雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为(wèi)什么写雨霖(lín)铃(líng)是因(yīn)为离别伤感(gǎn)，伤心落泪，一是不知道(dào)说(shuō)什么才好，毕竟说什么也留不住人(rén)，说再多也只是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤(shāng)心，想(xiǎng)说的话(huà)都被自己的哭泣(qì)打断，已经(jīng)说不出话来了的。

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雨霖铃竟(jìng)无(wú)语凝(níng)噎想说什么，柳永为什(shén)么写雨霖铃(líng)

　　因(yīn)为离别伤感，伤(shāng)心落泪(lèi)，一是不知道说什么才好，毕竟说什么也留(liú)不住人，说再多也只是徒增伤心罢了，二是(shì)因为哭(kū)的伤心，想说的话都被自己的哭泣打断，已经说不出(chū)话来了。

　　所以执(zhí)手相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

柳永(yǒng)《雨霖铃(líng)》 翻译赏(shǎng)析

　　《雨霖铃·寒(hán)蝉凄切(qiè)》是(shì)宋(sòng)代(dài)词人柳永的词作。

　　作者将(jiāng)情人惜(xī)别时(shí)的(de)真(zhēn)情(qíng)实(shí)感表达(dá)得缠绵悱(fěi)恻，凄婉(wǎn)动人，堪(kān)称抒(shū)写别情的千古名篇，也是柳词和婉(wǎn)约(yuē)词的(de)代(dài)表作(zuò)。

　　《雨霖铃(líng)》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而急(jí)促，傍晚时分，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在京都(dōu)郊外(wài)设(shè)帐饯(jiàn)行，却没(méi)有(yǒu)畅饮(yǐn)的心绪，正在依依(yī)不舍的时候，船上的人已(yǐ)催着出(chū)发。

　　握着对方的手含着泪对视，哽咽的说不出话来。

　　想到这一去路女人出国能干什么工作，女人出国打工都有什么工作途(tú)遥远，千里烟波渺茫，傍晚的云雾(wù)笼(lóng)罩着天空，深(shēn)厚广(guǎng)阔，不知尽头 。

　　自古(gǔ)以(yǐ)来(lái)，多情(qíng)的人总是(shì)为离别而(ér)伤(shāng)感，更何况是在这冷清、凄(qī)凉的秋天！谁知我今夜酒醒(xǐng)时(shí)身在何处？怕是只(zhǐ)有杨柳岸边，面对凄厉的晨风(fēng)和黎明的残月了。

　　这一(yī)去长年相别，我料想即使(shǐ)遇到好天(tiān)气、好风景(jǐng)，也如同吵厅虚(xū)设。

　　即使有满腹的情意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全(quán)词分上下两阕。

　　上阕(què)主要(yào)写一对恋人(rén)饯(jiàn)行时(shí)难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨(yǔ)初歇”三句写环境，点出别(bié)时的季(jì)节是萧瑟凄(qī)冷的秋天(tiān)，地点是(shì)汴京(jīng)城(chéng)外的(de)长亭，具体时间是雨后阴冷的黄(huáng)昏。

　　然而词人(rén)并没有纯(chún)客(kè)观地铺叙自然景物，而是通过(guò)景物的描写，氛围的渲染，融情入景，暗(àn)寓别意。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟；且值天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之后，继之以(yǐ)寒蝉凄(qī)切(qiè)：词(cí)人所见所闻，无处不(bù)凄凉。

　　加之当中“对(duì)长亭晚”一句，句法结构是一(yī)、二、一，极顿(dùn)挫吞(tūn)咽之致(zhì)，更准(zhǔn)确地传达了这种凄凉况味。

　　后两句中(zhōng)“都(dōu)门(mén)帐(zhàng)饮(yǐn)”是写(xiě)离别的情形。

　　在京城(chéng)门外设帐宴饮升返隐，暗(àn)寓仕(shì)途失(shī)意，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不(bù)出头绪，有(yǒu)“剪不断，理还乱”的意(yì)思。

