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豫n是河南哪里的车牌世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界(jiè)十大名画排(pái)名，世界十大名画简介是达(dá)•芬奇(qí)的《蒙(méng)娜丽(lì)莎(shā)》，与(yǔ)米勒的《浼钟》一(yī)样，作(zuò)为最宝(bǎo)贵(guì)的(de)名(míng)画之(zhī)一，在(zài)世界(jiè)上享有(yǒu)盛誉(yù)的。

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世(shì)界十大(dà)名画(huà) 排名，世界(jiè)十大名画简介(jiè)

　　达(dá)•芬奇的(de)《蒙娜丽莎》，与米勒(lēi)的《浼(měi)钟(zhōng)》一样，作为最宝(bǎo)贵的名画之一，在世界上享有盛誉。

　　1911年这幅《蒙娜丽莎(shā)》引起了一起不(bù)寻常的事件(jiàn)。

　　一位意大利人从巴(bā)黎的罗(luó)浮(fú)宮中将这(zhè)幅画盗(dào)走。

　　当这(zhè)一消息(xī)被报道(dào)出来(lái)之后，惋惜名(míng)画被豫n是河南哪里的车牌盗的呼声，不(bù)仅在法国，其至在世界的各(gè)个地方都沸腾起来。

　　《蒙娜丽(lì)莎》的另一个标(biāo)題叫《美(měi)丽(lì)的乔(qiáo)孔达》。

　　根(gēn)据(jù)可靠的书面记载，画上的夫人(rén)是(shì)那(nà)不勒(lēi)斯人，据说她的真名叫凯拉尔基妮。

　　最后的晚(wǎn)餐

　　壁(bì)画《最后的晚餐》是意大利伟大的佛(fú)罗伦(lún)萨人列奥纳(nà)多•达(dá)•芬奇创(chuàng)作的(de)世界名(míng)画。

　　它与(yǔ)著名杰(jié)作《蒙娜丽莎(shā)》同(tóng)为(wèi)达•芬(fēn)奇的代(dài)表作品(pǐn)，或许可以说(shuō)《最后的晚餐》取得(dé)了更大的声(shēng)誉。

　　这幅巨作描绘在意大利米(mǐ)兰的慈悲圣母大修道院勝堂的(de)墙壁上。

　　它长9米，高4.5米，动笔(bǐ)于何(hé)年何月虽没(méi)有定论，但(dàn)完成于1499年(nián)是可靠的。

　　格尔(ěr)尼卡(kǎ)

　　西班(bān)牙画家(jiā)毕(bì)加索画。

　　毕加索(suǒ)罕年的画风比较写(xiě)实，后来成(chéng)为立体派(pài)的代(dài)表人物。

　　这幅荦画是毕(bì)加(jiā)索为巴黎(lí)世界(jiè)博览(lǎn)会(huì)西班牙(yá)馆画的。

　　星(xīng)月夜

　　油(yóu)画《星(xīng)月夜》(又译《星(xīng)光灿(càn)烂>>是在凡高神智淸醒的时画的，与(yǔ)《阿(ā)尔(ěr)女郎》相比，画风已大为改观。

　　这(zhè)倒不是凡(fán)高又有什么(me)新(xīn)的理论(lùn)•仍是出于茫然(rán)的不安和对(duì)自(zì)身悲(bēi)剧的预感。

　　大(dà)宫(gōng)女(nǚ)

　　大(dà)宫女这幅画在巴黎(lí)展出时，引起了观(guān)众极大的抨击，人们说，作为达维(wéi)特的学(xué)生(shēng)，安格尔走得太远了(le)，批(pī)评他“把人体的各个局部忽(hū)而放大、忽而缩小”。

　　(大宮(gōng)女》的确是(shì)一幅易于引犮争论的画，即(jí)便我(wǒ)们今天(tiān)来看，这个以大(dà)半个后背展现给我们的美(měi)丽宫(gōng)女.她的(de)身忖也确乎有些不同于常人：并不是(shì)我们(men)的(de)视(shì)豫n是河南哪里的车牌觉出了(le)毛病(bìng)，而是画家安格尔在这幅画中有不(bù)少越轨之处。

