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见贤思齐下一句是啥，见贤思齐下一句论语爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士舞的拼音(yīn)怎么写，爵士舞(wǔ)的拼(pīn)音(yīn)怎么打是爵士(shì)舞(wǔ)的拼音是(shì)：jué shì wǔ的。

　　关(guān)于爵(jué)士舞(wǔ)的拼音怎么写(xiě)，爵士舞的拼音怎么打以及爵士(shì)舞的(de)拼音怎么(me)写，爵(jué)士舞的拼(pīn)音怎么读，爵士舞的拼音怎么(me)打，爵士(shì)舞的拼音咋(zǎ)写，爵士舞的拼音(yīn)怎么拼(pīn)等问题，小(xiǎo)编将(jiāng)为你整理以下知(zhī)识：

爵(jué)士舞的拼音怎么(me)写，爵士(shì)舞的拼音怎(zěn)么(me)打

　　爵士舞的拼音是：jué shì wǔ。

　　爵士舞即美(měi)国现代舞，是一种急促(cù)又富动(dòng)感的节奏型舞蹈，是属(shǔ)于一(yī)种外放性的舞(wǔ)蹈。

　　它具有一定得特征，送胯、扭腰、身体呈波浪型扭动是爵士舞(wǔ)的主要特点。

爵(jué)士是什么意(yì)思?

　　美国人(rén)称呼爵(jué)士是什么意思

　　说明那孩子移民(mín)英国(guó)了

　　爵士是什么意思

　　爵士是欧洲君主国的(de)一(yī)种爵位(wèi)，是指在(zài)战(zhàn)场上立过功劳或因某种特殊的意义(yì)，因而得到国王赏赐(cì)田地的人(rén)。

　　低级，不世(shì)袭。

　　不属于贵(guì)族。

　　也(yě)可(kě)以作为一种(zhǒng)音乐的名称。

　　有同(tóng)名(míng)球队和电影角(jiǎo)色、汽车品牌

　　爵士乐：是爵士舞起源的重要原动力，但现代爵士舞也受(shòu)到古(gǔ)典音乐、摇滚(gǔn)乐(lè)、迪斯可和hip hop的(de)影(yǐng)响，发展(zhǎn)出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音(yīn)】 jué shì

　　爵士的起(qǐ)源1

　　Ragtime Blues与已有形(xíng)式融合　　事(shì)情发生(shēng)在1917年的一个(gè)夜(yè)晚，在纽约(yuē)的一家名(míng)叫(jiào)赖森威的夜总(zǒng)会里(lǐ)出现了一个由五个白人(rén)组成的乐队，他(tā)们自称为“正宗(zōng)狄克(kè)西兰爵士乐队(duì)”，他们演奏(zòu)著一种十分新(xīn)奇的音(yīn)乐(lè)，这种音乐似乎有一种特殊的魅力，使跳舞的人感到十(shí)分(fēn)轻松，而且越跳越(yuè)高兴。

　　第二天一家杂(zá)志(zhì)对这(zhè)一(yī)事件进行了报(bào)道和哗弯评论，立即(jí)在社会上产生了(le)很大反响。

　　随后，这一乐队录制的(de)唱片也(yě)被人(rén)们竞相购买，同(tóng)爵士

　　时，爵士这(zhè)一次也(yě)成(chéng)为美国词汇中的常用词了。

　　　　它(tā)们还(hái)鲜(xiān)有(yǒu)那种衍生出现代(dài)爵士乐的基(jī)本特征(即兴，音色、音高(gāo)与时(shí)值(zhí)上的(de)微妙变化)。

　　一些热(rè)衷于(yú)报道(dào)爵士音乐的专栏作者与观察者，通常本(běn)身并非是受(shòu)过(guò)专门训练的音乐(lè)研究者。

　　当我们想从他们的(de)报道中了解些专业的知(zhī)识时经常(cháng)会陷入困窘之中，因为访谈中记(jì)录下的(de)对话通常很少(shǎo)涉(shè)及实质性的问题(从早期爵士乐手演(yǎn)奏角度提问的(de))。

