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柴(chái)可夫斯基(jī)《第(dì)一(yī)钢琴(qín)协奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴(chái)可夫斯基(jī)

　　《降b小调第一号钢(gāng)琴协奏曲》是俄(é)国(guó)作曲家柴(chái)科夫斯基(jī)最著名和(hé)最具有(yǒu)代表性的钢(gāng)琴协奏(zòu)曲之(zhī)一。

　　彼得(dé)·伊(yī)里奇·柴科夫(fū)斯基(jī)，是俄罗斯(sī)浪(làng)漫乐派作曲家，也是俄国民族乐派的代表人物。

　　其风格直(zhí)接和间(jiān)接地影响了很多后来者。

　　在《第一(yī)号钢琴协奏曲》创(chuàng)作之中国和哪国通婚最多，嫁中国人最多的国家前，柴科夫斯(sī)基因被认为追(zhuī)随西(xī)方音乐风格而不是真正的(de)民(mín)族乐派，在创作“第一钢琴协奏(zòu)曲”之后，才获得世界范(fàn)围的(de)影(yǐng)响(xiǎng)，真正走(zǒu)向世界。

　　柴科夫斯(sī)基一生写过三首钢琴(qín)协(xié)奏曲，这(zhè)一(yī)首最成功。

　　它是柴科夫斯(sī)基的早期(qī)作品，写(xiě)于1874-1875年(nián)，当(dāng)时正(zhèng)是农奴改革(gé)之后(hòu)，由(yóu)封建生产关系转向资本主义(yì)生产关(guān)系。

　　作品完成之后，柴科夫(fū)斯基曾向当时(shí)的(de)莫斯(sī)科音乐学(xué)院创始人尼古拉.鲁宾斯(sī)坦征求(qiú)意(yì)见，尼古拉.鲁宾斯认为它(tā)“一(yī)无是处、无可救药”要求柴科夫斯(sī)基必须按照(zhào)自己的(de)意(yì)思修(xiū)改，他才(cái)能“给(gěi)面子”，准许演奏。

　　柴科夫斯基说：“我一个音符(fú)也(yě)不该，我要按照现在(zài)的(de)样子付印(yìn)。

　　”柴科夫斯基把“献(xiàn)给(gěi)尼(ní)古(gǔ)拉.鲁宾斯”的(de)标(biāo)题抹去。

　　改(gǎi)赠德(dé)国钢琴家(jiā)汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉(hàn)斯(sī).冯(féng).彪罗在(zài)波士顿首(shǒu)演成功。

　　1878年(nián)尼古拉(lā).鲁(lǔ)宾斯(sī)也(yě)演奏了这首协奏(zòu)曲，以改正(zhèng)了自己的错误。

　　柴科夫斯基(jī)因之维护了自己(jǐ)的(de)创作(zuò)个性(xìng)和(hé)自由(yóu)、人格感(gǎn)和自豪感。

　　柴科夫斯基的音(yīn)乐以抒情性(xìng)的(de)美丽(lì)旋(xuán)律与强烈的情(qíng)感(gǎn)渲泄的(de)结合(hé)而(ér)见长，他吸收意大利(lì)歌剧、法(fǎ)国芭蕾、德国交响曲(qū)的创作(zuò)特(tè)色，使其作品色彩异常丰富(fù)，但因感情因素太(tài)多地带入创(chuàng)作，又使曲式结构不(bù)那么(me)完美常被(bèi)情(qíng)绪(xù)冲动而阻(zǔ)断(duàn)；

　　从这(zhè)个意义上说，他的音乐又往往是(shì)最感人的(de)音乐(lè)。

柴可夫(fū)斯基第一钢(gāng)琴协奏曲 第一乐(lè)章(zhāng)想要(yào)表现(xiàn)什么

　　以下，是第一乐章：

　　极庄严而不太快的快板。

　　降B大调(diào)，在(zài)4把圆号演奏的降B小(xiǎo)调引子后，大提琴与第一小提琴(qín)主(zhǔ)奏(zòu)降D大调主题，钢琴(qín)以华彩发(fā)展，这(zhè)个(gè)主题据(jù)说是柴科夫斯基在卡缅科集市上，从一个盲乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调先出现于(yú)单簧(huáng)管，钢(gāng)琴加(jiā)以反复。

　　在发展部，第一主题纠缠上新音型，以(yǐ)钢琴为主形成(chéng)变化。

　　主题(tí)深情(qíng)、真挚，如梦般甜美(měi)。

　　如果说贝多芬的《命运》的开(kāi)篇是将人(rén)们心灵(líng)重重扣入地下(xià)的震撼，那么就可以说柴可夫斯基的《第一(yī)钢琴协奏(zòu)曲》的开篇是将人(rén)们的心灵带入缥缈(miǎo)太(tài)空的强音(yīn)。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的开头是 “腾(téng)空的”。