　　戴珍珠耳环的少女

　　在作(zuò)品《戴珍珠耳环的少(shǎo)女》中，维米(mǐ)尔描(miáo)绘了(le)一名身(shēn)穿斑色“日本(běn)和服”式(shì)外衣(yī)，佩(pèi)戴蓝色(sè)头巾的(de)少女。

　　少女侧身(shēn)而坐，轻轻转头(tóu)回眸，心无旁骛地面(miàn)对观者。

　　她闪烁的目光中流露(lù)出殷切之情，嘴唇微微(wēi)开启(qǐ)，仿佛诉说(shuō)着什么。

　　画(huà)面黑色(sè)背景烘托出少(shǎo)女的形象，犹(yóu)如(rú)黑暗(àn)中(zhōng)的一盏明灯。

　　这幅画另(lìng)一个(gè)受人关注(zhù)之(zhī)处，是少女左耳佩戴的一(yī)只泪滴形(xíng)珍珠耳环，在少女颈部(bù)的阴影里似隐似现(xiàn)，是整幅(fú)画(huà)的(de)点睹之(zhī)笔。

　　维(wéi)纳(nà)斯的诞生(shēng)

　　波(bō)提(tí)切利(lì)的《维约斯的诞生》和他的另一幅(fú)作品(pǐn)《春》都是(shì)他最受赞誉的作品(pǐn)。

　　这两幅画都是出于德•美(měi)第(dì)奇家族的维尔拉持•卡斯(sī)特罗家。

　　《维纳斯的诞生》宽287.5厘米，每175〗厘米，是(shì)一件(jiàn)大幅(fú)作(zuò)品(pǐn)，制作年代约在1487年，这是距(jù)《春》10年后(hòu)，开始用画(huà)布代替木版(bǎn)画的。

　　创造亚当

　　威(wēi)廉布莱克是浪漫主义(yì)绘画的(de)杰(jié)出代表。

　　文艺复兴时期最伟大的艺术家(jiā)之一，与(yǔ)达(dá)芬奇、拉斐(fěi)尔并(bìng)称文(wén)艺复(fù)兴三(sān)杰，一生追求完(wán)美，他的风格几(jǐ)乎影(yǐng)响了(le)三(sān)个(gè)世纪(jì)的(de)艺(yì)术家(jiā)，后人把小行(xíng)星(xīng)3001以他的名字命名以(yǐ)示尊敬(jìng)。

　　亚维农(nóng)的少女

　　1904〜1906年是毕(bì)加索创作生涯的(de)“粉红色时期”。

　　他这一时期的作品以(yǐ)描绘马(mǎ)戏团人物为主，形象(xiàng)虽然忧郁却并不孤寂。

　　他画出了《亚维农的少女》，这是一幅(fú)具(jù)有里程碑意义(yì)的著名杰作。

　　这(zhè)幅巨幅油画，不仅标志着毕加索个(gè)人艺术历程中的重(zhòng)大转折，而(ér)且也是两方现代艺(yì)术史上的(de)一次革(gé)命性突破(pò)，它(tā)引发(fā)了(le)立体主义运(yùn)动的诞生。

　　日出·印(yìn)象

　　19世纪后期法国的印象(xiàng)学(xué)派画家(jiā)中，有个年轻的(de)莫奈，他的(de)一幅题为《日出(chū)•印象》的油画，被称之为整个印象派和他不(bù)人(rén)的代表作之一。

　　《日出•印(yìn)象(xiàng)》描绘(huì)的是勒阿弗(fú)尔港口的一个多雾的早(zǎo)晨。

世界十大(dà)名画排行榜世(shì)界(jiè)上价值最高的十幅画

　　绘画是人(rén)们最(zuì)容易接(jiē)触到，也(yě)是学习成本最低的一种(zhǒng)艺术，用(yòng)手(shǒu)中的(de)一支(zhī)笔能创造出比黄金(jīn)、钻石(shí)更珍贵的东西(xī)。

　　今(jīn)天(tiān)就(jiù)盘点了世(shì)界十大名画排行榜，而其背后(hòu)所反映的历史和思(sī)想比中国十大名画更加复(fù)杂(zá)，难以理解。

　　世界十(shí)大名画有哪些(xiē)?下面就和(hé)小编一(yī)起来欣赏它(tā)们吧!

