雨霖(lín)铃(líng)竟无语凝噎(yē)想说什么，柳永为什么(me)写雨霖铃(líng)是因为离(lí)别伤感，伤心落泪(lèi)，一(yī)是(shì)不(bù)知(zhī)道说什么才好，毕竟(jìng)说什(shén)么(me)也留(liú)不住(zhù)人，说(shuō)再多也只是徒增伤心(xīn)罢了，二是因为哭的伤心，想(xiǎng)说(shuō)的话都被(bèi)自己的哭泣打断，已(yǐ)经说不出话来了的。

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雨(yǔ)霖铃竟(jìng)无语凝噎想说什么(me)，柳永为(wèi)什(shén)么写雨霖铃

　　因为离别伤感(gǎn)，伤心(xīn)落(luò)泪，一是不(bù)知道说什么才好，毕竟说(shuō)什么也留不住人，说再多也只(zhǐ)是徒增伤心罢了(le)，二是因(yīn)为(wèi)哭的伤(shāng)心，想说的话都被自己的哭泣(qì)打断，已经说(shuō)不出话来了。

　　所以执手相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

柳(liǔ)永(yǒng)《雨(yǔ)霖铃》 翻译赏(shǎng)析

　　《雨霖铃(líng)·寒(hán)蝉凄(qī)切》是(shì)宋代词人柳(liǔ)永(yǒng)的词(cí)作(zuò)。

　　作者将情人惜(xī)别时的真(zhēn)情(qíng)实感表达得缠绵悱恻(cè)，凄婉动人(rén)，堪称抒写别(bié)情的千(qiān)古名(míng)篇，也是柳词(cí)和婉(wǎn)约词的代表(biǎo)作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄(qī)凉而急促，傍(bàng)晚(wǎn)时分，面(miàn)对着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外设帐饯行，却没有(yǒu)畅饮(yǐn)的心(xīn)绪，正(zhèng)在依依不(bù)舍的(de)时(shí)候，船(chuán)上的人(rén)已催着出发。

　　握着对方的手(shǒu)含(hán)着泪对视，哽咽的说不出话来。

　　想到这(zhè)一去路途遥远，千里烟(yān)波渺茫，傍(bàng)晚的云雾笼罩着天(tiān)空(kōng)，深厚广阔，不知(zhī)尽头 。

　　自古(gǔ)以来，多情的人总是为离别(bié)而伤感(gǎn)，更何况是在这冷(lěng)清、凄凉的秋天！谁知我今(jīn)夜酒醒时(shí)身在(zài)何处(chù)？怕是只有杨柳岸边，面(miàn)对凄厉的(de)晨风和(hé)黎明的残(cán)月了。

　　这一去长年相别，我料想即使遇到好天气(qì)、好风景，也如同吵(chǎo)厅(tīng)虚设。

　　即使有满腹(fù)的情意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析(xī)

　　全词分上下两阕。

　　上阕主要写一对恋人饯(jiàn)行时难(nán)分难舍的(de)别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长(zhǎng)亭晚，骤雨初(chū)歇”三句(jù)写环境，点出别时的(de)季(jì)节是萧瑟凄冷的秋(qiū)天，地点(diǎn)是汴京城外的长亭，具(jù)体(tǐ)时(shí)间是雨(yǔ)后阴冷的黄昏。

　　然(rán)而(ér)词(cí)人并没有纯客观地铺(pù)叙自然景物，而是通(tōng)过景物(wù)的描写(xiě)，氛围的渲(xuàn)染，融情入景(jǐng)，暗寓别意。

　　时(shí)当世圆秋季，景已(yǐ)萧瑟；且(qiě)值天晚，暮色阴沉；而骤雨滂(pāng)沱(tuó)之后，继(jì)之以寒(hán)蝉(chán)凄切(qiè)：词(cí)人所见所(suǒ)闻(wén)，无处不凄凉(liáng)。

　　加之当(dāng)中“对长(zhǎng)亭晚(wǎn)”一句，句法结构是一(yī)、二、一，极顿(dùn)挫吞咽之(zhī)致，更准确(què)地传(chuán)达了这种凄凉况味。

　　后两(liǎng)句中“都门帐饮(yǐn)”是写离别的(de)情(qíng)形。

　　在京城门外(wài)设帐(zhàng)宴饮升(shēng)返隐，暗寓(yù)仕途失意，且又跟恋人(rén)分手。

　　“无绪(xù)”，指理不出头绪，有“剪不(bù)断，理还乱”的(de)意思。

　　写出了不忍别离而又不能不别的思绪。

　　“留恋处、兰(lán)舟(zhōu)催发”。

　　正在(zài)难分难舍之际，船家又阵阵“催发”。

　　透(tòu)露了现实的无(wú)情和词人内心的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是(shì)不(bù)得(dé)不别(bié)的情景。

