雨霖铃竟(jìng)无(wú)语凝噎想说什么，柳永(yǒng)为什么写(xiě)雨霖(lín)铃是因为离别伤感，伤心落泪(lèi)，一是不知道说什(shén)么才(cái)好，毕竟说什么也留不住人，说再多也只(zhǐ)是(shì)徒增伤心罢了，二是因(yīn)为哭的伤心，想说的话都被自(zì)己的哭泣打断，已经(jīng)说不出话来了的。

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雨霖铃竟(jìng)无语凝噎想说(shuō)什么，柳(liǔ)永为(wèi)什么(me)写雨霖铃(líng)

　　因为离别(bié)伤感，伤(shāng)心落泪，一是不知道说什么才(cái)好，毕竟说什么也留不住人，说再多也只是徒增伤心罢了，二是因(yīn)为(wèi)哭的(de)伤心(xīn)，想(xiǎng)说(shuō)的话都被(bèi)自(zì)己的哭泣(qì)打断，已经说不出(chū)话来了。

　　所以(yǐ)执(zhí)手相看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

柳永《雨霖(lín)铃》 翻译(yì)赏析(xī)

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代词人柳(liǔ)永的词作(zuò)。

　　作者将(jiāng)情人(rén)惜别时(shí)的真情(qíng)实感表达得缠绵悱恻，凄婉动人，堪称(chēng)抒(shū)写别(bié)情的千古辍耕之垄上的意思，垄上的意思是什么名篇(piān)，也是柳(liǔ)词和(hé)婉(wǎn)约词的代表作。

　　《雨霖(lín)铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而急促，傍晚时(shí)分，面对着(zhe)长亭，骤(zhòu)雨刚停。

　　在京都(dōu)郊外设(shè)帐饯行，却没有(yǒu)畅饮的(de)心绪，正在依依不(bù)舍(shě)的时候，船上的人已催着出发。

　　握着对方的(de)手含着泪对(duì)视，哽咽的说不(bù)出话来。

　　想到(dào)这一去路途遥远，千里烟波渺茫(máng)，傍晚的云雾(wù)笼罩着(zhe)天空，深厚广阔(kuò)，不知尽头 。

　　自古以来，多情的人总是为离(lí)别而伤感，更何(hé)况(kuàng)是(shì)在这冷(lěng)清、凄(qī)凉的(de)秋天！谁知我今夜酒醒时(shí)身(shēn)在何处(chù)？怕是只有(yǒu)杨(yáng)柳岸边，面对凄厉的晨风(fēng)和黎明的(de)残月了。

　　这一(yī)去长年相别，我料想(xiǎng)即(jí)使遇到好天(tiān)气(qì)、好风(fēng)景，也如同吵厅(tīng)虚设。

　　即使有满腹的情意，又再同谁(shuí)去诉说呢？？

　　赏析(xī)

　　全词分上下两(liǎng)阕。

　　上阕主要写一对恋人(rén)饯行时难分难舍的(de)别情。

　　起首“寒蝉(chán)凄切。

　　对长(zhǎng)亭晚，骤雨(yǔ)初歇”三句写(xiě)环境，点出别时的季节是萧(xiāo)瑟凄(qī)冷的秋天，地点是汴京城(chéng)外的长亭(tíng)，具体(tǐ)时间(jiān)是雨后阴冷的(de)黄昏。

　　然而词人并没有纯客观(guān)地铺叙自(zì)然景物(wù)，而是通过景(jǐng)物的描写，氛围的(de)渲染，融(róng)情入(rù)景，暗寓别(bié)意。

　　时当(dāng)世圆秋(qiū)季，景(jǐng)已(yǐ)萧瑟；且值天晚，暮色(sè)阴(yīn)沉；而骤(zhòu)雨滂沱之后，继之以(yǐ)寒(hán)蝉凄切：词人所见所(suǒ)闻，无处不凄(qī)凉。

　　加之(zhī)当中(zhōng)“对长(zhǎng)亭晚”一句，句法结(jié)构是一、二、一(yī)，极顿挫吞咽(yàn)之(zhī)致，更准(zhǔn)确地(dì)传达了(le)这种(zhǒng)凄(qī)凉况味。

　　后两句(jù)中“都门帐饮”是写离别的情(qíng)形。

　　在京城门外设帐宴饮升返隐，暗寓(yù)仕途失(shī)意，且(qiě)又(yòu)跟(gēn)恋人分手。

　　“无绪(xù)”，指理不出头绪(xù)，有“剪不(bù)断(duàn)，理(lǐ)还乱(luàn)”的意思。

　　写出了不忍(rěn)别离而又不能不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟(zhōu)催发”。

