雨霖(lín)铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃是因为(wèi)离别伤感，伤心落(luò)泪，一是不知(zhī)道说什么才好，毕竟说(shuō)什么也留不住人，说再(zài)多也只是(shì)徒增伤心(xīn)罢了，二(èr)是因为哭的伤心(xīn)，想说的话都被自己的哭泣(qì)打断，已经说不出(chū)话来了的。

　　关(guān)于(yú)雨霖铃(líng)竟(jìng)无语凝(níng)噎想说什(shén)么，柳永为什么(me)写雨(yǔ)霖铃以(yǐ)及雨(yǔ)霖(lín)铃竟(jìng)无语凝噎想说什(shén)么，雨霖铃竟无语(yǔ)凝(níng)噎的竟，柳永为什(shén)么写(xi无功不受禄什么意思，无功不受禄下一句该怎么回答对方ě)雨霖铃，雨(yǔ)霖(lín)铃竟(jìng)无语凝噎的竟在表情达意上(shàng)的作用，柳永的雨霖铃是什么意思等问题，小编将为你(nǐ)整理(lǐ)以下知(zhī)识：

雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为(wèi)什么写雨霖铃(líng)

　　因为离别伤感(gǎn)，伤心落泪，一是不(bù)知(zhī)道说什么才好，毕竟说什么也(yě)留不住人，说(shuō)再多也只是徒增(zēng)伤心罢(bà)了，二是因为哭的伤心，想说(shuō)的(de)话都被自己的哭泣打断，已经说不出话来了。

　　所以执(zhí)手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝(níng)噎。

柳(liǔ)永《雨霖铃(líng)》 翻译赏析(xī)

　　《雨霖铃(líng)·寒蝉凄(qī)切》是宋代词人柳永的词作。

　　作者将情人惜(xī)别时的真情实感(gǎn)表达得缠绵悱恻，凄婉(wǎn)动人(rén)，堪称抒写(xiě)别(bié)情的千古名篇(piān)，也是柳词和婉约(yuē)词的代表(biǎo)作。

　　《雨霖(lín)铃》 翻译

　　秋(qiū)蝉的叫声凄凉而急促(cù)，傍晚时(shí)分，面(miàn)对着长亭，骤雨刚停(tíng)。

　　在京都郊(jiāo)外(wài)设帐饯行，却没有畅饮的(de)心绪，正(zhèng)在依依不舍的时候，船上(shàng)的人已催着出发。

　　握着(zhe)对方(fāng)的(de)手含着泪对视，哽咽的说不(bù)出话来。

　　想到这一去(qù)路途遥(yáo)远，千里烟(yān)波渺茫，傍晚(wǎn)的云雾笼(lóng)罩着天空，深厚广阔(kuò)，不知尽头 。

　　自古以(yǐ)来，多情的人总是为离别而伤感(gǎn)，更何(hé)况是在(zài)这冷清(qīng)、凄凉的秋天！谁知我(wǒ)今夜酒醒时身在(zài)何(hé)处？怕是只有(yǒu)杨柳(liǔ)岸边，面对凄厉的晨(chén)风和黎(lí)明的(de)残月了(le)。

　　这(zhè)一去长年相(xiāng)别(bié)，我料(liào)想即使遇到好(hǎo)天(tiān)气、好风景(jǐng)，也如同吵(chǎo)厅(tīng)虚设。

　　即使有满腹(fù)的(de)情(qíng)意(yì)，又(yòu)再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上阕主要写一(yī)对恋人饯行(xíng)时(shí)难(nán)分难舍的别情。

　　起(qǐ)首“寒蝉凄切。

　　对长(zhǎng)亭晚，骤雨(yǔ)初歇”三句(jù)写环境，点(diǎn)出(chū)别时(shí)的季节是萧瑟凄冷(lěng)的秋天，地点是汴京城外(wài)的长亭，具(jù)体(tǐ)时间是雨(yǔ)后阴冷(lěng)的(de)黄昏。

　　然而词(cí)人并没有(yǒu)纯客观(guān)地(dì)铺叙自然景物，而是通过(guò)景物(wù)的描写，氛围(wéi)的渲染，融情入景，暗寓别(bié)意(yì)。

　　时当世(shì)圆秋季，景已萧瑟；且值天(tiān)晚，暮色(sè)阴沉；而骤雨滂(pāng)沱之后，继之以(yǐ)寒蝉(chán)凄切(qiè)：词人(rén)所见所(suǒ)闻(wén)，无处(chù)不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句(jù)法结构是(shì)一、二、一，极顿挫吞咽之致，更准(zhǔn)确地(dì)传达了这种凄凉况味。

