韩国三大(dà)娱乐公司之(zhī)一SM要被收购(gòu)的新闻已经(jīng)被讨论了一个星(xīng)期，前老(lǎo)板(bǎn)李秀满(mǎn)从“被踢出公司”到(dào)被曝(pù)贪污39亿人民币，一(yī)举(jǔ)一(yī)动都在微博网友的注(zhù)视(shì)下。网(wǎng)友戏称(chēng)，微博成(chéng)了SM和其收购公司的隔空喊(hǎn)话(huà)bot。

但无论李秀满(mǎn)和SM的最终归宿如何，一个韩流时代早就已经结束了，变(biàn)化最大的(de)则是韩(hán)国的女子团体。

少女时代开(kāi)创韩流“女帝”时代

2007年至2009年间出道(dào)的女团(tuán)，被(bèi)称为韩国“二代女团”。在(zài)2007年以前的很久一段(duàn)时间里，韩国(guó)偶像团体都是“阳(yáng)盛(shèng)阴衰”，以男(nán)子偶像团体为主，偶尔出道的几个女团也(yě)是昙花一现(xiàn)，完(wán)全没有(yǒu)机会和当时大热的男团抗衡。

直到(dào)2007年，SM公司推出了(le)少女时代，开启了韩(hán)国女团的鼎盛时期。在当年，少女时代的9位成员平均年龄只有17岁，在出道前的(de)练(liàn)习时长都在5年以(yǐ)上(shàng)。

2009年，她们推出了第一张迷你(nǐ)专辑Gee。尽管只(zhǐ)是穿着简(jiǎn)单的白色T恤和(hé)牛仔裤，少女们俏皮清新(xīn)的(de)样子，配上(shàng)朗朗上口的歌词，这首歌(gē)瞬间(jiān)成(chéng)为各大音乐排行(xíng)榜的榜(bǎng)首，在当(dāng)年的韩国(guó)三大电(diàn)视(shì)台拿到了(le)14个第一。

很快，这首歌带着少女时代走出韩(hán)国(guó)，冲向亚洲(zhōu)。作(zuò)为开创了一个时代的女团，少(shǎo)女时(shí)代(dài)在当(dāng)年尽可(kě)能多地(dì)尝试了各种(zhǒng)音乐风格(gé)。甜美俏(qiào)皮(pí)、复古爵士、暗黑girl crush、性感等等(děng)。风格(gé)百变的少女(nǚ)时代一度被称为“女帝”。

少女时(shí)代，与(yǔ)Wonder Girls、KARA，并称为二(èr)代女团“三大”。对(duì)于国内大多(duō)数人来说，韩流(liú)真(zhēn)正在中国被熟知(zhī)，正(zhèng)是从少女时代在中国的繁(fán)荣开始的。

事实证明，这(zhè)三个女团也是最早将韩流输出(chū)至全世(shì)界的韩国女子团体。尽管在1960年(nián)代，曾有过第(dì)一批在美国获得成(chéng)功的韩国组合The Korean Kittens和The Kim Sisters，但直到2009年，Wonder Girls在美国大火，单(dān)曲Nobody打入美国公告牌百强单曲榜第76位(wèi)，成为首(shǒu)个打入此排行(xíng)榜的韩国团体。

而KARA则打开了日本市场。在(zài)以前，日本的韩流粉丝只停(tíng)留在大火韩剧《冬季恋歌(gē)》和男子(zi)组合东(dōng)方神起，大(dà)多数都是女粉(fěn)丝，而KARA的火爆(bào)，让日本不少10-20岁的年轻男(nán)性歌迷成为了韩(hán)流的(de)追随者，开创(chuàng)了 BTS 和 Blackpink 之(zhī)后几十年在国际上的高速发展之路。

在少女时代(dài)之后，2009年出道的“七雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及Rainbow也都靠实(shí)力成为了二(èr)代(dài)团中独具影响力的(de)女(nǚ)子团(tuán)体。