　　一对(duì)情人，紧紧握着(zhe)手，泪眼相对，谁也(yě)说不出一句话来。

　　这两(liǎng)句把彼此(cǐ)悲(bēi)痛(tòng)、眷恋(liàn)而(ér)又无(wú)可(kě)奈何的心(xīn)情(qíng)，写(xiě)得淋(lín)漓尽(jǐn)致。

　　一对情人伤心失魄之状，跃(yuè)然纸上。

　　这是白描手法，所谓“语不求奇，而意致绵(mián)密(mì)”。

　　“念(niàn)去去(qù)、千里(lǐ)烟波，暮霭沉沉(chén)楚天阔。

　　”写(xiě)别后思念的预想。

　　词(cí)中主人公的黯淡心情给天容水色涂上了(le)阴影(yǐng)。

　　一个“念”字(zì)，告(gào)诉读者下面写(xiě)景(jǐng)物(wù)是想象的。

　　“去去”是越去越远的意(yì)思。

　　这二字(zì)用得(dé)极(jí)好，不愿(yuàn)去而又(yòu)不得不(bù)去，包含了离人无(wú)限凄楚。

　　只(zhǐ)要(yào)兰舟(zhōu)启碇开行，就会越去越远，而且一(yī)路上暮霭深沉、烟(yān)波千里，最后漂泊到广阔(kuò)无边的南方。

　　离愁之(zhī)深，别恨之苦，溢于言表(biǎo)。

　　从(cóng)词(cí)的结构看,这两句由上阕实写转向(xiàng)下阕虚(xū)写，具有承(chéng)上(shàng)启下的(de)作用(yòng)。

　　下阕着(zhe)重写想象中别后的凄楚(chǔ)情景。

　　下(xià)片则宕(dàng)开一(yī)笔，先作泛论，从个别说到一般，得出一条人(rén)生哲理：“多(duō)情自古伤(shāng)离别”。

　　意谓(wèi)伤离惜别，并不自我始，自古皆然。

　　“自古”两(liǎng)字，从个别特殊的现象出(chū)发，提升为普(pǔ)遍、广泛的现象(xiàng)，扩大(dà)了词的意(yì)义。

　　但接着“更那堪(kān)冷(lěng)落清秋节”一句，则强调自己比常人、古人承受(shòu)的(de)痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳(liǔ)岸(àn)晓(xiǎo)风残月。

　　”这是写酒醒后的心境，也是(shì)他漂泊(pō)江湖(hú)的感受(shòu)。

　　这(zhè)两(liǎng)句妙(miào)就妙在用景写情，真正(zhèng)做到(dào)“景语即(jí)情语(yǔ)”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音(yīn)，写难(nán)留的离(lí)情(qíng)；晓风凄冷，写别后的寒(hán)心(xīn)；残月破碎，写此后难圆之意。

　　这几句景语，将(jiāng)离(lí)人(rén)凄(qī)楚惆怅(chàng)、孤(gū)独忧伤的感(gǎn)情，表现得(dé)十分充分、真切,创造出一种特有的(de)意(yì)境。

　　难怪它为人称道，成为(wèi)名句(jù)。

　　再从此后(hòu)长远设(shè)想(xiǎng)：“此去经(jīng)年，应是(shì)良辰(chén)好景虚设。

　　便(biàn)纵有千种(zhǒng)风情(qíng),更与何人说？”这四句更深一层推想(xiǎng)离别以后(hòu)惨不成欢(huān)的境况。

　　此后漫(màn)长的孤独日子怎么挨(āi)得过呢？纵有良(liáng)辰好景，也等于虚设，因为再没有(yǒu)心(xīn)爱的人与自己(jǐ)共赏；再(zài)退一步，即(jí)便对着美景，能产生一(yī)些感受(shòu)，但(dàn)又能向谁(shuí)去诉(sù)说呢(ne)？总之，一切都提不起兴致了。

　　这几句把词人的(de)思念(niàn)之(zhī)情、伤感之(zhī)意刻画到了细致入微、至尽至极的地步(bù)，也传达出彼(bǐ)此关切的心(xīn)情。

　　结句(jù)用问句(jù)形式，感爪zhua跟爪zhao的区别组词，爪zhua跟爪zhao的区别图解(gǎn)情显(xiǎn)得(dé)更强烈(liè)。

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃(líng)》全(quán)词(cí)围绕(rào)“伤(shāng)离别”而(ér)构思，先写离(lí)别之前，重在勾勒环境；次写离别时刻，重在描写情态；再写别后想象，在(zài)刻(kè)画心(xīn)理。

