柴可夫斯基《第一钢琴(qín)协(xié)奏曲》第一(yī)乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基是《降(jiàng)b小(xiǎo)调第一(yī)号钢琴(qín)协(xié)奏(zòu)曲》是俄国(guó)作曲家柴科(kē)夫斯基最著名和最具有(yǒu)代表性的钢琴协奏曲之一的(de)。

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柴可夫斯基《第一钢琴协(xié)奏曲》第一乐(lè)章，第一钢琴协奏(zòu)曲 柴(chái)可夫斯基

　　《降b小调第一号钢(gāng)琴协(xié)奏(zòu)曲》是俄国作(zuò)曲家(jiā)柴科夫斯基最著(zhù)名和最具有代表(biǎo)性的钢琴(qín)协奏(zòu)曲(qū)之一。

　　彼(bǐ)得·伊里奇·柴科夫斯(sī)基(jī)，是(shì)俄罗斯浪(làng)漫乐派作(zuò)曲家，也是俄国(guó)民族乐派(pài)的代表人(rén)物。

　　其风格直(zhí)接(jiē)和间接地影响了很(hěn)多(duō)后(hòu)来者。

　　在《第一号钢不甚是什么意思解释，不甚了然是什么意思(gāng)琴协(xié)奏曲》创作之前，柴科(kē)夫斯(sī)基因被认为追随西(xī)方音乐风格而(ér)不是真正的(de)民族乐派，在创(chuàng)作“第一钢琴协奏曲”之后，才获得世界(jiè)范围的影响，真正走向世界。

　　柴科夫斯(sī)基一生(shēng)写过三首钢琴协奏曲(qū)，这一(yī)首最成功。

　　它是柴科夫斯基(jī)的早期(qī)作品，写于1874-1875年，当时正是农奴(nú)改革之(zhī)后，由封建生产关系转(zhuǎn)向资本(běn)主义生(shēng)产关系。

　　作品完成之后，柴科夫斯基曾向当(dāng)时(shí)的莫斯科音(yīn)乐学院创(chuàng)始人(rén)尼古拉.鲁宾斯坦(tǎn)征(zhēng)求意见(jiàn)，尼古拉.鲁宾(bīn)斯认为它“一无(wú)是处、无可救药”要(yào)求(qiú)柴科夫斯基必(bì)须按(àn)照自(zì)己(jǐ)的(de)意(yì)思(sī)修改(gǎi)，他才能“给面(miàn)子”，准许演奏。

　　柴(chái)科夫斯(sī)基说：“我一个(gè)音符(fú)也不该，我要(yào)按(àn)照现在(zài)的(de)样子付印。

　　”柴科夫斯基把(bǎ)“献给尼古拉.鲁宾斯(sī)”的标(biāo)题抹去。

　　改(gǎi)赠德国钢琴家汉斯(sī).冯(féng).彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波士顿首演(yǎn)成功。

　　1878年(nián)尼(ní)古拉.鲁宾斯也演奏(zòu)了这首协奏(zòu)曲，以改正了自己(jǐ)的错误。

　　柴(chái)科夫斯基(jī)因之维(wéi)护(hù)了(le)自己的创作(zuò)个(gè)性和自由(yóu)、人格感和自豪感。

　　柴科夫斯(sī)基的(de)音乐(lè)以抒情性的美丽旋律与强烈(liè)的情感渲泄(xiè)的结合而(ér)见长，他吸收意大利歌(gē)剧、法国芭蕾、德(dé)国交响曲(qū)的创作特(tè)色，使其作品色彩异常丰(fēng)富，但因感(gǎn)情因(yīn)素(sù)太(tài)多地(dì)带入创作(zuò)，又使曲式结(jié)构(gòu)不那么完(wán)美常被(bèi)情绪冲动而阻断；

　　从(cóng)这个意义上说，他(tā)的音乐又往(wǎng)往(wǎng)是最感人的音乐(lè)。

柴(chái)可夫斯(sī)基第一钢琴(qín)协奏曲 第(dì)一乐章想(xiǎng)要表现什么

　　以下，是第一乐章：

　　极庄严而不太快的快板(bǎn)。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆号演奏的降B小调引(yǐn)子后，大提琴与第一小提琴主奏降D大调(diào)主题，钢琴以(yǐ)华彩发(fā)展，这个主题据说是柴科夫斯基在(zài)卡缅科集市上，从一个(gè)盲乞那里采集(jí)到的歌曲旋(xuán)律(lǜ)。

　　第二主题(tí)以(yǐ)降(jiàng)A大调(diào)先(xiān)出现于单簧管，钢琴加以反(fǎn)复。

　　在发展部，第一主题纠缠上新(xīn)音型，以(yǐ)钢琴为(wèi)主(zhǔ)形(xíng)成变(biàn)化。

　　主题深情、真(zhēn)挚，如(rú)梦般甜美。

　　如(rú)果说贝多芬的《命运》的开(kāi)篇是(shì)将人们心(xīn)灵重重扣入(rù)地下的震撼，那么(me)就可以(yǐ)说柴可(kě)夫(fū)斯基的《第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲》的开篇(piān)是将人(rén)们的心灵带入缥缈太(tài)空的强(qiáng)音。