　　采访(fǎng)者(zhě)几乎不会问及这些早期音乐家(jiā)有关(guān)音乐方面的(de)关键(jiàn)性(xìng)问题，而把采访角(jiǎo)度(dù)倾向于个人(rén)经历与社会话(huà)题上。

　　即使采访者问及探索音乐(lè)方面(miàn)的问题，被采访(fǎng)者的(de)如实回答也比不上一段真实的音(yīn)乐(lè)资料来(lái)得准(zhǔn)确(què)与有价值(zhí)。

　　爵士乐(lè)的起(qǐ)源问题(tí)始终笼(lóng)罩着一层迷雾，然而(ér)竖芦(lú)伍，接下来我们还是尝试着(zhe)整合一下从(cóng)各(gè)个角度对这个(gè)问题(tí)的研究成果。

　　当你阅读时，始终要记着爵士乐并不是完全这样起源的，即(jí)使这些观(guān)点(diǎn)看上去多(duō)么得合理与符合逻(luó)辑。

　　　　爵士(shì)乐源自(zì)于(yú)二十世纪初期新奥尔良一带民(mín)间音乐、流(liú)行音乐、古典音乐的融(róng)合(hé)。

　　它至少(shǎo)是由两股潮流演(yǎn)变发展而来，一是美国黑人(rén)在音乐上的创造性的贡献(xiàn)－Ragtime和Blues，这在后面我们会谈(tán)到(dào)；其二是一(yī)些已(yǐ)有的(de)音(yīn)乐形式(当时的(de)流(liú)行音乐、进(jìn)行(xíng)曲、四对舞(wǔ)曲(qū)quadrilles等等(děng))表演上往(wǎng)两(liǎng)个(gè)畅(chàng)殊方面的不断(duàn)探索。

　　一种是强调色彩化地变(biàn)换音高，这种音高变换在正统的欧洲音(yīn)乐中会被视为(wèi)离调(diào)爵士乐(lè)

　　、走音，但在爵士乐中(zhōng)却很常见(jiàn)不被看(kàn)作为是出错或(huò)非正规的(de)演奏技(jì)巧(qiǎo)；另一(yī)种是强调音色的粗犷与变化(huà)。

　　这两种以(yǐ)外还有一种特殊的演奏方式(shì)被称为Ragging，Ragging是(shì)指为了(le)选择音符切(qiè)进或强调重(zhòng)音而(ér)抢(qiǎng)拍、拖(tuō)拍的手法，它把本不切分的音型进行(xíng)切(qiè)分处理来造(zào)成Ragging的效果。

　　这使得音符与音符以一种含糊不清的方式来连接，而重(zhòng)音(yīn)则起(qǐ)到一种推动(dòng)音符和使之生动化的作用，最终导致我们现在(zài)视作为爵士乐的特(tè)殊节(jié)奏效果的形成，也(yě)是爵(jué)士摇摆感的构成基础之一。

　　但是一般的学者在这一点上不全这(zhè)么(me)认为(wèi)，他(tā)们中大(dà)多数把爵士乐(lè)的摇(yáo)摆(bǎi)感看作是(shì)非(fēi)洲或美国黑人的一大贡献。

　　　　音乐(lè)研究者认(rèn)为这(zhè)种音(yīn)高与音色(sè)上的演进(jìn)对爵(jué)士(shì)管乐(lè)演奏者来讲并不(bù)是直接来自于对非洲黑(hēi)人演唱的模仿，相反(fǎn)它来自于对(duì)更为宽的区(qū)域(yù)范(fàn)围(wéi)、更具想象力(lì)的声音(黑人的田间号(hào)子、做工歌、街(jiē)头小(xiǎo)贩的叫卖(mài)声(shēng)、布鲁斯等)的模仿。

　　这些(xiē)素材被Minstrel Show(十(shí)九世纪起源(yuán)于美国的一种由白人扮演(yǎn)黑人进行表演、演(yǎn)唱黑(hēi)人歌(gē)曲的演(yǎn)出)使用(yòng)时(shí)始终(zhōng)具有幽默(mò)与叙事效果(guǒ)。

　　举(jǔ)个例(lì)子(zi)，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可以听(tīng)到......