　　不论勾勒环境，描写情态，想象未来，词人都注意了(le)前后(hòu)照应，虚实相生，做到层层深入(rù)，尽情描绘，情景交融(róng)，读起来如(rú)行(xíng)云流水，起伏跌宕(dàng)中(zhōng)不见痕迹。

　　这首词的情调因写真(zhēn)情实感而显得(dé)太伤感、太低沉，但却将词人抑(yì)郁的(de)心情和失去爱(ài)情的痛(tòng)苦刻(kè)画(huà)的(de)极为生动(dòng)。

　　古(gǔ)往今(jīn)来有(yǒu)离别之苦的人(rén)们在读(dú)到这(zhè)首《雨霖铃》时，都会产(chǎn)生强烈的共鸣(míng)。

　　原(yuán)文

　　雨(yǔ)霖铃·秋别(bié)

　　作者：柳(liǔ)永 〔宋代〕

　　寒蝉(chán)凄切，对长亭(tíng)晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留(liú)恋(liàn)处，兰舟催(cuī)发(fā)。

　　执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千里烟波(bō)，暮霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　多情(qíng)自(zì)古伤离别，更那堪，冷(lěng)落清秋节！今宵酒醒何处？杨(yáng)柳岸(àn)，晓风残月(yuè)。

　　此去经年，应(yīng)是良(liáng)辰好景虚设(shè)。

　　便纵有千种风(fēng)情，更与何人说？

　　注释(shì)

　　长(zhǎng)亭：古代在交通(tōng)要道边每隔十(shí)里修建一座长亭(tíng)供(gōng)行(xíng)人休息，又称(chēng)“十里长亭”。

　　靠近城市的长亭往往是古人送别的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的(de)阵(zhèn)雨。

　　都(dōu)门：国都之门。

　　这(zhè)里代指(zhǐ)北宋的首都(dōu)汴京（今河南开封）。

　　帐饮(yǐn)：在郊外设(shè)帐饯(jiàn)行(xíng)。

　　无绪：没有情绪。

　　兰(lán)舟：古代传说鲁(lǔ)班曾刻木兰树(shù)为舟(zhōu)（南(nán)朝(cháo)梁任昉《述异记》。

　　这里用做对船的美(měi)称。

　　凝噎(yē)：喉咙哽(gěng)塞，欲语不出的样子(zi)。

　　去去：重复“去”字，表(biǎo)示行(xíng)程遥远。

　　暮霭(ǎi)：傍晚的云(yún)雾。

　　沉(chén)沉：深厚的样(yàng)子。

　　楚天：指(zhǐ)南方楚地的天空。

　　暮霭(ǎi)沉(chén)沉楚天阔(kuò)：傍晚(wǎn)的云雾笼罩着南天，深厚广(guǎng)阔，不知尽头。

　　今(jīn)宵(xiāo)：今夜(yè)。

　　经年(nián)：年复一年。

　　纵爪zhua跟爪zhao的区别组词，爪zhua跟爪zhao的区别图解：即使(shǐ)。

　　风情(qíng)：情意。

　　男女(nǚ)相爱(ài)之情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更(gèng)：一作(zuò)“待”。

　　作品出(chū)处：《全宋词》

　　文学(xué)体裁：词

　　词(cí)    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因作词忤真宗，屡试不第(dì)，所以心中失意忧愤，常流连秦楼楚馆为歌伶(líng)乐伎撰写曲子(zi)词。

　　此词当为柳永从汴京南下时(shí)与一位恋人的惜别(bié)之作。

　　作(zuò)者介(jiè)绍(shào)

　　柳永(yǒng)，（约984年—约1053年）北宋著名词人，婉约派(pài)代表人物。

　　汉族(zú)，崇安（今福建武夷山）人，原(yuán)名(míng)三变，字景庄，后改名永，字耆卿，排(pái)行第七，又(yòu)称(chēng)柳(liǔ)七。

　　宋仁(rén)宗朝进士(shì)，官至屯(tún)田(tián)员外郎，故世称柳屯田。

　　他(tā)自称“奉旨填词柳三变”，以毕(bì)生(shēng)精(jīng)力作词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其(qí)词多(duō)描绘城市风光(guāng)和歌(gē)妓生活(huó)，尤长于抒写(xiě)羁旅行役(yì)之情，创作慢词独多。

　　铺叙刻画(huà)，情景(jǐng)交融，语言通俗(sú)，音律(lǜ)谐(xié)婉，在(zài)当时流传(chuán)极其广泛，人称“凡(fán)有井水饮处(chù)，皆能歌(gē)柳词”，婉(wǎn)约派最具(jù)代表性的人物(wù)之(zhī)一，对宋词的发展(zhǎn)有重(zhòng)大影(yǐng)响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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