　　正在(zài)难分(fēn)难舍之际，船家(jiā)又阵阵“催发”。

　　透露(lù)了现实的无情和词人内心的痛(tòng)苦(kǔ)。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

　　”是不得(dé)不别的情景。

　　一(yī)对情人，紧紧(jǐn)握着手，泪眼相对，谁也(yě)说不出(chū)一句(jù)话来。

　　这两句(jù)把(bǎ)彼此悲痛、眷恋而又无可奈何的心情，写得淋漓尽致。

　　一对情人伤心失魄(pò)之状，跃然纸上。

　　这是白描手法，所谓“语不求奇(qí)，而意致绵密(mì)”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚(chǔ)天(tiān)阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中(zhōng)主人公的黯(àn)淡心情(qíng)给(gěi)天容水色(sè)涂上了阴影。

　　一个“念”字，告诉读(dú)者下(xià)面写景(jǐng)物(wù)是想象的。

　　“去去”是越去越远的(de)意思。

　　这二(èr)字用得极(jí)好，不愿(yuàn)去而又不(bù)得不去，包含(hán)了离人无限凄楚。

　　只要兰舟启碇开行，就会越去越远，而且一(yī)路上(shàng)暮霭(ǎi)深沉、烟波千里，最(zuì)后漂泊到(dào)广阔无边的南(nán)方。

　　离愁(chóu)之深(shēn)，别恨之苦，溢于(yú)言(yán)表(biǎo)。

　　从词的(de)结构看,这两句(jù)由上(shàng)阕(què)实写转向下阕虚写(xiě)，具有承上(shàng)启下的(de)作用。

　　下(xià)阕着(zhe)重写想象中别后的凄楚情景。

　　下片(piàn)则宕开一笔，先作泛论，从个别说到一般，得出一(yī)条人(rén)生哲理：“多情自古伤离别”。

　　意(yì)谓伤(shāng)离惜别(bié)，并不自我始，自古皆然。

　　“自古”两(liǎng)字，从个别特殊的现象出发，提升(shēng)为普遍、广(guǎng)泛的现象，扩大了词的意义。

　　但接着(zhe)“更(gèng)那(nà)堪冷落清秋节”一句，则强(qiáng)调自己(jǐ)比(bǐ)常人、古(gǔ)人承受的痛苦(kǔ)更多、更甚。

　　“今(jīn)宵酒醒何处？杨(yáng)柳岸晓(xiǎo)风残月。

　　”这是写酒醒(xǐng)后的心境，也(yě)是他漂泊江湖的感受。

　　这(zhè)两句妙(miào)就妙在用景写情，真正做到(dào)“景(jǐng)语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的(de)离情；晓风凄冷，写(xiě)别(bié)后的寒心；残月(yuè)破(pò)碎，写此后难(nán)圆之辍耕之垄上的意思，垄上的意思是什么意(yì)。

　　这几句景语，将离人凄楚(chǔ)惆(chóu)怅、辍耕之垄上的意思，垄上的意思是什么孤独(dú)忧伤的感情，表现得十分充分(fēn)、真切,创(chuàng)造出一种特有(yǒu)的意境。

　　难怪它为(wèi)人(rén)称道，成为名句。

　　再从(cóng)此后(hòu)长远设想：“此(cǐ)去经年，应是良辰(chén)好(hǎo)景虚设。

　　便纵(zòng)有千种风情,更与何人说？”这(zhè)四(sì)句更深一层推想离别以后惨不成欢的(de)境(jìng)况。

　　此后漫长的孤独日子怎么挨(āi)得过呢？纵有良辰好景，也等于虚设(shè)，因为(wèi)再没有(yǒu)心(xīn)爱的人与自(zì)己(jǐ)共赏；再退一步，即便对着美景，能产生一些(xiē)感(gǎn)受(shòu)，但又能向谁去(qù)诉说(shuō)呢？总(zǒng)之，一切都提不起兴致了。

　　这几句把词人的思念之情、伤(shāng)感之意刻画到了(le)细致入微、至(zhì)尽(jǐn)至极的(de)地步，也传(chuán)达(dá)出彼此关切的心情。

　　结句用问句形(xíng)式，感(gǎn)情显得更(gèng)强烈。

　　《雨(yǔ)霖铃》全词围绕“伤离别(bié)”而构(gòu)思，先写离别之前，重(zhòng)在勾勒环境；次(cì)写(xiě)离别(bié)时刻(kè)，重在描写情态；再写(xiě)别后想象，在(zài)刻(kè)画心理。