　　有的乐迷甚至说(shuō)这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在是(shì)世(shì)间的绝品。

　　第一乐章整(zhěng)个都是快(kuài)速(sù)的节(jié)奏(zòu)，音(yīn)乐开始(shǐ)时的几(jǐ)十次琴键的重(zhòng)击，让人整(zhěng)个心都飞了起来。

　　之(zhī)后(hòu)的旋律更让作(zuò)为“旋律大师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢(kàng)奋激进，高昂(áng)的(de)气势，让生处喧闹都市的生活虫们感到了(le)生活的压力与动力。

　　虽(suī)然，第一(yī)乐章中间也是有舒缓的旋律的，但是(shì)，总体上还是(shì)快的(de)节奏(zòu)，让我们感觉在这样的(de)都市的生活的(de)艰难，为了生活而(ér)艰(jiān)苦(kǔ)的奋斗。

　　以下，是全篇文(wén)章：

　　柴(chái)可夫斯基第一钢琴协(xié)奏曲欣赏

　　这个月我一直(zhí)在听这(zhè)首曲子，甚至把第一(yī)乐章的开头(tóu)曲作(zuò)为我(wǒ)的手机铃声。

　　就像(xiàng)下文(wén)中所说的“将(jiāng)人们心灵重(zhòng)重扣入地(dì)下的震撼”，开篇曲(qū)这种震撼是难以详细(xì)描述的，我也(yě)找不到什(shén)么好的言语来(lái)描述(shù)，但是(shì)我并不(bù)认为“将人们心(xīn)灵重重(zhòng)扣入(rù)地下的震撼”就(jiù)能够表现了他的(de)全部内(nèi)涵(hán)！

　　我听(tīng)古典(diǎn)音乐(lè)是不得章法的，如果按照严格的音律格式去套，我(wǒ)就什么也感受不到(dào)，而更多的(de)是在静谧(mì)中，独自聆听时，偶尔(ěr)的一个片段或是凸起的音符就会深深的把我打动。

　　在(zài)听这(zhè)首协奏曲的时候，有好几次(cì)，我感到仿佛是魔(mó)音一(yī)般钻进了我的心，使(shǐ)我不能再(zài)坐在那里，只有起(qǐ)身在屋里四处(chù)走(zǒu)动才能使让(ràng)州我的(de)激动慢慢的平息下来！我是(shì)个(gè)不善于(yú)表达感情的人，所以有时(shí)除了走动，偶尔还会(huì)感到全身发寒，一切被(bèi)僵住了一样(yàng)，不能自己！

　　听了很多遍(biàn)了，很多(duō)高人(rén)所说的内涵我都没有感受出来(lái)，但是我也没有刻意去感受，就像久旱的(de)大地经受大雨(yǔ)洗刷(shuā)一样，我只会享受乐曲带给我那淋漓的(de)快感和(hé)幸福(fú)感(gǎn)，就(不甚是什么意思解释，不甚了然是什么意思jiù)够了吧！

　　希望(wàng)我在很多年以后，再重听这(zhè)首曲(qū)子时，能走进(jìn)作家100多年前(qián)的灵(líng)魂(hún)深(shēn)处，去感受他那颗细腻却又敏(mǐn)感，易受伤(shāng)害的心！

　　下(xià)面是我(wǒ)摘录一位网友(yǒu)（personalpro）的(de)论述文章。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献给当(dāng)时著名的钢琴家、莫斯(sī)科音乐学院第一任校长尼(ní)古拉(lā)?鲁宾斯(sī)坦，因鲁宾斯(sī)坦粗(cū)暴地指责(zé)这首作品庸俗、琐碎(suì)，改献(xiàn)给布(bù)娄。

　　1875年(nián)10月(yuè)25日(rì)由布娄指(zhǐ)挥(huī)首演。

　　共3个乐章(zhāng)：

　　1. 极庄(zhuāng)严而(ér)不太快的快(kuài)板。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆号(hào)演(yǎn)奏的降B小调引(yǐn)子后(hòu)，大提琴与第一小(xiǎo)提琴主奏降(jiàng)D大调(diào)主(zhǔ)题，钢(gāng)琴以(yǐ)华彩发展，这个主(zhǔ)题据说(shuō)是柴(chái)科(kē)汪蠢夫斯基在卡缅(miǎn)科(kē)集市(shì)上，从一个(gè)盲乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第(dì)二主题以降(jiàng)A大(dà)调(diào)先(xiān)出(chū)现于单簧管，钢(gāng)琴(qín)加以反复。

