南(nán)音琵琶入门指法(fǎ)图解，南音(yīn)琵琶入门(mén)指(zhǐ)法图片(piàn)是(shì)南音(yīn)琵琶常见(jiàn)的入门指法有弹跳(tiào)，技巧是手腕背(bèi)面呈小(xiǎo)量外(wài)突，面板和手背(bèi)面呈斜状，小(xiǎo)指侧(cè)处的腕关节作向外(wài)前(qián)方稍稍抬出，食指、拇(mǔ)指的指甲(jiǎ)尖端要(yào)一样齐；快速弹挑，技巧为手腕稍(shāo)稍立起来，手指需要“站立(lì)”起来进行弹奏(zòu)，指甲(jiǎ)尖触弦，触弦面(miàn)积不宜过大，速度和力度在于手指，手腕放(fàng)松，手指要有摩擦(cā)的(de)感(gǎn)觉(jué)的(de)。

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　　快速(sù)弹挑，技巧为手腕稍稍立起来，手指需要“站(zhàn)立”起来进行弹奏，指甲尖(jiān)触弦，触弦面积不宜(yí)过大，速度和力度在于(yú)手指，手腕放松，手指要有摩擦的感(gǎn)觉。

琵(pí)琶入门(mén)指(zhǐ)法图解(jiě)

　　右手有(yǒu)弹、挑、夹弹、滚、双弹、双(shuāng)挑、分(fēn)、勾(gōu)、抹，摭(zhí)、扣(kòu)、拂、扫，轮、半(bàn)轮(lún)等(děng)指(zhǐ)法(fǎ)，左手有揉、吟、带起、捺打、虚按、绞弦、泛音、推、挽、绰、注(zhù)等(děng)技巧(qiǎo)。

　　可演奏多种和音、和弦(xián)。

　　广泛应用于(yú)民(mín)族(zú)乐(lè)队(duì)和(hé)多种(zhǒng)地方戏曲、曲艺伴奏(zòu)。

　　左手指法(fǎ)

　　1、捺

　　演奏捺(nà)的方法，是(shì)在指关节的运动(dòng)中，手指端取势将弦身击捺(nà)在相品(pǐn)位上(shàng)，使得(dé)微声(shēng)，捺(nà)与(yǔ)前(qián)面(miàn)一音大都成上行(xíng)进行。

　　2、带

　　演奏(zòu)带的(de)方法：当右手弹出前一(yī)按(àn)音(yīn)之后，接(jiē)着(zhe)在相品位上作向左内方或(huò)向外(wài)方一(yī)拨，然后离开(kāi)弦身，带起一(yī)个较弱或(huò)稍强的音来(lái)。

　　带(dài)与前面一(yī)音大(dà)都成下行进行(xíng)。

　　3、擞

　　演奏擞(sǒu)的方(fāng)法：用左手指(zhǐ)将(jiāng)弦身(shēn)按(àn)在相(xiāng)品位上，用中指(zhǐ)或(huò)名指在下(xià)面搔弦(xián)发音（如用左手中(zhōng)指(zhǐ)按弦(xián)时，则(zé)用无名指搔弦），这是擞按音的奏法；如擞空弦(xián)散音时，则可在左手食、中、名三(sān)指中选择一较方便的指头去搔弦即可。<辨别方向的办法有哪些大自然二年级 怎样在野外辨别方向/p>

　　擞(sǒu)弦大都在(zài)同一(yī)条弦上(shàng)进行。

　　右手指(zhǐ)法

　　弹挑类包括弹、挑、夹弹(dàn)、滚、双弹、双挑、剔、抚、飞、双飞，而弹、挑是右手(shǒu)指法中(zhōng)最基(jī)础(chǔ)、最(zuì)重要的指(zhǐ)法。

　　其他(tā)右手(shǒu)指法如夹(jiā)弹、滚、分、摭、勾、抹、剔、飞等(děng)，都是(shì)由弹挑衍变而成。

　　1、弹：用右手食指(zhǐ)指甲端（一般用与(yǔ)拇指(zhǐ)相邻侧的指甲端）触弦(xián)，将弦向左弹出发音(yīn)。

　　2、挑：用右手拇指指甲(jiǎ)端（一(yī)般(bān)用大(dà)指外侧的指甲端）触(chù)弦，将弦向右挑进发音。

　　弹(dàn)挑类其他指法(fǎ)的演奏方法：

　　3、夹弹：用弹(dàn)和挑在弦上作连续均匀而不很快的动，每拍依曲调(diào)节奏的(de)快慢，一般(bān)作四声，有的或作二(èr)声。

　　4、滚：演奏方法与夹弹相同。

　　但在(zài)速(sù)度上(shàng)则较夹弹(dàn)快一倍，即每拍依(yī)曲调节奏(zòu)的快慢，一般作八声，有(yǒu)的作十六(liù)声。

　　5、剔：用中指甲向左将弦剔出。

　　6、抚：用中(zhōng)指肉将弦向右抚进。

　　7、双弹：用食指甲将(jiāng)相邻(lín)的两(liǎng)条弦(xián)向左同时(shí)弹出。

　　8、双挑：用拇(mǔ)指甲将相(xiāng)邻(lín)的两条弦向右同(tóng)时(shí)挑进。

　　9、飞(fēi)：用无名指(zhǐ)甲(jiǎ)将弦向左(zuǒ)飞出。

　　10、双飞：用食指甲弹左面的弦，拇(mǔ)指甲挑(tiāo)右面的弦，要连而(ér)不(bù)断。

　　扩展资料

　　琵琶的发展，是从(cóng)四相到六(liù)相(xiāng)；从无品到少品(pǐn)，从少品到多品；从(cóng)用拨(bō)子到用(yòng)指弹；从用鸡(jī)筋(jīn)弦、皮弦到丝弦(xián)再到钢(gāng)丝弦；从(cóng)有捍拨到无(wú)捍拨；从开音孔(kǒng)到不开音孔；从(cóng)下(xià)斜(xié)抱、横抱到上斜抱(bào)，再到(dào)竖抱。

　　也就是先是(shì)琴(qín)尾侧(cè)面半遮面，最后是(shì)琴首琴颈半遮面(miàn)。

　　白居易(yì)诗中(zhōng)的(de)“犹抱琵琶半遮(zhē)面”也许是刚从船舱抱(bào)着琵琶出(chū)来时（还没(méi)有坐下来弹）的状态。

　　琵琶的演(yǎn)奏艺术及其传派的形成，是因其演(yǎn)奏技术演奏方法和风格特点(diǎn)的(de)不同而逐渐形成(chéng)的(de)。

　　演奏技术的如(rú)唯滚(gǔn)提高也(yě)要求琵琶乐器(qì)的发展，山粗琵琶乐器的渣余改革反过来又(yòu)要求演奏(zòu)技术的再提高。

　　所以，琵琶演(yǎn)奏艺术的发(fā)展和(hé)传派的形(xíng)成，与琵琶乐器的发展和形(xíng)制的变化，是相辅相成、密切而不可分割的(de)。

　　各(gè)种因素的存在和发展，构成了琵琶(pá)演(yǎn)奏艺术传派艺(yì)术的存在和(hé)发展(zhǎn)。

　　参考资料来(lái)源：百度百科-曲项琵琶(pá)

　　参(cān)考资(zī)料来源：百度百科-琵琶

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