夜游症的孩子精神有问题吗，孩子半夜起来突然乱走乱说话-济宁舞蹈培训学校_济宁洋娃娃舞蹈学校

夜游症的孩子精神有问题吗，孩子半夜起来突然乱走乱说话爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士舞(wǔ)的拼(pīn)音怎么写，爵士舞的(de)拼音怎(zěn)么打夜游症的孩子精神有问题吗，孩子半夜起来突然乱走乱说话(dǎ)是爵士舞的(de)拼音(yīn)是：jué shì wǔ的。

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爵士舞的拼(pīn)音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵(jué)士舞(wǔ)的拼音是：jué shì wǔ。

　　爵(jué)士舞即美(měi)国现代(dài)舞，是一种急促又富动感的节奏型舞蹈，是(shì)属于一种(zhǒng)外放性(xìng)的舞蹈。

　　它(tā)具有一定得特(tè)征，送胯、扭(niǔ)腰(yāo)、身体呈波浪型扭动是爵(jué)士舞(wǔ)的主要特点。

爵士是什么(me)意(yì)思?

　　美国人(rén)称呼爵士是什么意思

　　说明那孩子移民英国了

　　爵士是什(shén)么意思

　　爵士(shì)是欧洲君(jūn)主国的(de)一种爵(jué)位，是指在战场上立过功劳或因某(mǒu)种特殊的意义，因而得到国王赏赐田地(dì)的(de)人。

　　低(dī)级，不世袭(xí)。

　　不属于(yú)贵族。

　　也(yě)可以(yǐ)作为(wèi)一种(zhǒng)音乐的名(míng)称。

　　有(yǒu)同名球队(duì)和电影角色、汽车品牌

　　爵士(shì)乐：是爵士舞(wǔ)起源的重(zhòng)要(yào)原(yuán)动力(lì)，但(dàn)现(xiàn)代爵(jué)士(shì)舞也受到(dào)古典音乐、摇滚(gǔn)乐、迪斯(sī)可和hip hop的影响(xiǎng)，发展出(chū)modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等(děng)。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的起源1

　　Ragtime Blues与已有形式融合　　事情发生在(zài)1917年的一个(gè)夜(yè)晚，在(zài)纽约(yuē)的一家名叫赖(lài)森威的夜总(zǒng)会里出(chū)现了一个由(yóu)五个白人组成的乐队，他们自(zì)称为“正宗狄克(kè)西兰爵(jué)士(shì)乐队(duì)”，他们(men)演奏著一种十分新奇的音乐，这种音乐(lè)似乎有一(yī)种特殊的魅(mèi)力，使跳舞的人感到十分(fēn)轻松，而且(qiě)越跳越高兴。

　　第二天(tiān)一家杂志对(duì)这一事件进行了报道和哗弯评论，立即在(zài)社(shè)会上(shàng)产生(shēng)了很大反响。

　　随后，这一乐队(duì)录制(zhì)的唱片也(yě)被人(rén)们竞相购买，同爵士

　　时，爵士这一次(cì)也成为美国词汇中的常用(yòng)词了。

　　　　它们还鲜有那种衍生出(chū)现(xiàn)代爵士乐的基(jī)本特征(zhēng)(即(jí)兴，音色(sè)、音高与时值上的(de)微(wēi)妙变化)。

　　一些热衷于报道爵士音乐的专栏作者与观察者(zhě)，通常本身并非是受过专门训(xùn)练的音乐研究者。

　　当我们想(xiǎng)从他(tā)们的报道中了解些(xiē)专(zhuān)业的(de)知识(shí)时经常会陷入困窘(jiǒng)之中，因为访谈中记录下的对(duì)话通常很少(shǎo)涉及(jí)实(shí)质性的问题(tí)(从早期爵士乐手演奏(zòu)角度(dù)提问的)。

　　采访者(zhě)几乎不(bù)会(huì)问及这(zhè)些早期音乐家有关音(yīn)乐方(fāng)面的关(guān)键性问题(tí)，而(ér)把采(cǎi)访角(jiǎo)度(dù)倾向于个人经历与社会话题上。

　　即使采(cǎi)访者问及(jí)探索音乐方面(miàn)的(de)问(wèn)题，被(bèi)采访者(zhě)的如实回答也比不上一段真实的(de)音乐资料(liào)来得准确与有价值。