　　世(shì)界十大名画(huà)排行榜

　　1、蒙娜丽莎

　　2、最后的晚餐

　　3、格尔尼卡(kǎ)

　　4、星月(yuè)夜(yè)

　　5、大宫女

　　6、戴珍珠耳环的(de)少女(nǚ)

　　7、维纳斯的诞(dàn)生

　　8、创(chuàng)造亚当

　　9、亚(yà)维农的少女

　　10、日出(chū)·印象(xiàng)

　　一、蒙娜(nà)丽莎(shā)

　　蒙娜丽莎的名气无需多(duō)言，几乎世界(jiè)上所有的人都知道达芬奇画过一个无论哪个角度都在看着你的女(nǚ)人的(de)画，位居(jū)世界(jiè)十大名画排(pái)行榜第一位毫无疑问。

　　这副(fù)《蒙娜丽莎(shā)》是达芬奇在(zài)佛罗伦萨(sà)文艺复兴时(shí)期创作的，他在(zài)1503年或1504年开始画《蒙娜(nà)丽(lì)莎(shā)》，并于1519年去世前不久完成(chéng)。

　　这幅(fú)画以丽莎·德尔(ěr)·吉奥(ào)康多(duō)命(mìng)名，她是佛罗(luó)伦(lún)萨(sà)一个富裕家庭(tíng)的(de)成员，女孩的爸爸和达·芬(fēn)奇的爸爸是好(hǎo)朋友，有(yǒu)研究(jiū)学者认为达·芬奇很可能是受其父(fù)亲之命绘制了这幅肖像。

　　但(dàn)是也(yě)有人认(rèn)为蒙娜丽莎画作(zuò)背景是(shì)中国(guó)的(de)景观，她有可(kě)能是来(lái)自中国的奴隶。

　　这(zhè)幅画最(zuì)神奇的地(dì)方就(jiù)在于，你从(cóng)哪个方向看去，都会感觉(jué)蒙(méng)娜丽(lì)莎在看(kàn)着(zhe)你，对你微笑(xiào)。

　　而在现代人(rén)们用科学分(fēn)析后发(fā)现(xiàn)蒙娜丽莎的微笑(xiào)中，含有83%的高兴、9%的厌(yàn)恶、6%的恐惧、2%的愤怒。

　　而且在这幅画的背后(hòu)还隐藏着第二张脸，科学家(jiā)通(tōng)过多光谱扫描发现(xiàn)了三种不同的(de)绘画，他们就隐藏在蒙(méng)娜丽莎的微笑(xiào)背后。

　　如果我们将(jiāng)这些图像还原，那(nà)么就会(huì)看到一个动(dòng)态(tài)的蒙(méng)娜丽莎的(de)微笑。

　　除了画中无数未接的(de)秘密(mì)之外，这(zhè)副画的(de)经(jīng)历也是十分坎坷。

　　1911年，卢(lú)浮(fú)宫的(de)雇(gù)员文森特(tè)·佩鲁(lǔ)贾偷(tōu)走了《蒙娜丽(lì)莎》，这位意大利(lì)爱(ài)国者(zhě)认为蒙娜丽(lì)莎应该被送回意大(dà)利，在(zài)他的公寓里(lǐ)画了两年之后(hòu)，佩(pèi)鲁贾终于被抓住了。

　　现在蒙娜丽莎又(yòu)挂(guà)在巴黎的卢浮宫(gōng)里(lǐ)，至于(yú)画中的人到(dào)底是谁，达芬(fēn)奇是怎么完成这幅画的，他画这幅画(huà)的真正用意是什么，也(yě)许都(dōu)不那么重要了。