　　在发展部，第一主题纠缠(chán)上新音型(xíng)，以钢琴(qín)为主形(xíng)成变化。

　　主题深情(qíng)、真挚，如梦般甜(tián)美。

　　2. 朴素的小行板(bǎn)，降D大调(diào)，三段体。

　　行板主题为牧歌风格，先由长笛独奏，再以(yǐ)钢琴接替，然后(hòu)交给大提琴、双(shuāng)簧管。

　　中段速度为最急板，变成匆忙(máng)的(de)随想曲。

　　第三段再(zài)由钢琴以独奏行板主题，加上颤音与(yǔ)音(yīn)型装(zhuāng)饰变(biàn)奏。

　　是(shì)柴可夫斯基最优美的抒情(qíng)篇章之一。

　　3. 热情(qíng)如(rú)火的快板，降B小(xiǎo)调(diào)，回旋曲式，在4小节引子后，钢(gāng)琴主奏开(kāi)始回旋主题，接着小提(tí)琴以降D大调用八度奏庄(zhuāng)重(zhòng)抒(shū)情的对(duì)困(kùn)滑(huá)陪比主(zhǔ)题(tí)，两个主(zhǔ)题的纠缠(chán)发展形(xíng)成高潮。

　　终(zhōng)结部以(yǐ)降B大(dà)调(diào)形成辉煌的结尾。

　　主部主题是乌克兰(lán)歌舞曲《亿(yì)万(wàn)卡，快来唱春歌》，音乐表现春天来了，农时即将(jiāng)开始的欢快、奔(bēn)放(fàng)的情绪(xù)，副(fù)主部是十分抒情优美的同时(shí)也充满生机(jī)，音乐洋(yáng)溢着(zhe)青春和难以抑制的内心喜悦(yuè)。

　　音(yīn)乐(lè)欣赏(shǎng)：

　　如果说贝多芬(fēn)的《命运(yùn)》的开篇是将人(rén)们心灵重(zhòng)重扣入地下的震撼(hàn)，那(nà)么就可以说柴(chái)可夫斯基的《第一(yī)钢琴协奏曲》的开篇是将(jiāng)人们的心灵带入缥缈太空的强(qiáng)音。

　　有的乐迷甚(shèn)至(zhì)说这个(gè)曲子(zi)的开(kāi)头是 “腾(téng)空的(de)”。

　　那(nà)种激昂的(de)节奏实在是(shì)世间的(de)绝品。

　　第一乐章整个都(dōu)是快速的节奏，音乐开始时的(de)几十次琴键的重击(jī)，让人整个(gè)心都(dōu)飞了(le)起来(lái)。

　　之后的旋律更(gèng)让作为(wèi)“旋(xuán)律(lǜ)大师”的柴可(kě)夫斯基表露无疑。

　　节(jié)奏的亢(kàng)奋(fèn)激(jī)进(jìn)，高昂的气势(shì)，让(ràng)生(shēng)处喧闹都(dōu)市的生活虫们感到了生活的压力(lì)与动力(lì)。

　　虽然，第(dì)一乐章中间也是(shì)有(yǒu)舒缓的旋律的(de)，但是(shì)，总体上(shàng)还是快的节奏，让我(wǒ)们(men)感觉在(zài)这样(yàng)的都市的(de)生活(huó)的艰难(nán)，为了(le)生活而艰(jiān)苦(kǔ)的奋斗。

　　第二(èr)乐章整个节奏马上舒(shū)缓下来，如(rú)果说听第一乐章让你感(gǎn)觉是面(miàn)对汹涌澎湃的大(dà)海(hǎi)的话(huà)，那么第二乐章(zhāng)就(jiù)是让你步(bù)入了森(sēn)林中畅快流动(dòng)的小溪，不时的(de)还会有(yǒu)活(huó)泼(pō)的小动物跑过(guò)你的身旁。

　　让(ràng)刚(gāng)才你亢奋(fèn)的(de)心情得以(yǐ)缓解，你能(néng)感受(shòu)到生活在都市的你依然有着成功的欢愉，清新流动的旋律(lǜ)让你对生活的希望充满信心，整个人就像是沐浴在温暖的阳光中(zhōng)，呼(hū)吸(xī)着明媚的空(kōng)气（不要以为(wèi)我用(yòng)错(cuò)了(le)形容(róng)词，空气的明媚意味(wèi)着憧憬和希望）。

　　为了成(chéng)功而奋斗的动力也就油然而生。

　　第三(sān)乐章又(yòu)重(zhòng)回较快的节奏，但是同时也有(yǒu)着优(yōu)雅(yǎ)的旋(xuán)律，这是成功后的快(kuài)乐，在成功(gōng)后的(de)兴(xīng)奋中(zhōng)，享受着那份(fèn)激(jī)动(dòng)。

　　同时，快速(sù)的旋律也在提醒(xǐng)着我(wǒ)们，成功来得不容易(yì)，可能失去得(dé)也(yě)快(kuài)，只有更(gèng)加的努力(lì)，才(cái)能取得更(gèng)大的(de)成(chéng)功！

　　整首曲子在(zài)激昂的旋(xuán)律中(zhōng)结束，完美，只能用完美来解(jiě)释！

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