性(xìng)感(gǎn)风成主流

少女时代在全世界范围(wéi)内的(de)爆火(huǒ)，让(ràng)她们(men)成(chéng)了第一个威胁到男(nán)团地位的女子团体，但(dàn)打(dǎ)破男团霸榜的少(shǎo)女时代也曾遭到男团(tuán)粉丝们的抵制。

同是SM公司旗下的(de)男团Super Junior早就(jiù)已经有了稳定的粉丝群体，公司为了(le)推动少女时代(dài)的曝(pù)光度，让她们经常与男团(tuán)互动，一(yī)起做(zuò)节目出广告，没想到却适得其反，少女(nǚ)时代被质疑蹭热(rè)度，恶评(píng)不断。

成员允(yǔn)儿在之后的综艺节目里回忆，2008年少女时代首次集体参加梦想演唱会时(shí)，台下的观众(zhòng)在她们表演时关掉(diào)了手中(zhōng)的荧光(guāng)棒与灯(dēng)牌，静默表示对(duì)少女时(shí)代(dài)的抵制，长达十分(fēn)钟之久。这样的“黑海”她们遭遇过三(sān)次。

不过这(zhè)并不能够阻碍女团的强势(shì)发展(zhǎn)，少(shǎo)女时代在海(hǎi)内外的热度还(hái)在持(chí)续高涨，韩国国(guó)内(nèi)的女团也开始群雄(xióng)争霸。随着(zhe)女(nǚ)团(tuán)市场的竞争日趋激烈，为了打(dǎ)破女粉(fěn)占绝大多数的(de)状态，不少(shǎo)女团开始剑走偏锋(fēng)。

这在2010年至2013年间出道的第三(sān)代女团(tuán)身上表(biǎo)现得(dé)最为明显。也许(xǔ)二(èr)代女(nǚ)团还在尽可能多地尝(cháng)试各种风格，但三代女团(tuán)普(pǔ)遍(biàn)着力(lì)于用强(qiáng)势性感风打(dǎ)开男性粉丝(sī)的市(shì)场。

三(sān)代女团中的(de)代表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都是走性感风、突(tū)出女性化(huà)特征的(de)女(nǚ)团。

她们在着装及唱跳风格上更博人眼球。迷(mí)你裙、渔网袜、黑丝、深V等(děng)服装元素(sù)常常出(chū)现在她们的MV或舞台上。

起初，这种从(cóng)可爱风到性(xìng)感风的转变被视作是K-pop女团的新突破。但随着女(nǚ)团服装越(yuè)来越大胆，也有(yǒu)了更(gèng)多会被视(shì)作(zuò)是“擦(cā)边球”或直接性暗示的(de)动作。一些女(nǚ)团的(de)舞蹈编(biān)排(pái)甚(shèn)至(zhì)无(wú)法通过电(diàn)视台的(de)审(shěn)核(hé)，有不少这段时期的女团都(dōu)被打(dǎ)上了卖肉的标签。

性感风女团的消亡

也许(xǔ)是败给了女粉丝强大的购买力，娱(yú)乐(lè)公司(为什么福建女人不能娶sī)逐渐(jiàn)发现(xiàn)，至少在如今的市(shì)场上，得女粉(fěn)者才得天下(xià)。从(cóng)第四代开始，女子团体的(de)风格变得更多(duō)元。

而近(jìn)年来韩国女权运动的(de)兴起又将女性主(zhǔ)题叙事打造成了韩国社(shè)会的主(zhǔ)流趋势。偶像产业自然也受(shòu)到影响(xiǎng)，迎合男性观(guān)众的(de)性感风逐渐成(chéng)为过去式(shì)，韩国女(nǚ)团(tuán)转而(ér)迎合女粉丝(sī)的核心诉求。