　　爵士乐的起源问(wèn)题始终笼罩(zhào)着(zhe)一层迷(mí)雾，然而竖芦伍，接下来我们还是尝试着(zhe)整合一下从各个角度对这个问题(tí)的研究成果。

　　当你阅读时(shí)，始终要记着爵(jué)士乐并不是(shì)完全这样起源的(de)，即使这些(xiē)观点看上去多么得合(hé)理与符(fú)合逻(luó)辑。

夜游症的孩子精神有问题吗，孩子半夜起来突然乱走乱说话　　　　爵士乐源自于二(èr)十世纪(jì)初期(qī)新奥尔(ěr)良(liáng)一带民间音(yīn)乐、流行音乐、古典音(yīn)乐的融合(hé)。

　　它至少是(shì)由(yóu)两股潮流演(yǎn)变发展而来，一(yī)是美国(guó)黑人在音乐上的创造性(xìng)的贡献－Ragtime和Blues，这在后面我们会谈到；其二是一(yī)些已(yǐ)有的(de)音乐(lè)形式(当时的流行(xíng)音乐(lè)、进行曲、四对舞曲(qū)quadrilles等等)表演上往两个(gè)畅(chàng)殊方(fāng)面的不断探索。

　　一种是强调色彩化地变换(huàn)音(yīn)高(gāo)，这种音高变换在正统的欧洲音乐中会被(bèi)视为离调爵士(shì)乐(lè)

　　、走音，但(dàn)在(zài)爵(jué)士乐中却很(hěn)常见不被(bèi)看作为是出错(cuò)或非正规的演奏技巧(qiǎo)；另一种是强调音色的(de)粗犷与变化。

　　这(zhè)两种以外(wài)还有一种特殊(shū)的演奏方式被称为Ragging，Ragging是指为了选(xuǎn)择音(yīn)符切进或强(qiáng)调(diào)重音而抢拍(pāi)、拖拍的手法，它把本不切分的音型(xíng)进行切分处理来造成Ragging的效果(guǒ)。

　　这使得音符(fú)与(yǔ)音符(fú)以一种(zhǒng)含糊不清的方式来连接(jiē)，而(ér)重音则起到(dào)一种推(tuī)动音符和使之生动化的作用(yòng)，最终导致我(wǒ)们现在(zài)视作(zuò)为爵士乐的特殊(shū)节奏效果的形成，也是(shì)爵(jué)士摇摆感的构成基础之一。

　　但(dàn)是一般(bān)的学者在这一点上不(bù)全(quán)这么认为，他们中大多数把爵士乐的摇摆感看作是非洲或(huò)美国黑人的一大贡献。

　　　　音(yīn)乐研究(jiū)者认为这种音高与音色上(shàng)的(de)演进对爵士管(guǎn)乐演奏者来讲(jiǎng)并不是直接(jiē)来自于对非(fēi)洲黑人演唱的模仿，相(xiāng)反它来自(zì)于对更为(wèi)宽的区域(yù)范围、更具(jù)想(xiǎng)象(xiàng)力的声音(黑人的田间号子(zi)、做工歌(gē)、街头小贩的(de)叫卖声、布鲁斯等)的模仿。

　　这些素材被Minstrel Show(十(shí)九世纪起(qǐ)源于美国(guó)的一种由白人扮(bàn)演(yǎn)黑人进行表演(yǎn)、演唱黑(hēi)人歌(gē)曲(qū)的演出)使用时始终具有幽默与叙事效果。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可(kě)以(yǐ)听到......

　　爵士余或是什么意思？为什么(me)有爵士这个词(cí)语？

　　爵士：爵士是(shì)西方的一种贵族爵位，是指在(zài)战场上(shàng)立(lì)过(guò)功(gōng)劳，因而爵士(shì)是皇(huáng)家(jiā)给人的封号(hào)，现代一般授予(yǔ)对(duì)社会有(yǒu)杰出贡献的人，古代(dài)则(zé)是对忠诚的(de)人(rén)的奖赏。

　　从大(dà)到(dào)小依次(cì)是公、侯、伯、子、男(nán)。

　　其中公爵(jué)、侯(hóu)爵、伯(bó)爵是可(kě)以(yǐ)世(shì)袭的，但(dàn)是世(shì)袭的时候必须降一个等级，比如，伯爵(jué)的(de)长子就能(néng)世袭(xí)到子爵的头(tóu)衔(xián)。

　　还有一个特殊的就是(shì)勋(xūn)爵，就是(shì)授予了(le)一(yī)些比较(jiào)重要的勋章后一并授予(yǔ)的爵位(wèi)得到(dào)国王(wáng)赏赐田地(dì)的人.