　　那种激昂的节(jié)奏实在是世间的绝(jué)品。

　　第(dì)一(yī)乐章整个都是快(kuài)速的节奏(zòu)，音乐(lè)开(kāi)始时(shí)的(de)几(jǐ)十次琴键的重击(jī)，让(ràng)人整个心都飞了起来。

　　之后(hòu)的(de)旋律更让作为“旋(xuán)律大师”的(de)柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势，让生处喧闹都市的生活虫们感(gǎn)到了生活(huó)的压(yā)力与动力。

　　虽(suī)然，第一乐章中间也(yě)是有舒缓的旋律的，但是，总(zǒng)体上还(hái)是快的节奏，让(ràng)我们感觉在这样的都市(shì)的生活的(de)艰难，为了生活(huó)而艰苦的奋斗。

　　以下，是全篇文章(zhāng)：

　　柴可(kě)夫斯基第(dì)一(yī)钢琴协奏曲欣赏

　　这个月我一直在(zài)听(tīng)这首曲子(zi)，甚至(zhì)把第一乐章的开头曲作为我的手机铃(líng)声。

　　就像下(xià)文中所说的“将人们心灵重重扣入地下的震撼”，开篇曲(qū)这种震撼是难以详细描(miáo)述的，我(wǒ)也找(zhǎo)不到什么好(hǎo)的言语(yǔ)来描述，但是(shì)我并不(bù)认为“将人们心灵重重扣入地下的震撼”就能(néng)够表现了他的全部内涵！

　　我听古典音乐是不(bù)得章法(fǎ)的，如果(guǒ)按照严格的音律格式去(qù)套，我就什么(me)也感受不到，而更多的(de)是(shì)在静谧中，独自(zì)聆听(tīng)时，偶尔的一个片(piàn)段(duàn)或是凸起的(de)音符就会深(shēn)深的(de)把我打动。

　　在(zài)听这首协(xié)奏曲的时(shí)候，有好几次(cì)，我感到仿佛是魔(mó)音一般钻进(jìn)了我的(de)心，使(shǐ)我(wǒ)不能再坐(zuò)在(zài)那里，只有起(qǐ)身在(zài)屋里四处(chù)走动才能使让(ràng)州我(wǒ)的(de)激动慢慢的平息下来！我(wǒ)是个不善于表达(dá)感情的人，所以有(yǒu)时除了(le)走动，偶(ǒu)尔(ěr)还会(huì)感到(dào)全身发寒，一切被(bèi)僵住了一样，不能自己(jǐ)！

　　听了很多遍(biàn)了，很多高人(rén)所(suǒ)说的内涵我都没有感受出(chū)来，但是我也没(méi)有刻意去感(gǎn)受，就(jiù)像久旱的大(dà)地经(jīng)受大雨洗(xǐ)刷一样，我只会享受乐曲带给(gěi)我那淋漓的快(kuài)感和幸福感，就够(gòu)了吧(ba)！

　　希望我在很多年以(yǐ)后(hòu)，再重听(tīng)这首(shǒu)曲子(zi)时(shí)，能走进作家100多(duō)年前的(de)灵魂(hún)深处(chù)，去感受他那颗细腻(nì)却(què)又敏感，易受(shòu)伤害的心！

　　下面是我摘录一(yī)位网友（personalpro）的论述文章(zhāng)。

　　这首协奏曲，降(jiàng)B小调，OP.23，作于1874年，原题献(xiàn)给当时著(zhù)名的钢琴家、莫斯科音乐(lè)学院(yuàn)第一任校长(zhǎng)尼(ní)古(gǔ)拉?鲁宾斯坦(tǎn)，因鲁宾斯坦粗暴(bào)地指(zhǐ)责这首作品(pǐn)庸(yōng)俗、琐(suǒ)碎，改献给(gěi)布娄。

　　1875年(nián)10月25日由布娄(lóu)指(zhǐ)挥(huī)首演(yǎn)。

　　共3个乐章：

　　1. 极(jí)庄严而不太快的快板(bǎn)。

　　降B大调，在4把圆号演奏的(de)降(jiàng)B小调引子后，大(dà)提(tí)琴与第一小提琴主奏降D大调(diào)主题，钢(gāng)琴以华彩发展，这个主题据说(shuō)是柴科汪蠢夫斯基在(zài)卡缅科(kē)集市上，从一(yī)个盲(máng)乞那里采(cǎi)集(jí)到(dào)的歌曲旋律。

　　第二(èr)主题以降A大调先出现(xiàn)于单簧管，钢(gāng)琴加以反复。

　　在发展部(bù)，第一(yī)主题纠缠上新音(yīn)型，以(yǐ)钢琴为主形成变化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美(měi)。