　　爵士余或是什么(me)意思(sī)？为什么有爵士这(zhè)个词语？

　　爵士(shì)：爵(jué)士是(shì)西(xī)方的一种贵(guì)族爵位，是指在战场上(shàng)立过功(gōng)劳，因而爵士是(shì)皇家(jiā)给人的(de)封号，现代一般授予对(duì)社会有杰(jié)出贡献的人，古代则是对忠诚的人的奖赏。

　　从大到小依次是(shì)公、侯、伯、子、男。

　　其中公爵、侯爵、伯(bó)爵是可以世袭的，但(dàn)是(shì)世(shì)袭的(de)时候(hòu)必(bì)须降一(yī)个等级，比如，伯爵的长(zhǎng)子就能世袭到子爵(jué)的头衔。

　　还有一个(gè)特殊的就是(shì)勋爵，就是授予了(le)一些比较重(zhòng)要的勋(xūn)章后一并授予的爵位得到国王赏赐田地的人.

　　爵士(shì)乐是什么意思

　　爵士(shì)乐（Jazz），于(yú)19世纪末20世纪初(chū)源于美(měi)国，诞(dàn)生于南部港口城市新奥尔(ěr)良(liáng)，音乐(lè)根基来自布鲁斯（Blues）和拉格泰(tài)姆（Ragtime）。

　　爵士乐(lè)讲究即兴，以(yǐ)具(jù)有摇摆特点(diǎn)的Shuffle节(jié)奏为基(jī)础，是(shì)非洲黑人文化和(hé)欧洲白人(rén见贤思齐下一句是啥，见贤思齐下一句论语)文化的结合(hé)。

　　20世纪前(qián)十(shí)几年爵士乐(lè)主要集中在新奥尔(ěr)良发展，1917年后转向芝(zhī)加哥，30年代又转移至(zhì)纽约，直至今天，爵士乐风靡全球。

　　爵士乐的主要风格有：新奥(ào)尔良(liáng)爵(jué)士、摇滚乐、比博普、冷(lěng)爵士、自由爵士(shì)、拉丁爵士、融(róng)合爵士等。

　　爵(jué)士乐(lè)什么意思

　　爵士是欧洲君(jūn)主国(guó)的一(yī)种爵位，是指在战场(chǎng)上(shàng)立过(guò)功劳或因某种特殊的意义，因而得到国(guó)王赏赐田(tián)地的人。

　　低级，不(bù)世袭(xí)。

　　不(bù)属于贵族。

　　也可以作(zuò)为(wèi)一种(zhǒng)音乐的(de)名称。

　　有同名(míng)球(qiú)队和电影角色、汽车品牌

　　爵士(shì)乐：是爵士舞起源(yuán)的(de)重要原动力，但现代(dài)爵士(shì)舞(wǔ)也受到古(gǔ)典音乐、摇滚乐、迪斯可和hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等(děng)。

　　　　【拼(pīn)音】 jué shì

　　爵士的(de)起源1

　　 Ragtime Blues与已有(yǒu)形式融合　　事情发生在1917年的(de)一个夜晚，在纽约(yuē)的一家名(míng)叫赖(lài)森威的夜总(zǒng)会里出现了一个(gè)由五个白人组(zǔ)成的(de)乐队，他们自(zì)称为“正宗狄克西兰爵士乐队”，他(tā)们演奏(zòu)著一种十分新奇(qí)的音乐，这种音乐似(shì)乎有一种特(tè)殊的魅力，使跳舞的人感到十分轻松，而且越(yuè)跳(tiào)越(yuè)高兴。

　　第二天一家杂志(zhì)对这(zhè)一事件进行(xíng)了报道和评论(lùn)，立即在社会上(shàng)产生了很大(dà)反(fǎn)响。

　　随后，这(zhè)一乐队录制的唱片(piàn)也被人(rén)们竞(jìng)相购买，同(tóng)爵士

　　时，爵士这一次也成为美国词汇中的常用(yòng)词了。

　　　　它们还鲜有那种衍生出现代爵士乐的基(jī)本(běn)特征(即兴，音色、音高与时值上的微(wēi)妙(miào)变化)。

　　一些(xiē)热衷于报(bào)道爵士(shì)音乐(lè)的(de)专栏作者与观察(chá)者(zhě)，通(tōng)常本身并非是受过(guò)专门(mén)训练的音乐研究者。