　　爵士乐是(shì)什么意思

　　爵士乐（Jazz），于(yú)19世纪(jì)末20世纪初源于美(měi)国，诞生于(yú)南部(bù)港口(kǒu)城市(shì)新奥尔良，音乐根基来自布鲁(lǔ)斯（Blues）和拉格(gé)泰姆(mǔ)（Ragtime）。

　　爵士乐(lè)讲究即(jí)兴，以具有摇摆(bǎi)特点的Shuffle节奏为基础，是非洲黑人(rén)文化和(hé)欧洲(zhōu)白(bái)人文化(huà)的(de)结合(hé)。

　　20世纪前(qián)十几(jǐ)年爵(jué)士乐(lè)主要集中在新(xīn)奥尔良发展，1917年后转向芝加哥(gē)，30年代(dài)又转移至纽约，直(zhí)至今天，爵士乐(lè)风靡全球。

　　爵士乐(lè)的主要(yào)风格有：新(xīn)奥尔良(liáng)爵士(shì)、摇滚乐、比博(bó)普(pǔ)、冷爵士(shì)、自由爵士、拉丁爵士、融合(hé)爵(jué)士(shì)等。

　　爵士乐什么意思

　　爵士是欧洲(zhōu)君主国的一种爵位(wèi)，是指在战(zhàn)场上立(lì)过功(gōng)劳或(huò)因某种(zhǒng)特殊的意义，因而得(dé)到国(guó)王(wáng)赏赐(cì)田地(dì)的(de)人。

　　低级，不世(shì)袭(xí)。

　　不属于贵族。

　　也可以作(zuò)为一种(zhǒng)音(yīn)乐(lè)的名(míng)称。

　　有同名球队(duì)和(hé)电影(yǐng)角(jiǎo)色、汽(qì)车品牌

　　爵士乐：是(shì)爵士舞起源的重要原(yuán)动力，但现代爵士舞也受到(dào)古典音(yīn)乐、摇滚乐(lè)、迪(dí)斯可和hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵(jué)士的起源1

　　 Ragtime Blues与已有形式融合　　事情发(fā)生在(zài)1917年的(de)一个夜晚，在纽约(yuē)的一家名叫赖(lài)森威的夜总(zǒng)会里出现了一个由五个白人(rén)组成的乐队(duì)，他们自称(chēng)为“正宗狄克西兰(lán)爵(jué)士乐(lè)队(duì)”，他们(men)演奏著(zhù)一种(zhǒng)十分新奇(qí)的音乐，这种音(yīn)乐似乎有一种特殊的魅力，使跳舞的人感到(dào)十(shí)分轻松，而且(qiě)越跳越高兴。

　　第二天(tiān)一家杂志对这一事件进行了报道和(hé)评论，立即在社会上产(chǎn)生了(le)很大反响。

　　随(suí)后，这一乐队录制(zhì)的唱片也(yě)被人们(men)竞相购(gòu)买，同爵士

　　时，爵士这(zhè)一次也成为美(měi)国词(cí)汇中的常用词了(le)。

　　　　它们(men)还(hái)鲜有那(nà)种衍生出现代(dài)爵士乐的基本(běn)特征(即兴，音色(sè)、音高与时值上的微妙变化)。

　　一些热衷(zhōng)于报道(dào)爵士(shì)音乐的专栏作者与观察者，通常本身(shēn)并非是受(shòu)过专门训(xùn)练的(de)音乐(lè)研究者。

　　当我们想从他们的报道中(zhōng)了解些专业的知识(shí)时(shí)经(jīng)常(cháng)会(huì)陷入困窘之中，因为访谈中(zhōng)记(jì)录(lù)下的(de)对话通(tōng)常(cháng)很少涉及实质性的问(wèn)题(从早期爵士乐手(shǒu)演奏角度提(tí)问(wèn)的)。

