雨(yǔ)霖(lín)铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃(líng)是因为离别伤感，伤心落泪，一是不知道说什(shén)么(me)才好，毕竟说什么也留(liú)不住人(rén)，说再多(duō)也只是徒增伤心(xīn)罢了，二是因为哭的(de)伤心(xīn)，想(xiǎng)说(shuō)的(de)话都被自己的哭泣打断，已经(jīng)说不出话(huà)来了的(de)。

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雨霖铃(líng)竟无语(yǔ)凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖(lín)铃

　　因为离别(bié)伤(shāng)感(gǎn)，伤(shāng)心落泪，一(yī)是不知道说什么才好，毕竟说(shuō)什么也留不住人，说再多也只是徒(tú)增伤心罢(bà)了，二是因为哭(kū)的伤心，想(xiǎng)说的话都被自己(jǐ)的哭泣打断，已经说不出话来(lái)了。

　　所(suǒ)以执手(shǒu)相看(kàn)泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

柳永《雨(yǔ)霖(lín)铃》 翻(fān)译赏(shǎng)析

　　《雨霖铃(líng)·寒蝉凄切》是宋代词人柳(liǔ)永的(de)词作。

　　作者将情人惜别时的真(zhēn)情实感(gǎn)表达得缠绵悱恻，凄婉动人，堪称(chēng)抒写别情的千(qiān)古名篇，也是柳词和婉(wǎn)约词的代(dài)表作(zuò)。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉(chán)的叫声(shēng)凄(qī)凉而急促，傍晚时分，面(miàn)对着(zhe)长(zhǎng)亭，骤雨(yǔ)刚停。

　　在(zài)京都郊外设帐饯(jiàn)行，却没有畅饮的心(xīn)绪，正在依依不舍的时候，船(chuán)上的人已催着出发(fā)。

　　握着(zhe)对方的手含着泪对视，哽(gěng)咽的(de)说不出话来。

　　想(xiǎng)到这一去路(lù)途遥远(yuǎn)，千里烟(yān)波渺茫(máng)，傍(bàng)晚(wǎn)的(de)云雾(wù)笼罩着天空，深(shēn)厚(hòu)广阔，不(bù)知尽头 。

　　自古以(yǐ)来，多情(qíng)的人总是为(wèi)离(lí)别(bié)而伤(shāng)感(gǎn)，更(gèng)何况(kuàng)是在(zài)这(zhè)冷清、凄(qī)凉的(de)秋天！谁(shuí)知我今夜酒醒(xǐng)时身在(zài)何处？怕(pà)是只有杨(yáng)柳(liǔ)岸边，面对凄厉的(de)晨风和黎明的残(cán)月(yuè)了。

　　这一(yī)去长年(nián)相别，我料想即使(shǐ)遇到好天气、好风(fēng)景，也如同吵(chǎo)厅虚设。

　　即使(shǐ)有满腹的情意，又(yòu)再同谁去(qù)诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上阕主要写一对(duì)恋人饯行时(shí)难分(fēn)难舍的(de)别情。

　　起(qǐ)首“寒蝉(chán)凄(qī)切。

　　对(duì)长亭(tíng)晚(wǎn)，骤雨初歇”三句写(xiě)环境，点出别时(shí)的季节是(shì)萧瑟(sè)凄冷(lěng)的秋天，地点(diǎn)是汴京城外(wài)的长(zhǎng)亭，具体(tǐ)时(shí)间是雨后阴冷的黄昏。

　　然(rán)而(ér)词人并没有纯客观地铺叙(xù)自然景物，而是通过景物(wù)的描(miáo)写，氛(fēn)围的渲染，融情(qíng)入景(jǐng)，暗寓别意。

　　时当世圆秋季，景(jǐng)已(yǐ)萧瑟；且值天晚，暮(mù)色(sè)阴沉；而骤雨滂沱之后，继之以寒(hán)蝉凄切：词人所见所闻，无处(chù)不凄(qī)凉。

　　加之当(dāng)中(zhōng)“对长亭晚”一句，句法结构是一(yī)、二、一，极(jí)顿挫吞咽之(zhī)致，更准确地传达了这种凄凉况味(wèi)。

　　后两句中(zhōng)“都门(mén)帐(zhàng)饮”是写离别的情形。

　　在京城门外设帐(zhàng)宴饮(yǐn)升返隐，暗寓仕途失意(yì)，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪不(bù)断，理还乱”的意思。