“K-pop 女(nǚ)子团(tuán)体(tǐ)的(de)成功和日益流行，是女(nǚ)性(xìng)粉丝影响的。”在首尔延世大学(xué)教(jiào)授韩(hán)国流(liú)行文化课(kè)程(chéng)的教(jiào)授Jung-won Kim说。Kim表示，K-pop 行业发生了更大(dà)的营销(xiāo)转变。

在(zài)过去，女(nǚ为什么福建女人不能娶)团成员是(shì)被打造出(chū)的产物，被(bèi)动地(dì)接受着大(dà)众的凝视。少女时代从未完全(quán)主导过(guò)自己的音乐或形象，K-pop成员们也(yě)一度(dù)被西方媒体看作是被(bèi)造星工厂(chǎng)打(dǎ)造(zào)出的完美偶(ǒu)像。

但(dàn)如今的女团展现出了(le)截然(rán)不同的一面，她们每(měi)一次露面都在传递更完整、更真实的现代(dài)女性形象。

研究(jiū)韩国(guó)流行(xíng)文化的Sherman认为，“在西(xī)方，我(wǒ)们一直(zhí)喜欢女性能够传达一些赋权的信(xìn)息，即使它(tā)是一种被(bèi)编纂和商业化(huà)的信(xìn)息。她们（BLACKPINK）教会女性相信自己，这是美(měi)国观众一直想要的。”

Circle Chart的高级研(yán)究员Kim Jin-woo也表(biǎo)示，女团近年来的成功正是(shì)因为(wèi)她们整(zhěng)体形象(xiàng)的改变。BLACKPINK及（G）I-DLE主(zhǔ)打(dǎ)的风格都是旨(zhǐ)在(zài)塑(sù)造(zào)人格独立的(de)新(xīn)时代女性(xìng)的(de)“gir crush”风(fēng)，她们的女粉在(zài)80%以上。

尽管(guǎn)如此，韩流里能产生更大利(lì)润的还是男(nán)团。一直(zhí)以来，女子(zi)团体(tǐ)的(de)利润(rùn)都低于男子团体，通(tōng)常(cháng)情况下，女子团体被(bèi)视为国内团体，男子团体则(zé)被(bèi)视为(wèi)国际团体(tǐ)。

韩国流行(xíng)音乐市场追踪机构 Circle Chart 在去年12月(yuè)公布的(de)年终数(shù)据也显示，女团(tuán)的歌曲(qū)播放(fàng)率最高，但男团(tuán)的专辑(jí)销(xiāo)量更高。去年(nián)有 18 张韩国专辑销(xiāo)量(liàng)超过 100 万张，在这18张专辑力，有13个都是由(yóu)男团或男歌手创造的(de)。

流行音(yīn)乐评论家Cha Woo-jin表示(shì)，女性和男性 K-pop 团体有(yǒu)不(bù)同的目(mù)标(biāo)受(shòu)众。男(nán)团专注于(yú)与(yǔ)忠实粉丝建立深(shēn)厚的联系，通常受众群体比(bǐ)较有限(xiàn)，而女团则旨在(zài)吸引更广泛的听(tīng)众。

一方面，女(nǚ)团的音乐更友好，更容易唱，而且(qiě)其编(biān)舞(wǔ)容易被更多的观众群所接受。女团会优(yōu)先考虑本国(guó)的粉丝，在排行榜上(shàng)获得成功(gōng)后，进(jìn)而取得了更多在韩(hán)国和亚洲的各个舞台上表演的机会。而男(nán)团一直(zhí)更注(zhù)重提高(gāo)专辑销量，并建立极(jí)其(qí)忠(zhōng)诚且日益国际化的粉(fěn)丝群体。

不过这样(yàng)的局(jú)面也许会(huì)在未来很快发生改变，一旦女团投(tóu)入更多资(zī)金，她们的赚钱能力(lì)丝(sī)毫(háo)也不会亚于男(nán)团，BLACKPINK就是(shì)最好的证(zhèng)明。Sherman认为，“如果赚(zhuàn)的钱少，那是(shì)因为一(yī)开始花在支持那些女团上的钱少。”

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