京剧的角(jiǎo)色可(kě)分为哪几种，京剧的角色可(kě)分为哪(nǎ)几(jǐ)种角色是生(shēng)、旦、净、末、丑的。

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京剧(jù)的角色可分为(wèi)哪几种，京剧的角色(sè)可(kě)分为(wèi)哪(nǎ)几种角色(sè)

　　1、生

　　生是戏曲表演行当(dāng)的主要类型之一，除净、丑以外的男性角(jiǎo)色(sè)称为生(shēng)行。

　　按(àn)其扮演的人物的年龄、身份(fèn)、性格(gé)特征和表演特点，大(dà)致分为(wèi)老生、小生(shēng)、外、末、武(wǔ)生和(hé)娃娃生几类(lèi)。

　　生除了红生某些(xiē)勾脸的(de)武(wǔ)生之外,其他都是素脸,也就(jiù)是(shì)内行(xíng)说的“俊扮”。

　　2、旦

　　京剧旦角是京剧(jù)中扮演(yǎn)各种(zhǒng)不(bù)同(tóng)年龄、性(xìng)格、身份的女性(xìng)的一类角色(sè)的总称。

　　旦角又分(fēn)为正旦、花旦(dàn)、花衫、刀(dāo)马旦、 武旦、老旦等专(zhuān)行。

　　3、净

　　净(jìng)角(jiǎo)指(zhǐ)脸(liǎn)画彩图的花脸角色，看来并不干净，故反其(qí)意为净(jìng)。

　　净行分(fēn)：以唱(chàng)为主的铜(tóng)锤花脸(liǎn)与黑(hēi)头花脸；

　　以工架为主的架子花(huā)脸，如(rú)大(dà)将、和尚、绿林好汉及武花脸与(yǔ)摔(shuāi)打花脸等。

　　铜锤花(huā)脸称正(zhèng)净，架子(zi)花脸叫副净、武工花脸名(míng)武净，武二花脸言红(hóng)净，在表演风格上均(jūn)有不同的特色。

　　4、丑

　　丑 行 简称(chēng)“丑(chǒu)”。

　　剧中丑行勾脸(liǎn)，而勾画“三花脸”，面(miàn)谱与花脸有很(hěn)大区(qū)别。

　　根据(jù)动物属(shǔ)相，丑属(shǔ)牛(niú)，牛性笨，丑(chǒu)为(wèi)笨的代名词(cí)。

　　但舞台上(shàng)的武丑亦叫开口(kǒu)跳，而(ér)能(néng)说能跳，表(biǎo)演(yǎn)出(chū)活泼伶俐，善演武功武技的(de)角(jiǎo)色，此与牛的丑笨性又(yòu)完全(quán)不同。

　　5、末

　　末行扮演中年(nián)以上男子，多数挂须。

　　又细分为老生(shēng)、末(mò)、老外。

　　在北杂剧中，末称“末泥”或“末(mò)尼色(sè)”，泛指末本(běn)正角，与宋元杂(zá)剧所称的“生”同(tóng)，而与(yǔ)“末”的涵义不(bù)同(tóng)。

　　宋元(yuán)南戏所称之“末”实即“副末”，除(chú)担任报台(tái)，介(jiè)绍(shào)剧情梗概和(hé)剧目(mù)主题的开场外，还(hái)在戏中扮演社会地位低下(xià)的(de)次要角色。

　　昆剧“末”行是继宋(sòng)元南戏(xì)脚(jiǎo)色制度发展而来，按照南昆的路子，包括老生、副末、老(lǎo)外三(sān)个家门(mén)，约在(zài)清代中叶初步定型。

京剧的角(jiǎo)色(sè)都有哪几种?