　　写出了不(bù)忍别离而又不能不(bù)别(bié)的(de)思绪。

　　“留恋处(chù)、兰舟催发”。

　　正在难分难舍之际，船家又阵阵“催(cuī)发”。

　　透露(lù)了现实的(de)无情和词人内心的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一对情(qíng)人，紧(jǐn)紧握(wò)着手，泪(lèi)眼相对，谁也说不出一句(jù)话来。

　　这(zhè)两句把(bǎ)彼此悲痛、眷恋而(ér)又无可奈何的(de)心(xīn)情，写得(dé)淋漓尽致。

　　一(yī)对情(qíng)人伤心失(shī)魄之(zhī)状，跃然纸上。

　　这(zhè)是白描手(shǒu)法，所谓“语不求奇，而意致绵(mián)密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写(xiě)别后思念的预想。

　　词中主人(rén)公的黯淡心情(qíng)给(gěi)天(tiān)容水(shuǐ)色涂上了(le)阴影。

　　一个“念”字，告诉读者下面写景物是想象的。

　　“去去”是(shì)越(yuè)去越远的意思。

　　这二字用(yòng)得(dé)极好，不愿去而又不(bù)得不去，包含了(le)离(lí)人无(wú)限(xiàn)凄楚(chǔ)。

　　只要兰舟启碇开(kāi)行，就会越去越远(yuǎn)，而且(qiě)一路上暮(mù)霭深沉、烟(yān)波千里，最后漂(piāo)泊到广阔无边的南方(fāng)。

　　离愁(chóu)之深，别(bié)恨之苦，溢于(yú)言表。

　　从(cóng)词的结构看,这两(liǎng)句(jù)由(yóu)上(shàng)阕实(shí)写(xiě)转向(xiàng)下(xià)阕虚写，具有承(chéng)上(shàng)启下的作用。

　　下阕着(zhe)重写想象中别后的凄楚(chǔ)情(qíng)景。

　　下片(piàn)则宕开(kāi)一笔，先(xiān)作泛(fàn)论，从个(gè)别说(shuō)到(dào)一(yī)般，得出(chū)一(yī)条人(rén)生哲理：“多情自古伤离(lí)别”。

　　意谓伤(shāng)离(lí)惜别，并不自我始，自古皆然。

　　但接着“更那堪冷(lěng)落(luò)清秋节(jié)”一句，则(zé)强调自(zì)己比常人(rén)、古人承受的(de)痛苦(kǔ)更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写酒醒后的(de)心境，也是他漂泊江湖的感受。

　　这两(liǎng)句妙就妙在用景(jǐng)写(xiě)情(qíng)，真正做到“景语即情(qíng)语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留(liú)的离(lí)情(qíng)；晓风凄冷，写别(bié)后的寒(h碾压与辗轧的区别是什么，辗轧与碾压有什么区别án)心；残月破碎，写此后难圆之(zhī)意(yì)。

　　这几句景(jǐng)语，将离人(rén)凄楚(chǔ)惆怅(chàng)、孤独(dú)忧伤的感情，表现得十分充分、真切,创造出一种特有(yǒu)的意境(jìng)。

　　难(nán)怪(guài)它为人称道(dào)，成(chéng)为名句。

　　再从(cóng)此后长远(yuǎn)设想：“此去经年(nián)，应是良辰好(hǎo)景(jǐng)虚(xū)设(shè)。

　　便纵有(yǒu)千种风情,更与何人说？”这(zhè)四句更(gèng)深(shēn)一(yī)层推想离别以后(hòu)惨不成(chéng)欢的境(jìng)况(kuàng)。

　　此后漫长的(de)孤独日子怎么挨得过呢？纵有(yǒu)良辰(chén)好景(jǐng)，也等于虚设(shè)，因为再没有心爱的人(rén)与自己共赏；再(zài)退一步，即便对着美(měi)景，能产生一些感受，但又能向谁去诉说呢(ne)？总之，一切都(dōu)提不起兴致了。

　　这几句把词(cí)人的思念(niàn)之(zhī)情、伤感之意刻画到了细致入微、至(zhì)尽至极的地(dì)步(bù)，也(yě)传达出彼(bǐ)此关切的心情。

　　结(jié)句(jù)用(yòng)问(wèn)句形式，感情显得(dé)更强(qiáng)烈。

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃》全词(cí)围(wéi)绕(rào)“伤离别(bié)”而构思，先写离(lí)别之(zhī)前，重在(zài)勾勒环境；次写离别(bié)时刻，重(zhòng)在描(miáo)写情态；再写别后想象，在刻画心(xīn)理。