　　在世界十大无(wú)价(jià)之宝(bǎo)中(zhōng)《蒙娜丽莎》也高居(jū)第二，而且是唯一一(yī)副画作。

　　二、最(zuì)后(hòu)的晚餐

　　耶稣坐在桌子的正中间(jiān),他(tā)的(de)门徒们分(fēn)别坐在他的(de)左右围绕着(zhe)整(zhěng)张桌子(zi),而(ér)这是他(tā)们(men)最后，因为其中有人出卖了耶(yé)稣。

　　世(shì)界十大(dà)名画排行榜第(dì)二位(wèi)，同样(yàng)是(shì)来自达(dá)芬奇的作品，《最后(hòu)的(de)晚餐》。

　　作品取(qǔ)材于《新约圣(shèng)经》，犹太教祭司长想在在(zài)夜间逮捕耶稣，而耶(yé)稣(sū)的(de)门徒犹大出卖(mài)了(le)他，在晚(wǎn)餐上耶稣对他的门(mén)徒们说你们中(zhōng)有一个人(rén)要(yào)出卖(mài)我了(le)。

　　12个门徒闻言后，或震惊(jīng)、或愤怒(nù)、或激动、或紧(jǐn)张。

　　《最后的枣圆(yuán)晚餐》表现的就(jiù)是这一(yī)时刻的紧张场面(miàn)。

　　而坐在最右的犹大十分慌乱，手肘(zhǒu)碰(pèng)倒了(le)盐瓶，身(shēn)体后仰，满(mǎn)脸的(de)惊(jīng)恐与不安。

　　达·芬奇于(yú)1495年开始创(chuàng)作《最后的晚餐》，并于1498年完成。

　　可能对于不信教，不了解西方(fāng)历史的人来说对(duì)于画中所要表达的(de)意思和(hé)意境(jìng)并不(bù)太理(lǐ)解。

　　但是(shì)我们(men)单(dān)纯的从绘画手(shǒu)法来看，12个人物不(bù)同的神(shén)态、手势、眼神以(yǐ)及行为都刻画的细致入微。

　　三、格尔尼卡

　　《格尼(ní)尔卡》是十(shí)幅毕(bì)加索最贵的画之一(yī)，毕加索(suǒ)在20世(shì)纪30年代时是受西班牙共和国政府的委托(tuō)，为(wèi)1937年在(zài)巴黎举行的(de)凳念塌(tā)国际博览会(huì)西(xī)班牙馆而(ér)创(chuàng)作(zuò)，画面中(zhōng)表(biǎo)现力1937年德(dé)国空(kōng)军(jūn)疯狂轰(hōng)炸西班牙小城格尔尼卡(kǎ)的情景。

　　这幅画展示了战争的悲剧和(hé)对(duì)个人，尤其是(shì)无辜平民的痛(tòng)苦(kǔ)，毕加索绘画的目的是(shì)将全世界的注(zhù)意(yì)力吸引到德国轰炸机(jī)对巴斯克小(xiǎo)镇(zhèn)格(gé)尔(ěr)尼卡的(de)轰炸(zhà)，这些人在西班牙内(nèi)战期间支持佛朗哥(gē)将军的民(mín)族主义(yì)力量(liàng)。

　　结合立体主义、超现(xiàn)实主义(yì)风格，表现痛苦、受难和兽性。

　　把具象的手法与立体(tǐ)主义(yì)的手法相结合，并借助几何线的组合(hé)，以激动人心的形象艺术豫n是河南哪里的车牌语(yǔ)言(yán)，控(kòng)诉了法西斯战争惨(cǎn)无人道的暴行，位列世界十大名画排(pái)行榜第三(sān)位(wèi)。

　　四(sì)、星月(yuè)夜(yè)

　　这幅画现在(zài)已经成为了随处可见(jiàn)的(de)背(bèi)景图片、装饰画等，与其梵高(gāo)他的作品不同(tóng)，在世界(jiè)十(shí)大名画排(pái)行榜中星月夜是(shì)唯一(yī)一(yī)幅即使你对艺术一(yī)无所(suǒ)知，但(dàn)是(shì)依然会很单纯的认为它很好(hǎo)看。