　　京剧行当又称角色，主(zhǔ)要可分为(wèi)生(shēng)、旦、净(jìng)、末、丑五(wǔ)大行(xíng)当。

　　1、生行 简称“生(shēng)”。

　　生行分为须生(老生(shēng))、红生、小(xiǎo)生、武生(shēng)、娃娃(wá)生(shēng)等(děng)。

　　为京剧(jù)中的(de)重要行当之(zhī)一。

　　 须生(老生):即中(zhōng)年以上(shàng)的剧中人，口(kǒu)戴胡(hú)子(髯口)，因性格与身份(fèn)的不同(tóng)，可(kě)分为安工老生(shēng)或称(chēng)唱工老生(如扮演帝王、官(guān)僚(liáo)、文人等)，靠把老生(如扮演武(wǔ)将)，衰派老生(shēng)(如扮(bàn)演穷困潦倒之人等)。

　　 红生:为勾红脸的须生，如(rú)扮(bàn)演关羽、赵匡(kuāng)胤等。

　　 小(xiǎo)生(shēng):指演剧(jù)中(zhōng)的(de)翎(líng)子(zi)生(带雉翎的大将(jiāng)，王侯等(děng))，纱帽生(官生(shēng))、扇子生(书(shū)生(shēng))200mm是多少米，2000mm是多少米、穷生(shēng)(穷酸文(wén)人)等(děng)。

　　 武生:为戏中(zhōng)的武打角色，穿厚底靴的叫长靠(kào)(墩子)武生，穿薄底靴的(de)称短打(撇(piē)子)武生。

　　2、旦行 简称“旦(dàn)”。

　　分青衣、花(huā)旦、武旦、刀马旦、老旦、贴旦(dàn)、闺旦等角色。

　　旦(dàn)角全为(wèi)女(nǚ)性(xìng)。

　　 青衣:以唱为主(zhǔ)，扮演贤妻良母型(xíng)角(jiǎo)色(sè)。

　　 花旦:亦(yì)叫花衫，以服装花艳(yàn)为(wèi)特(tè)色，以演皇后、公主、贵夫人、女将、小贩、村姑等角色为主(zhǔ)。

　　 武旦(dàn)、刀马旦:为(wèi)演武功做枣禅(chán)见长的女(nǚ)性。

　　 老旦:用本(běn)噪子演唱(chàng)，多为(wèi)中老年(nián)妇女(nǚ)。

　　3、净(jìng)行(xíng) 简称(chēng)“净”，亦叫花脸。

　　净角(jiǎo)指脸画彩图的花(huā)脸角色，看来并不干净，故(gù)反其意(yì)为‘‘净”净行分如下几种角(jiǎo)色:以唱(chàng)为主的铜(tóng)锤(chuí)花脸与黑(hēi)头花脸;以(yǐ)工架为主的架子花脸，如大(dà)将、和尚(shàng)、绿林好汉及(jí)武花(huā)脸与(yǔ)摔(shuāi)打花脸等。

　　铜锤花脸称(chēng)正净，架子花脸叫副净、武工(gōng)花脸(liǎn)名武净，武二花脸言红净，在表演风格上均(jūn)有(yǒu)不同的特色。

　　4、末行 简称“末”。

　　该行当(dāng)多为(wèi)中年(nián)以上的男性。

　　实(shí)际末(mò)行专司引戏职(zhí)能，如打头出(chū)场者，反其义而称为“末”的。

　　5、丑(chǒu)行 简称“丑(chǒu)”。

　　剧中(zhōng)丑行勾脸，而勾画(huà)“三花脸(liǎn)”，面(miàn)谱与花(huā)脸有很大区别。

　　 丑行又分文丑、武丑。

　　文丑中又分为(wèi)方(fāng)巾丑(chǒu)(文人，儒生);武丑(chǒu)，专演跌(diē)、打、翻、扑等武技角色。

　　根据动物属相，丑(chǒu)属牛，牛性笨(bèn)，丑为(wèi)笨的代名(míng)词。

　　但舞(wǔ)台上的武(wǔ)丑(chǒu)亦(yì)叫开口跳，而(ér)能说能跳(tiào)，表(biǎo)演出活泼伶俐，善(shàn)演武(wǔ)功武技的角色(sè)，此与(yǔ)牛的丑笨(bèn)性又完全(quán)不同。