　　写(xiě)出了不忍别离而(ér)又(yòu)不能不别(bié)的思绪(xù)。

　　“留恋处、兰舟催(cuī)发”。

　　正在难分难(nán)舍(shě)之际(jì)，船家又阵阵“催发”。

　　透露(lù)了现实的无情和词人内心的痛(tòng)苦。

　　“执(zhí)手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是(shì)不得不别的情景。

　　一(yī)对情人，紧紧握着手，泪眼相对，谁也说不出(chū)一句话来。

　　这两句把彼(bǐ)此悲痛、眷(juàn)恋而又(yòu)无可奈(nài)何的心情，写得淋(lín)漓(lí)尽致。

　　一对情(qíng)人(rén)伤心失魄之状，跃然纸上(shàng)。

　　这(zhè)是白描(miáo)手(shǒu)法，所谓“语不求奇，而意致(zhì)绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮(mù)霭(ǎi)沉沉楚天阔(kuò)。

　　”写别后(hòu)思(sī)念的预想。

　　词中(zhōng)主人公的黯淡(dàn)心(xīn)情给天容水色(sè)涂上了阴影(yǐng)。

　　一个“念(niàn)”字，告诉读者下(xià)面写景物是想象的(de)。

　　“去去(qù)”是越去(qù)越远的意(yì)思(sī)。

　　这二字用(yòng)得极好，不愿去而又不(bù)得(dé)不去(qù)，包(bāo)含了离人无限凄楚。

　　只要兰舟启(qǐ)碇开行(xíng)，就会越去越女人出国能干什么工作，女人出国打工都有什么工作(yuè)远，而且一路上暮霭深沉、烟波(bō)千里，最后漂泊到广阔无边的南方。

　　离愁之深，别恨之苦(kǔ)，溢于言表。

　　从词的结构看,这两句(jù)由上阕实写转向下阕虚(xū)写(xiě)，具有(yǒu)承上启(qǐ)下(xià)的(de)作用。

　　下阕着重(zhòng)写想象中别(bié)后的(de)凄楚(chǔ)情景(jǐng)。

　　下片则宕开一(yī)笔，先(xiān)作泛论，从个(gè)别(bié)说到(dào)一(yī)般，得(dé)出(chū)一条人生哲理(lǐ)：“多情自古伤(shāng)离别”。

　　意谓伤离惜别，并不自我始，自(zì)古皆然(rán)。

　　“自古”两字，从个别特殊的(de)现象出发，提升为普遍、广(guǎng)泛(fàn)的现象，扩大(dà)了(le)词的(de)意义(yì)。

　　但接着“更那堪(kān)冷落清秋节”一句，则强调自己比常(cháng)人、古人承受(shòu)的痛苦(kǔ)更多、更甚。

　　“今宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸晓(xiǎo)风残月(yuè)。

　　”这是写酒醒后的心境，也是(shì)他漂(piāo)泊江湖(hú)的(de)感(gǎn)受。

　　这(zhè)两句妙(miào)就妙在用景(jǐng)写情，真正做到“景语即(jí)情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留(liú)”谐音，写难留的离情；晓风凄冷，写(xiě)别后的(de)寒心；残月破碎(suì)，写此后难圆之意。

　　这几句景语(yǔ)，将离人(rén)凄楚(chǔ)惆怅(chàng)、孤(gū)独忧(yōu)伤(shāng)的感情，表现得十分充分、真切,创造(zào)出一种特有(yǒu)的意境。

　　难(nán)怪它为人称道，成(chéng)为(wèi)名(míng)句。

　　再(zài)从此后长远设想：“此(cǐ)去(qù)经年，应是(shì)良辰好景虚设(shè)。

　　便纵有千种风情(qíng),更与(yǔ)何人(rén)说？”这(zhè)四句更深(shēn)一层(céng)推(tuī)想离别以(yǐ)后惨不成欢的境况。

　　此后漫长的孤独日(rì)子怎么挨得(dé)过呢？纵有(yǒu)良(liáng)辰好景，也等(děng)于虚设，因为再没有心爱(ài)的人与(yǔ)自(zì)己(jǐ)共(gòng)赏(shǎng)；再退一步，即便对着美景，能产生一些感受，但又能向(xiàng)谁去诉说(shuō)呢？总之，一切都提不起兴致了(le)。

　　这几(jǐ)句(jù)把词人的思念之(zhī)情、伤感之意刻画(huà)到了细(xì)致(zhì)入微、至尽至极的地步，也(yě)传达出彼此关切的心情。

　　结句(jù)用问(wèn)句(jù)形式(shì)，感情显得更强烈。

　　《雨(yǔ)霖铃(líng)》全(quán)词围绕(rào)“伤离(lí)别”而构思，先写离别之前，重在勾勒环境(jìng)；次写离别时刻，重在描写情态(tài)；再写别后(hòu)想(xiǎng)象(xiàng)，在刻画心理。