　　采访者几乎(hū)不会(huì)问及这些早(zǎo)期音乐(lè)家有关音乐(lè)方(fāng)面的(de)关键性(xìng)问题(tí)，而把采访角度(dù)倾向于个(gè)人经历与社会(huì)话题上。

　　即使(shǐ)采访者问及(jí)探索音乐方(fāng)面的(de)问题(tí)，被采访者的如实回答也比不上(shàng)一段真实的音乐资(zī)料(liào)来得准确与有价值。

　　爵(jué)士乐的起源问题始终笼(lóng)罩(zhào)着(zhe)一层迷雾，然而，接下来我(wǒ)们(men)还是(shì)尝(cháng)试(shì)着整合一(yī)下从各个(gè)角度对这个问题的(de)研究(jiū)成果。

　　当你阅读时，始终要记着爵士乐并不是完(wán)全这样起源的，即(jí)使这些观点看上去多么得合理与符合(hé)逻辑。

　　　　爵士乐源自于(yú)二十世(shì)纪初期(qī)新奥(ào)尔良一带民间音乐(lè)、流行音乐、古典(diǎn)音乐的融合。

　　它至少(shǎo)是由两股潮(cháo)流演(yǎn)变发展而来，一是美(měi)国黑人在音乐上的创造性的贡献－Ragtime和Blues，这在后面(miàn)我们会谈到；其二是(shì)一(yī)些已(yǐ)有的音乐(lè)形式(shì)(当(dāng)时的流行音乐(lè)、进行曲、四对舞曲quadrilles等等)表演(yǎn)上往两个特殊方(fāng)面的不断探索。

　　一种是强调(diào)色彩化地(dì)变换音(yīn)高，这(zhè)种音(yīn)高(gāo)变换在正统的欧洲(zhōu)音(yīn)乐中会(huì)被视(shì)为离(lí)调(diào)爵士(shì)乐(lè)

　　、走音，但在爵士乐(lè)中(zhōng)却(què)很(hěn)常见不(bù)被看作(zuò)为是(shì)出错或(huò)非正规的演(yǎn)奏技巧；另一种(zhǒng)是强调音色的粗犷与(yǔ)变(biàn)化。

　　这两种以(yǐ)外还有一种特殊的演(yǎn)奏方式(shì)被称为(wèi)Ragging，Ragging是指为了(le)选(xuǎn)择音符切进或强调重音而抢拍、拖拍的手(shǒu)法(fǎ)，它把本不切分的音型(xíng)进行切分处(chù)理来造成Ragging的效(xiào)果。

　　这使得音符与音(yīn)符以一种含糊夜游症的孩子精神有问题吗，孩子半夜起来突然乱走乱说话不清的方式来(lái)连接，而(ér)重音则起(qǐ)到(dào)一种推动(dòng)音符和使(shǐ)之生动化(huà)的作(zuò)用，最终导(dǎo)致我们现在(zài)视作为爵士(shì)乐的特殊(shū)节奏效果的形成，也是爵士摇摆感的构(gòu)成基础之一。

　　但(dàn)是一(yī)般的(de)学者在这(zhè)一点上不全这么(me)认为，他们中大多数(shù)把爵士(shì)乐的(de)摇摆感看作是非洲或美国黑(hēi)人的(de)一(yī)大贡(gòng)献。

　　　　音乐(lè)研究者认为这种音高与音色上的演进对爵士(shì)管乐(lè)演奏者来(lái)讲并不是直接来自于对非洲黑(hēi)人(rén)演唱的模仿(fǎng)，相反它来自于对(duì)更(gèng)为宽(kuān)的(de)区(qū)域(yù)范(fàn)围、更具(jù)想象力的声音(黑人的田间号子(zi)、做工歌、街头小贩的叫卖声、布鲁斯等)的模仿(fǎng)。

　　这(zhè)些素材被Minstrel Show(十九(jiǔ)世纪起(qǐ)源于美国的(de)一(yī)种由白人扮演黑人进行表演、演唱(chàng)黑人歌(gē)曲的演出)使用时始(shǐ)终具(jù)有幽默(mò)与叙事效果。

　　举个例子(zi)，在Original Dixieland Jazz Band1917年(nián)的录音(yīn)“Livery Stable Blues”中(zhōng)可以听到......