　　不论勾(gōu)勒环(huán)境，描写情态，想象未来(lái)，词人都注意了前(qián)后照(zhào)应，虚(xū)实相生，做到层层深入，尽情描绘，情(qíng)景交融，读起来如行云流水，起伏(fú)跌宕(dàng)中不见痕迹。

　　这首词的情调因写真情实感而显(xiǎn)得(dé)太伤感、太低沉，但(dàn)却(què)将词人抑郁的心情和(hé)失去爱情的痛苦刻画的极为生动(dòng)。

　　古往今来有离别(bié)之苦的(de)人们在读到这首《雨霖铃(líng)》时，都会产(chǎn)生强(qiáng)烈的(de)共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别(bié)

　　作者(zhě)：柳永 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉凄(qī)切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门(mén)帐饮无绪，留恋处，兰舟(zhōu)催发。

　　执手(shǒu)相看泪眼，竟无(wú)语(yǔ)凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮(mù)霭沉沉楚(chǔ)天阔(kuò)。

　　多情自古伤离(lí)别，更(gèng)那堪，冷落(luò)清秋节(jié)！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月(yuè)。

　　此去经年，应是(shì)良辰好景虚(xū)设(shè)。

　　便纵(zòng)有千种(zhǒng)风情，更与何人说(shuō)？

　　注释(shì)

　　长亭(tíng)：古代在交通要道边每隔十里修建(jiàn)一座长(zhǎng)亭供行人休息，又称(chēng)“十里长亭”。

　　靠近(jìn)城市的长亭(tíng)往往(wǎng)是古人送(sòng)别的地方。

　　凄切(qiè)：凄凉急促(cù)。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都(dōu)门：国都之(zhī)门(mén)。

　　这里代指北(běi)宋的首都汴京（今(jīn)河(hé)南开封）。

　　帐饮：在郊外设(shè)帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古(gǔ)代传说鲁班(bān)曾刻木兰树为(wèi)舟(zhōu)（南朝梁任昉《述异(yì)记(jì)》。

　　这里用做对船的(de)美(měi)称。

　　凝噎(yē)：喉咙哽塞(sāi)，欲语不出的样子。

　　去(qù)去：重复“去”字，表(biǎo)示行程(chéng)遥(yáo)远。

　　暮霭：傍晚(wǎn)的云雾。

　　沉(chén)沉：深(shēn)厚的样子(zi)。

　　楚天(tiān)：指南方楚地的天空。

　　暮(mù)霭沉沉楚天阔：傍晚的云雾笼罩(zhào)着南(nán)天，深厚(hòu)广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年(nián)：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意(yì)。

　　男女相爱之情，深情蜜意。

　　情：一作(zuò)“流”。

　　更：一(yī)作“待”。

　　作品出(chū)处：《全宋词》

　　文(wén)学(xué)体裁(cái)：词(cí)

　　词    牌：双(shuāng)调·雨霖铃

　　创(chuàng)作背景

　　柳永因作词忤真宗(zōng)，屡试(shì)不(bù)第，所以心中失意忧愤，常流连秦楼(lóu)楚馆(guǎn)为歌伶乐伎(jì)撰(zhuàn)写曲(qū)子词。

　　此词当为柳永(yǒng)从汴(biàn)京南下时(shí)与一位(wèi)恋人的(de)惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永(yǒng)，（约984年—约1053年）北宋著名(míng)词(cí)人，婉约派代表(biǎo)人物。

　　汉族(zú)，崇(chóng)安（今(jīn)福建(jiàn)武(wǔ)夷山）人，原名三变，字景庄，后改名永，字耆卿，排行第(dì)七，又称(chēng)柳(liǔ)七。

　　宋(sòng)仁宗朝进士，官(guān)至屯田员(yuán)外郎(láng)，故世(shì)称柳屯田(tián)。

　　他自称“奉旨填词(cí)柳(liǔ)三变”，以毕生(shēng)精力作词，并以“白衣卿相”自诩(xǔ)。

　　其(qí)词多描(miáo)绘城市风(fēng)光(guāng)和歌妓(jì)生活(huó)，尤长于抒(shū)写羁(jī)旅行役之情，创作(zuò)慢词独(dú)多。

　　铺叙刻画，情景交融，语言(yán)通俗，音(yīn)律谐婉(wǎn)，在当(dāng)时流传(chuán)极其广(guǎng)泛，人称“凡有(yǒu)井(jǐng)水饮处，皆能(néng)歌柳(liǔ)词”，婉约派最(zuì)具代表性的人物(wù)之一，对宋词的发展有重大影响，代表作(zuò) 《雨霖铃(líng)》《八(bā)声甘州》。

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