　　《星月夜》是梵(fàn)高(gāo)最著名(míng)的画作之(zhī)一(yī)，已成为(wèi)现(xiàn)代(dài)文化中最(zuì)著名的画作之一，这幅画展示了圣瑞米的村庄，在一个盘旋(xuán)的天空下，从庇护向北，左边的柏(bǎi)树被添加到(dào)构图中。

　　在这(zhè)幅画中，天高尺地间的(de)景(jǐng)象化作了浓厚、有(yǒu)力的颜料(liào)浆，顺着画笔跳(tiào)动的(de)轨(guǐ)迹，而涌(yǒng)起阵阵旋(xuán)涡(wō)。

　　整个画(huà)面，似乎被一股(gǔ)汹涌、动荡(dàng)的激流(liú)所吞噬(shì)。

　　风景在发狂，山(shān)在骚动，月(yuè)亮、星云(yún)在旋(xuán)转(zhuǎn)，而那翻卷缭绕、直上(shàng)云端的柏(bǎi)树，看起来像是一团巨大的黑色(sè)火舌(shé)，反映出(chū)画家躁(zào)动不安的情感和狂迷的幻觉世界。

　　自1941年以来，它(tā)一直是纽约(yuē)现代艺术博物馆的永久藏品，星夜高分(fēn)辨(biàn)率的图像可(kě)以(yǐ)在这里(lǐ)找(zhǎo)到。

　　在(zài)创作这副作(zuò)品时梵高已经深受精神病的困扰(rǎo)，割(gē)掉了自己的耳朵，也许(xǔ)在这种一无所有，绝望的状态下(xià)梵高(gāo)看(kàn)到(dào)了他(tā)心中这(zhè)世界(jiè)上最(zuì)美(měi)的景色。

　　五(wǔ)、大(dà)宫女

　　大宫.女最早在巴黎(lí)展出时家德·凯拉特里曾说这简(jiǎn)直就是(shì)畸形，安格尔的这位宫(gōng)女的背(bèi)部(bù)至少(shǎo)多了三节脊椎骨(gǔ)。

　　这副画引起了极(jí)大的争议(yì)和抨(pēng)击，然而(ér)安格(gé)尔的学生(shēng)阿莫里杜瓦尔辩解说：“凯(kǎi)拉特(tè)里可能(néng)是对的(de)，可是这(zhè)又(yòu)怎么(me)样呢?也许正因为这段秀长的腰部才使她如此柔(róu)和，能一下子慑服(fú)住(zhù)观众。

　　假如她(tā)的身体比例绝对地准(zhǔn)确，那就很可(kě)能不这样(yàng)诱人了!”

　　《大宫女(nǚ)》就严(yán)格的古典风格去要求，确实(shí)存(cún)在(zài)很多不和谐的地方。

　　但安格尔坚(jiān)定自己的美学信念，从历史的角(jiǎo)度去认识(shí)，具有极(jí)大的勇气。

　　一直(zhí)距今与(yǔ)规则中是无(wú)法做出(chū)创造(zào)性的东西(xī)，只有(yǒu)跳出规则，在规则之外来思考，才(cái)能(néng)创造出新的(de)、前所未有的震撼。

　　六、向日葵(kuí)

　　《向日葵(kuí)》我们在小学的美术课本上就已经见过，虽然当时(shí)并不(bù)可能有人能理解它的价值(zhí)所在。

　　这是梵高最被人熟知的(de)一幅作(zuò)品，或(huò)者说(shuō)它是一组(zǔ)作品。

　　在绘画(huà)艺术(shù)的漫长(zhǎng)历史(shǐ)中，梵(fàn)高的向日葵(kuí)似乎成为(wèi)最具代表(biǎo)性的(de)作品，它甚至(zhì)成了(le)艺术史上的一座丰(fēng)碑。