　　当我们想从他们的报道中(zhōng)了解些专(zhuān)业的知识时经常会陷入困窘之(zhī)中，因为访谈(tán)中(zhōng)记录下的对话(huà)通常很(hěn)少涉及(jí)实质性的问题(从(cóng)早期爵士乐手演奏(zòu)角度提问的)。

　　采访者几乎不会(huì)问及这(zhè)些早期音乐家有关(guān)音乐方面的关键性问题，而把采访角(jiǎo)度倾向于个(gè)人经历与社会话题上。

　　即使采访者问及探索音乐方面(miàn)的问题，被采(cǎi)访者的如实回答也(yě)比(bǐ)不上一(yī)段(duàn)真实的音乐资(zī)料来得准确与有价值。

　　爵士乐的(de)起源问题(tí)始终(zhōng)笼罩着一(yī)层迷雾(wù)，然而，接下来我们还是尝试着整合一下(xià)从各个角度对这(zhè)个问题的研究成(chéng)果(guǒ)。

　　当你阅(yuè)读(dú)时，始(shǐ)终(zhōng)要记着爵士(shì)乐并不是完全这样起源的，即使这些(xiē)观点(diǎn)看上(shàng)去多么得合理与符合逻辑(jí)。

　　　　爵士乐源自于二(èr)十世纪(jì)初期新奥尔(ěr)良一带民间音乐(lè)、流行音乐、古典音乐的融(róng)合。

　　它(tā)至少(shǎo)是由两股(gǔ)潮(cháo)流演变发(fā)展而来，一是美国黑人在(zài)音乐上的创造性的贡献(xiàn)－Ragtime和Blues，这在后面我们会(huì)谈到；其二是一(yī)些已(yǐ)有的音乐(lè)形式(shì)(当时的流行(xíng)音(yīn)乐、进行(xíng)曲、四对舞曲quadrilles等等)表(biǎo)演上往两个(gè)特殊(shū)方面的不断探索。

　　一种是强调色彩化地变换(huàn)音高，这种音高变换在正统的欧(ōu)洲(zhōu)音乐中会被(bèi)视为离调爵(jué)士乐

　　、走音，但在爵士乐中却很常见不被看作为是出(chū)错或(huò)非正规的演奏技巧(qiǎo)；另(lìng)一种是强调音色的粗犷(guǎng)与变化。

　　这(zhè)两种以外还(hái)有(yǒu)一种特殊的演奏(zòu)方式被称为Ragging，Ragging是指为了选择音符(fú)切进或(huò)强(qiáng)调重音而抢拍、拖(tuō)拍的手法(fǎ)，它把本不(bù)切分的(de)音型进(jìn)行切分处理来(lái)造成Ragging的(de)效果。

　　这使得音符与音(yīn)符(fú)以一种含糊(hú)不(bù)清的方式来连接，而重音则起到一种(zhǒng)推动音符和使之生动(dòng)化的作用，最终导致(zhì)我们现在视作(zuò)为爵士乐的特(tè)殊(shū)节奏效(xiào)果的形(xíng)成，也是爵士(shì)摇摆感的构成基础之一。

　　但是一般的学(xué)者在这一点(diǎn)上(shàng)不全这么认为，他们(men)中(zhōng)大多数把爵(jué)士乐的摇(yáo)摆(bǎi)感(gǎn)看作是非(fēi)洲(zhōu)或(huò)美国黑人的一大贡献。

　　　　音乐研究者认为这种音高与音色上的(de)演进对爵士管(guǎn)乐演奏(zòu)者来讲并不(bù)是直接来自于对非洲黑人演唱的(de)模仿，相反它来自(zì)于对更为宽的区(qū)域范(fàn)围、更具想(xiǎng)象(xiàng)力的声音(yīn)(黑(hēi)人的(de)田间(jiān)号子(zi)、做(zuò)工歌(gē)、街头小贩的叫卖声、布鲁斯等)的(de)模仿。

　　这些素材被Minstrel Show(十九世纪起源于(yú)美(měi)国的一种由白人扮演(yǎn)黑人进行表演、演唱黑人歌曲(qū)的(de)演出)使用时始终具有幽默与叙事效果。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的(de)录(lù)音“Livery Stable Blues”中可以(yǐ)听到......