　　后(hòu)两句中“都门帐饮(yǐn)”是写离(lí)别的情形。

　　在京城门外设帐宴饮(yǐn)升返(fǎn)隐，暗寓仕途失意，且又跟恋人分(fēn)手。

　　“无绪”，指(zhǐ)理(lǐ)不出(chū)头绪，有“剪(jiǎn)不断，理还乱”的意(yì)思。

　　写出了不忍别离而又不能不别的(de)思绪。

　　“留恋处(chù)、兰(lán)舟催发”。

　　正在难(nán)分难舍(shě)之际，船家(jiā)又阵阵“催(cuī)发”。

　　透露了现(xiàn)实(shí)的(de)无(wú)情和词人内心(xīn)的痛苦。

　　“执(zhí)手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不(bù)得不别的情(qíng)景。

　　一(yī)对情人(rén)，紧(jǐn)紧(jǐn)握(wò)着(zhe)手，泪眼(yǎn)相对(duì)，谁(shuí)也说不出一句话来。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋而又无可奈何的心情，写(xiě)得淋漓尽致。

　　一(yī)对情人伤心失魄之状，跃然(rán)纸上。

　　这(zhè)是白描手法(fǎ)，所(suǒ)谓“语不(bù)求奇，而意致绵(mián)密(mì)”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉(chén)沉楚天(tiān)阔。

　　”写(xiě)别后思念的预想(xiǎng)。

　　词中主人(rén)公的黯淡心(xīn)情给天容水色涂上了阴(yīn)影。

　　一个(gè)“念(niàn)”字，告(gào)诉读者下面写景物(wù无功不受禄什么意思，无功不受禄下一句该怎么回答对方)是想象(xiàng)的。

　　“去去”是越去越远的意思。

　　这二字用(yòng)得(dé)极好，不愿去(qù)而又不(bù)得(dé)不去，包含了离(lí)人(rén)无限凄(qī)楚。

　　只(zhǐ)要兰舟(zhōu)启碇(dìng)开行，就会(huì)越去越远(yuǎn)，而且一路上(shàng)暮霭深沉、烟(yān)波千里，最后漂(piāo)泊到(dào)广阔无边的南方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于言表。

　　从(cóng)词的结(jié)构看(kàn),这两句由上阕(què)实写转(zhuǎn)向下阕虚(xū)写(xiě)，具有承上启下的作用(yòng)。

　　下阕着(zhe)重写想象中别后的凄楚(chǔ)情景。

　　下片则宕(dàng)开一(yī)笔，先(xiān)作泛论，从个别说(shuō)到一般，得出一条人生哲(zhé)理(lǐ)：“多情自古伤离别”。

　　意谓(wèi)伤离惜别，并不自我始，自古皆然。

　　“自古”两字，从个(gè)别特(tè)殊的现象出发(fā)，提升为普遍、广泛的现象，扩大了词的(de)意义。

　　但接着“更那堪(kān)冷落(luò)清秋节(jié)”一句，则强调自己(jǐ)比常人、古人承受的(de)痛苦更多、更(gèng)甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸(àn)晓风(fēng)残月。

　　”这是(shì)写酒醒(xǐng)后(hòu)的心境，也是他漂泊江湖(hú)的感(gǎn)受。

　　这两句妙就妙(miào)在用景写情，真正做(zuò)到(dào)“景语即情语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音，写难留的离情；晓风凄(qī)冷，写别后的寒心(xīn)；残月破(pò)碎，写此后难圆之意。

　　这几句景语，将离人凄楚惆(chóu)怅、孤独忧伤的感情，表(biǎo)现得十分(fēn)充分、真切,创造(zào)出(chū)一种(zhǒng)特(tè)有的意境。

　　难(nán)怪它为(wèi)人称道，成为名句。

　　再(zài)从此后长远设(shè)想：“此去经年，应是(shì)良辰好景虚(xū)设。

　　便纵有千种(zhǒng)风(fēng)情,更与何人说？”这四(sì)句(jù)更深一层推想离别以后惨不成(chéng)欢(huān)的境况。

　　此后漫(màn)长的(de)孤独日子(zi)怎么挨得过呢？纵(zòng)有(yǒu)良(liáng)辰(chén)好景，也等于虚设，因为再(zài)没有心爱的(de)人与自己共(gòng)赏；再退一步，即便对着美(měi)景，能产(chǎn)生(shēng)一些(xiē)感受(shòu)，但又能向谁去诉说呢？总之，一切(qiè)都提(tí)不起兴致了。

　　这几句把词(cí)人(rén)的思念(niàn)之(zhī)情、伤感之(zhī)意刻(kè)画到(dào)了细致入(rù)微(wēi)、至尽至(zhì)极的地步，也传达出彼此关切的心情(qíng)。