　　它还向我(wǒ)们展(zhǎn)示出一位伟大艺术家的精神世界。

　　以短暂的笔触(chù)把向日葵的黄(huáng)色画得极其(qí)刺眼，每(měi)朵花(huā)如燃烧的火焰一般，细碎(suì)的花(huā)瓣和葵叶象火苗一样布(bù)满画面，整幅画尤(yóu)如(rú)燃遍画(huà)布的火(huǒ)焰(yàn)，显出(chū)画家狂热般的生命激情。

　　越(yuè)是大(dà)师，越是能在最平(píng)常最简单的东(dōng)西(xī)中表达出自己的情感和艺术性。

　　七(qī)、维(wéi)纳斯的(de)诞生

　　《维纳斯的(de)诞生(shēng)》是桑德(dé)罗·波提切利公元1487年间创作的一(yī)幅画，这幅画(huà)描绘了女神维纳(nà)斯诞生(shēng)时的情景，画面(miàn)上人物的体态(tài)和(hé)衣纹(wén)表(biǎo)现十分出色，人物(wù)与(yǔ)自然(rán)背(bèi)景也达到(dào)巧妙的和谐统一。

　　维纳斯是那(nà)样无动于(yú)衷地以羞怯和幽怨的感情(qíng)在(zài)对待一(yī)切(qiè)，她(tā)对于生(shēng)活(huó)的未(wèi)来不是充满乐观的(de)信(xìn)心(xīn)，而是感到惆怅和(hé)迷惑(huò)，这也是波提切利矛盾世界(jiè)观的反映。

　　八、创(chuàng)造(zào)亚当

　　米开朗基罗在创(chuàng)作这副画时，心情(qíng)极(jí)为(wèi)悲(bēi)愤，因为他(tā)是被迫在(zài)西(xī)斯廷礼拜堂屋顶壁(bì)上(shàng)作(zuò)画的(de)，整(zhěng)个(gè)壁(bì)画面积达500平方米(mǐ)左右，是美术史上最(zuì)大(dà)的壁画之一。

　　其中《创造亚当》最为出色(sè)，画中亚当的形象体(tǐ)态健壮，气魄宏伟(wěi)，具有(yǒu)强烈的意志与力量，显(xiǎn)示了艺术家在写实(shí)的基础上非同寻常的理(lǐ)想加工，予同时代人深刻(kè)的启示。

　　亚当(dāng)全身裸体，躺在左边的陆地(dì)上，一手(shǒu)伸向(xiàng)大神(shén)。

　　神与人的手指象接电似的相(xiāng)互交流(liú)，这里表现了(le)充满精力的老人和(hé)年(nián)轻而(ér)美(měi)丽的生命的诞生。

　　体现了创(chuàng)造者的(de)权威和被创造者的信心。

　　我(wǒ)们不得不感慨于大师的才华(huá)，不论在什(shén)么(me)情(qíng)况下(xià)，都能(néng)创(chuàng)作出(chū)世界十大名画这样水准的(de)作品。

　　九、亚维农的少女(nǚ)

　　这幅(fú)画也许(xǔ)是是历史上(shàng)将女人画的最难看的(de)画，当(dāng)然这只是我等俗人的眼光(guāng)。

　　从艺术角度来(lái)看《亚(yà)威农少女》开创了法(fǎ)国立体主义(yì)的新局(jú)面，毕加索与勃拉克(kè)也成了这一画派的(de)风云人物。

　　这是一(yī)幅与以(yǐ)往的艺术方法彻底决裂的立体主义(yì)作品(pǐn)，当时不(bù)免要(yào)遭到(dào)来自社会各方面的嘲讽(fěng)和指责。

　　总之(zhī)，这些(xiē)形象使人观(guān)后产生(shēng)作(zuò)呕(ǒu)感。

　　当诗人把这些形象与亚(yà)威农相联系时，观众(zhòng)似乎受了侮辱一般，责骂(mà)毕(bì)加索的鄙(bǐ)俗。

　　殊(shū)不知(zhī)，这幅画在以后的十几年(nián)中竟使法(fǎ)国的立体主义绘画得到空前的发展，甚而(ér)波及(jí)到其他领(lǐng)域。