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十指不(bù)沾阳(yáng)春水下一(yī)句是(shì)什么，十指不沾阳(yáng)春水是什么意思

　　“十指不沾阳(yáng)春水(shuǐ)”下一句是“今来(lái)为君做羹(gēng)汤”。

　　原文出自刘希夷《公(gōng)子行》。

　　全诗内容为：天(tiān)津桥(qiáo)下阳春水(shuǐ)，天津桥上繁(fán)华子。

　　马声回合青云外(wài)，人影动摇(yáo)绿(lǜ)波里。

　　绿波荡(dàng)漾玉(yù)为砂，青云离披锦(jǐn)作霞(xiá)。

　　可怜(lián)杨柳伤心树(shù)，可怜桃李断肠(cháng)花(huā)。

　　此日遨(áo)游邀美女(nǚ)，此时(shí)歌舞(wǔ)入娼家。

　　娼家美女(nǚ)郁(yù)金香，飞(fēi)来飞去公(gōng)子傍。

　　的的珠帘白日(rì)映(yìng)，娥(é)娥(é)玉颜红粉妆。

　　花(huā)际裴回双蛱蝶，池边(biān)顾步两鸳(yuān)鸯。

　　古来容光人(rén)所羡(xiàn)，况复今日遥(yáo)相见。

　　愿作轻罗著细腰，愿(yuàn)为明镜分娇(jiāo)面。

　　与君(jūn)相向(xiàng)转相亲，与(yǔ)君双栖共一(yī)身(shēn)。

　　愿(yuàn)作贞松千岁古，谁论芳槿一朝新。

　　百(bǎi)年同谢西山日，千秋(qiū)万古(gǔ)北邙尘(chén)。

　　这首诗对仗工丽，上下(xià)蝉联。

　　在对叠律的运用上，穷极变(biàn岳飞是哪个朝代的人，岳飞是哪个朝代的皇上)化，尤(yóu)有特(tè)色(sè)。

　　诗(shī)中使用(yòng)最(zuì)多的(de)是叠(dié)首换(huàn)尾的排比句式，一般用于(yú)段(duàn)落的(de)起(qǐ)结处及(jí)对话中（“愿(yuàn)作轻罗著细腰，愿为明镜分娇(jiāo)面(miàn)”；

　　“与(yǔ)君(jūn)相向转相亲，与君(jūn)双栖共一(yī)身”），形成一(yī)种特殊的顿挫，又造成重复中求变化和(hé)一气贯注的(de)韵调(diào)。

　　此外(wài)，各(gè)种带有复(fù)叠的对仗句(jù)也逐步(bù)可见。

　　此外还有顶针格（如第(dì)四、五句衔(xián)接）和前分后(hòu)总格(gé)（“美女”、“娼家”分合的三句）的巧妙(miào)使用。

　　这(zhè)些都有(yǒu)助于全诗(shī)形(xíng)成一(yī)种(zhǒng)明珠走盘的音情(qíng)，为这首春歌(gē)增添了不少风(fēng)姿。

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十指不(bù)沾阳春水(shuǐ)下一句是什么，十指(zhǐ)不(bù)沾阳春(chūn)水是什么意思

　　“十指不沾阳春水”下(xià)一句(jù)是“今来为君做羹汤”。

　　原文(wén)出自刘希(xī)夷《公子行》。

　　全诗内容为：天津桥下(xià)阳春水，天津(jīn)桥上繁(fán)华(huá)子。

　　马声(shēng)回合(hé)青(qīng)云外，人影动摇绿波里。

　　绿(lǜ)波荡(dàng)漾玉为砂，青(qīng)云离披(pī)锦作霞。

　　可(kě)怜杨柳伤心(xīn)树，可怜桃李(lǐ)断肠花。

　　此日遨游邀美女，此(cǐ)时(shí)歌舞入(rù)娼家。

　　娼家美女郁金香，飞来飞去公子傍。

　　的的珠帘白日映(yìng)，娥娥玉颜红粉妆。

　　花际裴回双蛱蝶，池边顾步两鸳鸯。

　　倾国(guó)倾城(chéng)汉武帝(dì)，为云为雨(yǔ)楚襄王(wáng)。

　　古来容光(guāng)人所羡，况(kuàng)复(fù)今日(rì)遥相见。

　　愿作轻罗(luó)著(zhù)细腰，愿为明镜分娇面。

　　与君相向(xiàng)转相亲，与君双栖共一身。

　　愿作贞(zhēn)松千岁古，谁论(lùn)芳(fāng)槿一(yī)朝新。

　　百年(nián)同谢西山日，千秋万古北邙尘。

　　这首诗对仗工(gōng)丽，上下蝉联。

　　在对叠(dié)律的运用上，穷极变化，尤(yóu)有(yǒu)特色。

　　诗中使用最多的是(shì)叠(dié)首(shǒu)换尾的(de)排比句式，一(yī)般用于段落的(de)起结处及对话中（“愿作(zuò)轻罗著细腰，愿为(wèi)明镜分娇面”；

　　“与君相向转相亲，与君双栖共一身”），形成一种特殊的顿挫，又造成重复中求变化和一气贯注的(de)韵调(diào)。

　　此外，各种带(dài)有复叠的(de)对(duì)仗(zhàng)句也逐步可(kě)见。

　　此(cǐ)外还有顶针格(gé)（如第四(sì)、五(wǔ)句(jù)衔接）和前(qián)分(fēn)后总(zǒng)格（“美女(nǚ)”、“娼家”分合(hé)的三句(jù)）的巧(qiǎo)妙(miào)使用。

　　这些都有助于全诗(shī)形成一种(zhǒng)明(míng)珠(zhū)走盘的音情，为这首春歌增添了不少风姿。

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