　　扩展资料：

　　京剧，曾(céng)称平剧，中国五大戏(xì)曲剧(jù)种之一，腔调以西皮、二黄为(wèi)主，用胡琴和(hé)锣鼓等伴奏，场景(jǐng)布(bù)置(zhì)注重写意。

　　被视为中国国粹(cuì)，中国戏曲三鼎甲“榜(bǎng)首”。

　　徽剧(jù)是京剧的前身。

　　清代乾(qián)隆(lóng)五十五(wǔ)年（1790年）起，原(yuán)在南(nán)方演出(chū)的三庆、四喜、春台、和春， 四(sì)大徽班(bān)陆续进入北京，他们与来(lá200mm是多少米，2000mm是多少米i)自湖北(běi)的汉调艺人合作，同时又接受了昆曲(qū)、秦腔的部分(fēn)剧目、曲(qū)调和表演(yǎn)方法，吸收了一些(xiē)地方民间曲调，通过不断的交流(liú)、融合，最(zuì)终形成京剧。

　　京剧形成后在清朝(cháo)宫(gōng)廷内(nèi)开始快速发(fā)展，直(zhí)至民(mín)国得到空(kōng)前的繁荣。

　　京剧走遍世界各地(dì)，成为介(jiè)绍、传播中国传统(tǒng)艺术纯尘文化的(de)重要媒(méi)介。

　　分布地以北京为中心，遍(biàn)及中(zhōng)国。

　　在2010年(nián)11月16日，京剧(jù)被列入“人类非物(wù)质(zhì)文化遗(yí)产代表作(zuò)名录”。

　　京剧(jù)一般用油彩(cǎi)化妆(zhuāng)，比较难卸(xiè)下。

　　脸谱的演变和(hé)发展，不是某个人凭空(kōng)臆造的(de)产物，而是戏曲艺术家(jiā)们在长期艺术实践中，对(duì)生活(huó)现象(xiàng)的观察、体(tǐ)验(yàn)、综合，以及(jí)对剧中岩塌角色的不断分析(xī)、判(pàn)断，作出评(píng)价(jià)，才(cái)逐(zhú)步形成了(le)一整套(tào)完整的艺术手(shǒu)法。

　　据史(shǐ)料记(jì)载，脸谱系由唐朝乐舞大(dà)面(miàn)（传统(tǒng)戏曲(qū)角色行当(dāng)之一，是京(jīng)剧(jù)和某些地方戏中净的别称）所戴面具和参军戏副净的(de)涂面逐渐演变(biàn)而(ér)来。

　　中国戏曲理论家翁偶虹曾撰文说：“中国戏曲脸谱，胚(pēi)胎于上古(gǔ)的图腾，滥(làn)觞于春秋的傩祭(jì)，孽乳为(wèi)汉(hàn)、唐(táng)的(de)代面，发(fā)展(zhǎn)为宋、元的涂面，形成(chéng)为明、清的脸谱。

　　在戏曲形成之后，脸谱与面具仍然交替使用。

　　最明显的贵州的‘地(dì)戏’，江西(xī)、安徽(huī)的‘傩戏’，西藏的‘藏戏’，无论生(shēng)旦净丑，都戴面具，每(měi)剧多至百(bǎi)余(yú)，少者(zhě)亦须数十(shí)。

　　‘南昆’里的神(shén)仙鬼怪，一般均戴面具(jù)，并(bìng)不勾画脸谱。

　　京剧(jù)是(shì)具有(yǒu)全国性的大剧(jù)种(zhǒng)，大量发展(zhǎn)脸谱，可(kě)是加官(guān)、财神、魁星、土地、雷公，仍戴(dài)面(miàn)具(jù)。