　　不论勾(gōu)勒环境，描写情态(tài)，想象未来，词人都注意了前后照应，虚实(shí)相(xiāng)生(shēng)，做到层层深入，尽(jǐn)情描绘(huì)，情景交(jiāo)融(róng)，读(dú)起来如(rú)行云流水，起伏(fú)跌宕中不(bù)见痕迹。

　　这首词的情调(diào)因写真情实感而显得太伤感(gǎn)、太低沉，但却将词人抑郁的心情和(hé)失去爱情的痛苦刻(kè)画的极为生动。

　　古往今来有离别之苦(kǔ)的人们在(zài)读到这首《雨霖铃》时(shí)，都会(huì)产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨(yǔ)霖铃(líng)·秋别(bié)

　　作者：柳永 〔宋代(dài)〕

　　寒(hán)蝉凄切，对长(zhǎng)亭晚，骤(zhòu)雨初歇。

　　都门帐饮无绪(xù)，留恋(liàn)处，兰舟催发。

　　执手相看泪眼，竟(jìng)无语(yǔ)凝噎。

　　念去去，千(qiān)里烟波，暮霭沉沉(chén)楚天阔(kuò)。

　　多情自古伤离别，更(gèng)那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何(hé)处？杨(yáng)柳岸，晓风残月。

　　此(cǐ)去(qù)经年，应(yīng)是良辰(chén)好景(jǐng)虚设。

　　便纵有千种风(fēng)情，更与(yǔ)何人(rén)说(shuō)？

　　注释

　　长亭(tíng)：古(gǔ)代在(zài)交(jiāo)通要(yào)道边每隔十里修建(jiàn)一座(zuò)长(zhǎng)亭供(gōng)行(xíng)人(rén)休息，又称“十(shí)里长亭”。

　　靠近城市的(de)长亭往往是古人送(sòng)别的地方。

　　凄(qī)切：凄凉急(jí)促(cù)。

　　骤(zhòu)雨：急(jí)猛的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这(zhè)里(lǐ)代指(zhǐ)北(běi)宋的首都汴京(jīng)（今(jīn)河南开(kāi)封）。

　　帐(zhàng)饮：在郊(jiāo)外设(shè)帐饯行。

　　无绪：没有情绪(xù)。

　　兰(lán)舟：古代传说鲁班(bān)曾刻木兰树为舟（南朝梁任昉(fǎng)《述(shù)异记》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝噎(yē)：喉(hóu)咙哽塞，欲语不出(chū)的样子。

　　去去：重复“去”字，表示(shì)行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚(hòu)的样子。

　　楚天：指南方(fāng)楚地的天空。

　　暮(mù)霭(ǎi)沉(chén)沉楚天阔：傍晚的云雾(wù)笼罩着南天(tiān)，深厚(hòu)广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一(yī)年(nián)。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风(fēng)情(qíng)：情(qíng)意(yì)。

　　男女相爱之情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更(gèng)：一作(zuò)“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创(chuàng)作背景

　　柳永因作(zuò)词忤(wǔ)真宗，屡试不第，所以心中失(shī)意忧愤，常流连秦楼(lóu)楚馆为歌伶(líng)乐伎撰(zhuàn)写(xiě)曲子词。

　　此词当为柳永从(cóng)汴京南下(xià)时与(yǔ)一位(wèi)恋(liàn)人的惜别(bié)之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北(běi)宋著名(míng)词人，婉(wǎn)约(yuē)派(pài)代(dài)表人物(wù)。

　　汉族，崇安（今福建武夷(yí)山）人，原名三(sān)变，字(zì)景庄，后改名永，字耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗(zōng)朝进士，官(guān)至屯田(tián)员(yuán)外郎，故世称柳(liǔ)屯田。

　　他自称(chēng)“奉旨填词柳三变(biàn)”，以毕生精力作词，并(bìng)以“白衣(yī)卿相”自诩。

　　其词多描绘城市风光和(hé)歌妓生活，尤(yóu)长于(yú)抒写羁旅行役之情，创作慢词(cí)独多。

　　铺叙(xù)刻画(huà)，情景交融，语言通(tōng)俗(sú)，音律谐(xié)婉，在当时流传极其广(guǎng)泛，人称“凡有井水饮处，皆能歌柳(liǔ)词”，婉约派最具代表性(xìng)的人物之一，对(duì)宋词的发展有重大影响，代(dài)表作 《雨霖(lín)铃》《八声甘州》。

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