　　爵士乐到底什么概念(niàn)

　　 “什么是爵士乐(lè)？” 曾有(yǒu)人问著(zhù)名(míng)的爵士(shì)乐大师路(lù)易斯·阿(ā)姆斯(sī)特朗，“爵士乐究(jiū)竟是什(shén)么(me)？”，他(tā)回答说：“如果用(yòng)语言(yán)来(lái)答复，你就一(yī)辈子也(yě)明白(bái)不了。

　　” 一般地说，爵士乐都(dōu)是二(èr)拍子的，每小(xiǎo)节两拍或四拍。

　　这(zhè)种二拍(pāi)子的(de)节奏背(bèi)景在低(dī)音部始终(zhōng)存在，使(shǐ)得爵士乐有一个稳定的(de)、规律(lǜ)的(de)节(jié)奏基础。

　　在节奏性低音的上(shàng)方，则是重(zhòng)音位置不(bù)规(guī)则(zé)的旋(xuán)律、和(hé)声和对(duì)位声部，它(tā)们(men)惯常(cháng)使用(yòng)的切分(fēn)音效果与规律的(de)低音声部(bù)之间(jiān)形(xíng)成了强烈的对比。

　　在爵士乐的曲(qū)调中(zhōng)，除(chú)了从(cóng)欧洲传统音乐、白人的民谣和(hé)通俗歌曲中吸(xī)取的(de)成分之外(wài)，最有个性的是“布(bù)鲁(lǔ)斯音阶”（关(guān)于这种音阶的结构，我们将在有(yǒu)关(guān)布鲁斯的部分专(zhuān)门介绍），而爵士乐的(de)和声可(kě)以(yǐ)说是完全建立在传统(tǒng)和声的(de)基础之上(shàng)，只是更加自由地使(shǐ)用各种变化和弦，其中主(zhǔ)要的与众(zhòng)不同之处，也是由布鲁斯和(hé)弦带(dài)来(lái)的。

　　爵(jué)士乐在使用的乐器和(hé)演(yǎn)奏方法上极有特色，完全不(bù)同于传统乐(lè)队。

　　自“爵士(shì)乐时代”以来，萨克斯管(guǎn)成为(wèi)销售量最大的乐器之一(yī)；长号能够(gòu)奏出其他(tā)铜(tóng)管(guǎn)乐器做不到的、滑稽(jī)的或是怪诞的滑音，因而在爵士(shì)乐队中大出风头；小(xiǎo)号也是爵士乐手偏(piān)爱的(de)乐器，这种乐器加上(shàng)不(bù)同(tóng)的弱音器所产生(shēng)的新奇的音色以及最高音区的几(jǐ)个音几乎成(chéng)了(le)爵士乐独(dú)有的音(yīn)色特(tè)征(zhēng)；钢琴(qín)、班卓琴(qín)、吉他以及后来出现的电吉他(tā)则以其(qí)打击式的有力音响和(hé)演奏和弦的能(néng)力而占据重(zhòng)要地位。

　　相(xiāng)反(fǎn)，在传统乐队中最(zuì)重(zhòng)要的(de)弦乐器（小(xiǎo)提琴、中(zhōng)提琴、大提琴）的地位相对(duì)次要(yào)一(yī)些；圆号(hào)的浓郁音色在管弦乐队中是很迷人的(de)，但是对于爵士乐队(duì)来说，它的气质太温顺了(le)，几乎无人使用。

　　在管(guǎn)弦乐队中(zhōng)，每件乐器在(zài)音色(sè)和音(yīn)量的控制上(shàng)都尽量溶入整体的音响之中，在爵士(shì)乐队(duì)中却恰恰相反，乐手们竭力使每一件乐器都(dōu)“站起来”。

　　乐(lè)队(duì)的编制很灵(líng)活(huó)，最基(jī)本(běn)的是两(liǎng)个部分——节奏组与旋律组。

　　在(zài)早(zǎo)期(qī)的(de)爵士乐队中，节奏组(zǔ)由低(dī)音(yīn)号、班卓琴和(hé)鼓组成，后来，低(dī)音号(hào)和班(bān)卓琴逐渐被低音提琴（倍司）和吉他所取(qǔ)代，钢琴也(yě)加(jiā)入进来。