　　不论勾(gōu)勒(lēi)环(huán)境，描写(xiě)情态，想(xiǎng)象(xiàng)未来，词(cí)人(rén)都(dōu)注意了前后照(zhào)应，虚(xū)实相生，做(zuò)到层层(céng)深入，尽情描绘，情(qíng)景交融，读起(qǐ)来如行(xíng)云流水，起伏跌宕中不见(jiàn)痕迹(jì)。

　　这首(shǒu)词的(de)情调因写真情实感而显得太伤感(gǎn)、太低(dī)沉，但却将词(cí)人抑(yì)郁的心(xīn)情和失(shī)去(qù)爱情的痛苦刻画的极为生动。

　　古往今来有离别(bié)之苦的人们在(zài)读到这首《雨霖铃(líng)》时，都会产生(shēng)强烈(liè)的共鸣(míng)。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉(chán)凄切，对长亭晚，骤(zhòu)雨初(chū)歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰(lán)舟(zhōu)催发。

　　执手相看泪眼(yǎn)，竟无语(yǔ)凝(níng)噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自古伤离别，更那堪，冷落(luò)清秋节！今宵酒醒何(hé)处？杨柳岸，晓风残(cán)月。

　　此(cǐ)去经年，应是良辰好景虚设(shè)。

　　便纵有千种风情，更与何(hé)人说(shuō)？

　　注释

　　长亭：古代在交通要道边每隔十里修建一座(zuò)长亭供行人休(xiū)息，又称“十里长亭”。

　　靠(kào)近城市的长亭往往是古人送(sòng)别的地方。

　　凄切：凄凉(liáng)急促。

　　骤雨：急(jí)猛的阵雨。

　　都门：国都之(zhī)门。

　　这里代指北宋的首都汴京（今(jīn)河南开封）。

　　帐饮：在郊(jiāo)外(wài)设帐(zhàng)饯行。

　　无绪：没有(yǒu)情绪(xù)。

　　兰舟：古代(dài)传说鲁班曾刻木兰树为(wèi)舟（南朝梁任昉《述(shù)异记》。

　　这里用做(zuò)对船的美(měi)称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语(yǔ)不出的样子。

　　去去：重(zhòng)复(fù)“去(qù)”字，表示(shì)行程遥远(yuǎn)。

　　暮(mù)霭：傍(bàng)晚的(de)云雾。

　　沉沉：深厚(hòu)的样(yàng)子。

　　楚天(tiān)：指南方楚地的天(tiān)空。

　　暮(mù)霭沉沉楚天阔：傍晚的云雾笼(lóng)罩着南天，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情(qíng)意。

　　男女(nǚ)相爱之(zhī)情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作(zuò)“待”。

　　作(zuò)品出处：《全(quán)宋(sòng)词(cí)》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳(liǔ)永因作词忤真宗，屡(lǚ)试不第，所以心中(zhōng)失意忧愤，常流连秦(qín)楼楚馆为歌(gē)伶乐(lè)碾压与辗轧的区别是什么，辗轧与碾压有什么区别伎(jì)撰(zhuàn)写曲子词(cí)。

　　此词当为(wèi)柳永从(cóng)汴京(jīng)南下时与一(yī)位恋(liàn)人的(de)惜别(bié)之作。

　　作者介(jiè)绍

　　柳永，（约984年(nián)—约1053年）北宋著(zhù)名词人，婉(wǎn)约派代(dài)表人(rén)物。

　　汉族，崇安（今福建武夷(yí)山）人，原名三(sān)变(biàn)，字景庄，后(hòu)改(gǎi)名永，字耆卿，排(pái)行第七，又称柳(liǔ)七(qī)。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎，故(gù)世称(chēng)柳屯田。

　　他自称“奉(fèng)旨填(tián)词柳三变”，以(yǐ)毕生精力作词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词多描绘城市风光和歌妓生活，尤长(zhǎng)于(yú)抒(shū)写羁旅行役之情，创作慢词独多。

　　铺叙刻(kè)画，情(qíng)景交融，语言通俗，音律谐婉，在当时流(liú)传极(jí)其广泛，人(rén)称“凡有井水饮(yǐn)处(chù)，皆能歌柳词”，婉约派(pài)最具代表性(xìng)的(de)人物之一(yī)，对宋词(cí)的(de)发展(zhǎn)有重大影响，代表作(zuò) 《雨(yǔ)霖(lín)铃》《八声甘(gān)州》。

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