　　爵士乐到(dào)底什么概(gài)念(niàn)

　　 “什么是爵士乐？” 曾有人(rén)问(wèn)著名的爵士乐(lè)大师路(lù)易斯·阿姆斯特朗，“爵士乐究竟是什么？”，他回答说：“如果用语言(yán)来(lái)答复(fù)，你就一(yī)辈子也明白不了。

　　” 一般地说，爵(jué)士乐都是二(èr)拍子(zi)的，每小节两(liǎng)拍或四(sì)拍。

　　这(zhè)种二拍子(zi)的节奏(zòu)背景(jǐng)在低音部始终存在，使(shǐ)得爵(jué)士乐有一(yī)个稳定(dìng)的、规律(lǜ)的节奏基础。

　　在节(jié)奏(zòu)性(xìng)低(dī)音的上方，则(zé)是重音(yīn)位(wèi)置不规则(zé)的旋律、和声和(hé)对位声部，它(tā)们惯常使用的(de)切(qiè)分音效果与规律的低音声部之间(jiān)形成了强烈的对比。

　　在(zài)爵士乐的曲调中，除了从欧洲传统音乐(lè)、白人的民谣(yáo)和通俗(sú)歌曲中吸(xī)取的成(chéng)分之外(wài)，最有个性的是“布鲁(lǔ)斯音阶”（关于(yú)这种音(yīn)阶的结构(gòu)，我(wǒ)们将在有(yǒu)关布(bù)鲁斯(sī)的部分专(zhuān)门介绍），而爵士乐的和声可以说是完全建立在传(chuán)统和(hé)声(shēng)的基(jī)础之上，只(zhǐ)是更(gèng)加(jiā)自(zì)由地使用各种变化和弦(xián)，其中(zhōng)主(zhǔ)要(yào)的与众不同之处(chù)，也是由布鲁斯和弦(xián)带来的。

　　爵士乐在使用的(de)乐器和演奏(zòu)方法上(shàng)极有特色(sè)，完全不同于传统乐队。

　　自(zì)“爵(jué)士(shì)乐时代”以来(lái)，萨克斯管成为销售量最大的乐器之一；长号能够奏(zòu)出(chū)其他铜管乐器做不到的、滑稽的或(huò)是怪诞的滑(huá)音，因而在爵(jué)士(shì)乐队中大出风头(tóu)；小号也(yě)是爵(jué)士(shì)乐手(shǒu)偏爱的乐器，这种乐器(qì)加上不同的弱(ruò)音器所产生的新(xīn)奇(qí)的音色以及最高(gāo)音区的几个音几乎成了爵士乐独有(yǒu)的(de)音色特征；钢琴、班卓(zhuó)琴、吉他以(yǐ)及后(hòu)来出现的电(diàn)吉他则以(yǐ)其(qí)打击式的有力音(yīn)响和演奏(zòu)和(hé)弦的能力而占据重要地位(wèi)。

　　相(xiāng)反，在传统(tǒng)乐(lè)队(duì)中最(zuì)重要(yào)的弦乐(lè)器（小提琴、中提琴、大提琴）的(de)地位相对次要一(yī)些；圆号的浓郁音色(sè)在管弦乐队(duì)中是很迷人的(de)，但是对(duì)于爵士乐队来说，它(tā)的气质太温(wēn)顺了，几乎(hū)无人使用。

　　在管(guǎn)弦乐(lè)队中，每件乐器(qì)在音(yīn)色(sè)和音量的控制上(shàng)都尽量溶入(rù)整体(tǐ)的音响之中，在爵士乐队中却恰(qià)恰相反，乐手们竭(jié)力使每一件乐器(qì)都“站起(qǐ)来”。

　　乐队的(de)编(biān)制很灵活，最基本的是两个部分(fēn)——节奏组与旋(xuán)律组。

　　在早(zǎo)期的(de)爵士(shì)乐队中，节奏组由低音号、班卓琴和鼓(gǔ)组成(chéng)，后来，低音号和(hé)班卓琴逐(zhú)渐被(bèi)低音提琴(qín)（倍司）和吉他所取代(dài)，钢琴也加入进(jìn)来(lái)。