　　2. 朴(pǔ)素的(de)小行板，降D大调(diào)，三段体。

　　行(xíng)板主题为牧(mù)歌风(fēng)格，先由长笛独奏，再以钢琴接(jiē)替，然(rán)后交给大提琴、双簧管。

　　中段速度(dù)为最急(jí)板(bǎn)，变成(chéng)匆忙的(de)随想曲。

　　第三段再(zài)由钢琴以独奏行板主(zhǔ)题，加上颤音(yīn)与音型装(zhuāng)饰变奏。中国和哪国通婚最多，嫁中国人最多的国家>

　　是柴可(kě)夫斯基最优(yōu)美的抒情篇章(zhāng)之一(yī)。

　　3. 热(rè)情如火的快(kuài)板，降B小调，回旋曲式，在4小节引子(zi)后(hòu)，钢琴主奏开(kāi)始回旋主题，接着(zhe)小提琴以降D大调用(yòng)八度奏庄重抒情的对(duì)困(kùn)滑陪比主题，两(liǎng)个(gè)主题(tí)的纠缠发展形成高(gāo)潮(cháo)。

　　终结部以降B大(dà)调形成辉煌的结尾。

　　主部主题是乌(wū)克(kè)兰歌舞(wǔ)曲《亿(yì)万卡，快来(lái)唱(chàng)春歌》，音乐表现春(chūn)天来了，农时(shí)即将(jiāng)开始的欢(huān)快、奔放(fàng)的情绪(xù)，副(fù)主部是十分抒情优美(měi)的同(tóng)时也充满生(shēng)机，音乐洋溢着青春和难以抑制的内心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如(rú)果说贝(bèi)多芬的《命运》的开篇是(shì)将人们心灵重重扣入地下的震撼，那(nà)么就(jiù)可以说(shuō)柴(chái)可夫斯(sī)基的(de)《第(dì)一钢(gāng)琴协(xié)奏曲》的开篇(piān)是将人们(men)的心灵带入缥(piāo)缈太空的(de)强音(yīn)。

　　有(yǒu)的乐迷甚至说(shuō)这(zhè)个曲子(zi)的(de)开(kāi)头是(shì) “腾空的(de)”。

　　那种(zhǒng)激昂的节奏实在是世间的绝品。

　　第一(yī)乐章(zhāng)整个都是快速的节奏(zòu)，音(yīn)乐(lè)开始时的几十次琴键的重击，让人(rén)整个心(xīn)都飞了起来。

　　之后的旋律更让作为“旋律(lǜ)大师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势，让生处喧闹都(dōu)市的(de)生(shēng)活虫们(men)感(gǎn)到了(le)生活(huó)的压力与动力(lì)。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒缓的旋(xuán)律(lǜ)的，但是，总体上(shàng)还是(shì)快的节奏(zòu)，让我们感觉在这(zhè)样的(de)都(dōu)市的生活(huó)的(de)艰难，为了生(shēng)活而艰苦的奋斗。

　　第二(èr)乐章整个节奏马上舒缓下(xià)来，如(rú)果说听(tīng)第一乐(lè)章让你感觉是(shì)面对(duì)汹涌澎湃的大海的(de)话(huà)，那么第二(èr)乐章就(jiù)是让你步入了(le)森林中(zhōng)畅快流动的小溪(xī)，不(bù)时的还会有活泼的小动物跑(pǎo)过你的身旁。

　　让刚(gāng)才你(nǐ)亢奋的心情得以(yǐ)缓解，你能(néng)感受到生(shēng)活在都市的你依(yī)然有着成功的欢(huān)愉(yú)，清新流动的旋(xuán)律让你对生活的希望充满信(xìn)心，整个人就(jiù)像是沐浴在温暖(nuǎn)的阳光中，呼(hū)吸(xī)着明媚的空气(qì)（不要以为我用错了形(xíng)容词，空气的明媚意味着(zhe)憧(chōng)憬和希望）。

　　为了成(chéng)功而奋斗的动力也就油然而生。

　　第三乐章(zhāng)又重回(huí)较快的节奏(zòu)，但是同时也有着优雅的旋律，这是成功后的快乐，在(zài)成功后的兴(xīng)奋中(zhōng)，享受着那份激动。

　　同时，快速的旋律也在提醒着我们，成功(gōng)来(lái)得不(bù)容(róng)易(yì)，可能失去得也快，只有(yǒu)更加(jiā)的努力，才能取得更大的成功！

　　整首(shǒu)曲子在中国和哪国通婚最多，嫁中国人最多的国家激昂的(de)旋(xuán)律中结束，完(wán)美，只能用完美来(lái)解释！

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