　　结句用(yòng)问句形式，感(gǎn)情显(xiǎn)得更强烈(liè)。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而(ér)构(gòu)思，先写离别之前，重在勾勒环(huán)境；次(cì)写离别时刻，重在描写情态；再写别后想象，在刻(kè)画心理(lǐ)。

　　不论勾勒环境(jìng)，描写情态(tài)，想象未(wèi)来，词人都注意了前后照应，虚实相生，做到层(céng)层(céng)深入(rù)，尽(jǐn)情描绘，情(qíng)景(jǐng)交融，读起来(lái)如(rú)行云流水，起伏跌宕中不见痕(hén)迹。

　　这首词的情调因写真(zhēn)情实感而显得(dé)太伤感、太低沉(chén)，但却将词人(rén)抑郁的心情(qíng)和失去爱(ài)情(qíng)的痛(tòng)苦刻画的极为生动。

　　古(gǔ)往(wǎng)今来有离别之(zhī)苦的人们在读(dú)到这首(shǒu)《雨霖铃》时，都会产生强烈的(de)共鸣(míng)。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者(zhě)：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切(qiè)，对长(zhǎng)亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪(xù)，留恋处，兰舟催发(fā)。

　　执手相看泪眼，竟无(wú)语凝(níng)噎(yē)。

　　念去去，千里(lǐ)烟(yān)波，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　多情自古伤离别，更那堪，冷落(luò)清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸(àn)，晓风残月。

　　此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情，更与何人说？

　　注释

　　长亭(tíng)：古代在交通要道(dào)边(biān)每隔十里修建一(yī)座长亭(tíng)供(gōng)行人休息，又称“十(shí)里长亭”。

　　靠近城市的长亭(tíng)往往是古人送别的地方。

　　凄切：凄凉(liáng)急促。

　　骤雨：急猛的(de)阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代指北宋(sòng)的(de)首(shǒu)都汴(biàn)京（今河南(nán)开封）。

　　帐饮：在郊(jiāo)外(wài)设帐饯(jiàn)行。

　　无绪：没有情绪(xù)。

　　兰舟：古(gǔ)代传说鲁班曾刻木兰树为舟(zhōu)（南(nán)朝梁任昉(fǎng)《述异(yì)记》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝(níng)噎：喉咙哽塞，欲语不出的样子。

　　去去：重复“去”字，表示(shì)行程遥远。

　　暮(mù)霭：傍晚(wǎn)的云(yún)雾。

　　沉(chén)沉：深厚(hòu)的(de)样(yàng)子。

　　楚天：指(zhǐ)南方(fāng)楚(chǔ)地的天(tiān)空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的云雾笼罩(zhào)着(zhe)南天，深厚广阔(kuò)，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵(zòng)：即使。

　　风(fēng)情(qíng)：情意。

　　男女(nǚ)相爱之情，深情蜜意。

　　情：一作(zuò)“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文(wén)学体裁：词

　　词    牌(pái)：双(shuāng)调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因(yīn)作词忤真宗，屡(lǚ)试不第(dì)，所以心中失意忧愤(fèn)，常流连秦楼楚(chǔ)馆为歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此词当为(wèi)柳永从汴京(jīng)南下(xià)时(shí)与一位恋人的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约(yuē)984年(nián)—约1053年）北(běi)宋著名(míng)词人，婉(wǎn)约派代表(biǎo)人物。

　　汉族，崇安（今福建武夷山）人，原名(míng)三变(biàn)，字景庄，后改名永(yǒng)，字耆卿(qīng)，排行(xíng)第七，又称柳七。

　　宋(sòng)仁宗朝进士，官至屯田员外郎(láng)，故世称柳屯田。

　　他(tā)自称(chēng)“奉旨(zhǐ)填(tián)词柳(liǔ)三变”，以毕生精力(lì)作词，并以“白衣卿相”自(zì)诩。

　　其(qí)词多描绘城市风光和歌妓生活，尤长(zhǎng)于(yú)抒写羁旅行(xíng)役(yì)之情(qíng)，创作慢词独多。

　　铺叙刻画，情景交融，语(yǔ)言通(tōng)俗，音律谐婉，在当时流传极其广泛(fàn)，人称“凡有井水(shuǐ)饮处，皆能歌(gē)柳词”，婉约派最具(jù)代表性的人物之一，对宋词无功不受禄什么意思，无功不受禄下一句该怎么回答对方的发展有重(zhòng)大(dà)影响，代表(biǎo)作 《雨霖(lín)铃》《八声甘州》。

未经允许不得转载：济宁舞蹈培训学校_济宁洋娃娃舞蹈学校_济宁洋娃娃舞蹈学校官网 无功不受禄什么意思，无功不受禄下一句该怎么回答对方