　　在(zài)30年代，兴起一种舞(wǔ)曲乐队，当时(shí)称为(wèi)“大(dà)乐(lè)队”，它有三部(bù)分(fēn)组成：节奏组(zǔ)、铜管组和木管组。

　　节奏组使用的乐器仍然是低音(yīn)提琴(qín)、吉(jí)他、钢琴(qín)和鼓(gǔ)；铜(tóng)管组常见的(de)编制是(shì)三支(zhī)小号和两支长号，但这个数目(mù)并不固定(dìng)；木(mù)管组通常(cháng)由四五支萨克斯管组成，每个人都(dōu)兼吹(chuī)单(dān)簧管或是别(bié)的木管乐器，如果编(biān)制是五支萨克斯管(guǎn)，一(yī)般是(shì)两支中音、两支次中音(yīn)、一(yī)支上低音。

　　还有一种商业性的（有时也称为(wèi)“甜美型”、“旅馆型”等(děng)等）的乐(lè)队，编制(zhì)与“大乐(lè)队”差(chà)不多，但萨(sà)克斯管往(wǎng)往全部用次中音的(de)，木管组会较多地使用其它(tā)的乐器（如长笛(dí)、双簧管），有时还加上三(sān)四个小提琴，在商品录音带(dài)中经(jīng)常(cháng)可以听到(dào)这(zhè)类乐队的音响。

　　与传统(tǒng)音乐比较而(ér)言，爵士乐的另(lìng)一(yī)大特征(zhēng)是它的发音方法和(hé)音色，无论是(shì)乐器(qì)还是人声，这些(xiē)特征都足以使人们(men)绝不(bù)会将(jiāng)它们(men)与任何(hé)传统音(yīn)乐(lè)的(de)音色混(hùn)淆。

　　这些特殊之(zhī)处大多来(lái)源于用乐器或人声对(duì)美洲黑人民歌(gē)的模仿(fǎng)。

　　如果我(wǒ)们有机会听到(dào)真正的黑人田间歌(gē)曲和灵歌，就会发现那(nà)些(xiē)由粗嘎到(dào)圆滑、由(yóu)窒(zhì)闷到响亮、由刺(cì)耳到柔美(měi)、由野蛮到(dào)抒情的大幅度的(de)变(biàn)化是多么(me)地富有特色、动人心魄。

　　而在爵士乐中，更加入了非(fēi)歌唱(chàng)的吼声、高(gāo)叫和 *** ，突出了这种感觉。

　　除(chú)此(cǐ)以外，特殊的演奏和(hé)演唱技巧也(yě)是(shì)造成特异(yì)效果的重要(yào)手段，在这(zhè)些技巧中最常用的是不同于(yú)传统观念的颤音。

　　我(wǒ)们知道，所(suǒ)谓颤(chàn)音是音高（有时也可能(néng)是力度）的有规律的变(biàn)化造成的；比如小提琴上(shàng)的揉弦(xián)，就是利用这种变化(huà)而产(chǎn)生富有(yǒu)生命力的音(yīn)响效果。

　　爵士乐中的颤音(yīn)是有(yǒu)变化的(de)，变化(huà)的方向一般是幅度由窄到(dào)宽，速度(dù)由慢(màn)到快，而且常常(cháng)在一个音(yīn)临近结束时增加(jiā)抖动(dòng)的幅度和速度，更加强了这种技(jì)巧的表现(xiàn)力。

　　同时(shí)，在一个音开始(shǐ)时，爵士乐手们会从下向上滑到预定的(de)音高，在结束时，又从......

　　 jazz是什么(me)意思

　　爵(jué)士乐

　　源于蓝音，是一(yī)种从前居(jū)住(zhù)在美国南部(bù)的非洲奴(nú)隶(lì)以及他们的后代(dài)们的民间音(yīn)乐。

　　蓝(lán)调深受西非文化和音乐(lè)传统的影响，这(zhè)些奴隶(lì)也(yě)逐渐成为移(yí)居到城市(shì)的(de)黑人的音乐家。

　　爵士乐是(shì)爵士舞起源(yuán)的(de)重要原动力(lì)，但现代(dài)爵士舞也受(shòu)到古典音乐、摇滚(gǔn)乐(lè)、迪(dí)斯可和hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。