　　从脸谱、面具(jù)的混(hùn)合使用与(yǔ)脸谱谱式的由简至繁，可以看出中国戏曲累递发展的轨迹。

　　”

　　京剧脸(liǎn)谱与京剧表演艺术一样，是和演员一(yī)起出现在舞台(tái)上(shàng)的活的艺(yì)术。

　　京(jīng)剧在(zài)中国戏曲(qū)史上，虽只有二百余年的历(lì)史，但与其(qí)他戏曲相比(bǐ)，它(tā)发展快(kuài)，流传(chuán)广(guǎng)，深受人民群众的喜爱(ài)，有广(guǎng)泛的群众基础。

　　因此，京剧脸谱在中国(guó)戏曲脸谱中具有特殊(shū)的地位。

　　京剧脸(liǎn)谱是一种(zhǒng)写意和夸张的艺术，常(cháng)以蝙蝠、燕翼、蝶翅等为(wèi)图(tú)案勾眉眼(yǎn)面(miàn)颊，结(jié)合夸张(zhāng)的鼻窝、嘴(zuǐ)窝来刻画面部的表情。

　　开朗(lǎng)乐观的脸谱总是(shì)舒眉展眼(yǎn)，悲伤或(huò)暴戾的脸谱(pǔ)多是曲眉(méi)合(hé)目(mù)。

　　勾画时(shí)以“鱼尾纹(wén)”的高低曲直来(lái)反映(yìng)年龄，用“法令纹”的上(shàng)下(xià)开(kāi)合来表现气质，用“印堂纹”的不同图(tú)案象征人物性格。

　　京剧脸谱，是(shì)具有(yǒu)民族(zú)特色的一种(zhǒng)特殊的化妆方法。

　　由于(yú)每个历(lì)史人物或(huò)某(mǒu)一(yī)种(zhǒng)类型的人物都有一种(zhǒng)大概的谱式，就像唱歌、奏乐(lè)都要按照乐(lè)谱一样(yàng)，所(suǒ)以称为(wèi)“脸谱(pǔ)”。

　　关(guān)于脸谱的来源，一般(bān)的(de)说法是来(lái)自假面(miàn)具。

　　京剧脸谱，是根据某种性格、性情或(huò)某种(zhǒng)特殊类型的人(rén)物为采用某(mǒu)些色(sè)彩的。

　　红(hóng)色的脸谱表(biǎo)示忠勇义(yì)烈，如关(guān)羽、姜维、常遇春；黑(hēi)色的脸谱表示刚烈(liè)、正直、勇猛甚至鲁莽，如包拯、张飞、李逵(kuí)等；黄色的脸谱(pǔ)表示凶(xiōng)狠残暴，如宇文成都、典(diǎn)韦(wéi)；蓝色(sè)或绿色的脸谱表示一些粗豪暴躁的(de)人物，如窦尔敦(dūn)、马(mǎ)武等；白色的脸谱一(yī)般表示奸臣、坏人，如曹(cáo)操(cāo)、赵高(gāo)等(děng)。

　　京剧脸谱的色画(huà)方(fāng)法，基本上分为三类：揉脸、抹脸(liǎn)、勾脸。

　　脸(liǎn)谱最(zuì)初的作用，只(zhǐ)是(shì)夸大剧中角色的五官部(bù)位(wèi)和面部的纹理，用夸张的手法表(biǎo)现剧中(zhōng)人的性格、心理和(hé)生理(lǐ)上的特征，以(yǐ)此200mm是多少米，2000mm是多少米来(lái)为整个戏(xì)剧的(de)情(qíng)节服务，可是发展到后(hòu)来，脸谱由简到(dào)繁(fán)、由(yóu)粗(cū)到细、由表及里、由浅到深，本(běn)身就(jiù)逐渐成为(wèi)一种具有民族特色的(de)、以人的面部为表(biǎo)现(xiàn)手段(duàn)的图案艺术了。

　　参考资料(liào)：百度百科(kē)-京剧(jù)

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