　　在30年代(dài)，兴(xīng)起一种舞曲乐队，当时称为“大乐队”，它有(yǒu)三部分组成：节奏(zòu)组、铜(tóng)管组和木管组(zǔ)。

　　节奏组使用的(de)乐器(qì)仍(réng)然是(shì)低音提(tí)琴、吉他、钢琴和鼓；铜管组常见的编制是三支小号和两支长(zhǎng)号，但这个数目(mù)并(bìng)不(bù)固定；木管组通常(cháng)由(yóu)四五(wǔ)支(zhī)萨克斯管组成(chéng)，每个人都兼(jiān)吹单(dān)见贤思齐下一句是啥，见贤思齐下一句论语簧管或是别的(de)木管乐(lè)器(qì)，如果编制(zhì)是五支萨克斯(sī)管，一般是(shì)两(liǎng)支中音、两支次中音、一支(zhī)上低(dī)音。

　　还有一种商业性的(de)（有时也称为(wèi)“甜(tián)美型”、“旅馆型”等等(děng)）的乐队(duì)，编(biān)制与(yǔ)“大乐(lè)队(duì)”差不多，但萨克斯(sī)管往往全部用次中音的，木管组会(huì)较多(duō)地使用其(qí)它的乐器（如长笛、双簧管），有时还加上三四个小提(tí)琴，在商品录(lù)音带中经常可以听到(dào)这类乐队的音响。

　　与传统(tǒng)音乐比较而言，爵士乐的另一大特征(zhēng)是它的发(fā)音方法和音色(sè)，无论是乐器还是人(rén)声(shēng)，这(zhè)些特征都足以使人(rén)们绝(jué)不会将它们与任何传统(tǒng)音乐的(de)音色混淆。

　　这些(xiē)特殊之处大多(duō)来源(yuán)于用乐器(qì)或人(rén)声对美(měi)洲黑人民(mín)歌(gē)的模(mó)仿。

　　如(rú)果(guǒ)我们有机会(huì)听到(dào)真正的黑(hēi)人田间歌曲和灵歌，就会发(fā)现那些由(yóu)粗嘎到圆(yuán)滑、由窒闷到响亮、由刺耳到柔美、由野蛮到抒情的大幅(fú)度的(de)变化是多么地(dì)富有特色、动人(rén)心魄(pò)。

　　而在(zài)爵(jué)士(shì)乐中，更加入了非歌唱的吼(hǒu)声、高叫和 *** ，突出(chū)了这种感觉。

　　除此以外，特殊的演奏和(hé)演(yǎn)唱(chàng)技(jì)巧(qiǎo)也(yě)是造成特(tè)异效果的重要手段，在这些技巧中最常用的是不同于传统观念的(de)颤音。

　　我(wǒ)们(men)知道，所谓颤音是音(yīn)高（有时也可能是(shì)力度）的有(yǒu)规律的变化造成(chéng)的；比(bǐ)如(rú)小提琴(qín)上的(de)揉弦，就是利用(yòng)这种变化而产生富有生命力的音响效(xiào)果。

　　爵士(shì)乐中的颤音是有变化的，变(biàn)化的方向一般(bān)是幅(fú)度由窄到宽，速(sù)度由慢(màn)到快，而且常常在一个音临近结束时增加抖动(dòng)的幅度和速(sù)度，更加强了这种技巧的表现力。

　　同时，在一(yī)个音(yīn)开(kāi)始时(shí)，爵士乐手们(m见贤思齐下一句是啥，见贤思齐下一句论语en)会(huì)从下向上滑到预定(dìng)的音高，在结束时，又(yòu)从......

　　 jazz是什么(me)意思

　　爵士乐

　　源于(yú)蓝音(yīn)，是一种从前居住在美国南部的非洲奴隶以及他们的后(hòu)代们的民间音乐。

　　蓝(lán)调深受西非文(wén)化和音乐传统的影响，这些奴隶也逐渐成为移居到城市的黑(hēi)人的音乐家。