雨霖铃竟无语凝噎想说(shuō)什么(me)，柳永为什么(me)写雨霖铃是因为离别伤感，伤心落泪，一是不知道说什么才(cái)好，毕竟(jìng)说(shuō)什么也留(liú)不住(zhù)人，说(shuō)再多也只是徒(tú)增(zēng)伤心罢了，二是因为哭的伤心(xīn)，想说的话(huà)都(dōu)被自己的哭泣打断(duàn)，已经说不出话来了的。

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雨霖铃竟(jìng)无(wú)语凝(níng)噎想说(shuō)什(shén)么，柳永为什么写雨霖(lín)铃

　　因为离别伤感，伤(shāng)心落泪，一是不知道(dào)说(shuō)什么才好，毕竟(jìng)说什么也留不住人，说再多也只是徒(tú)增伤心(xīn)罢了，二是因为哭(kū)的(de)伤心(xīn)，想说的话(huà)都被自己的哭泣打(dǎ)断，已(yǐ)经说(shuō)不出话来了(le)。

　　所以执手(shǒu)相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析(xī)

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代(dài)词人柳永的(de)词作。

　　作者(zhě)将情人惜别时的真情实感表达得缠绵悱(fěi)恻，凄(qī)婉动人，堪称抒写别(bié)情的千古名(míng)篇，也是柳词(cí)和婉约词的(de)代(dài)表作。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻(fān)译

　　秋蝉的(de)叫(jiào)声(shēng)凄凉而急(jí)促，傍晚时分(fēn)，面对着长亭(tíng)，骤雨刚停。

　　在京(jīng)都郊(jiāo)外(wài)设帐饯行，却没有畅饮的(de)心绪，正在依依(yī)不舍的(de)时候，船上的人已(yǐ)催着出发。

　　握着对方的手(shǒu)含着泪对视，哽咽的说不出话来。

　　想到这一去路(lù)途遥远(yuǎn)，千里烟波渺茫，傍晚(wǎn)的云雾笼罩着(zhe)天空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自(zì)古(gǔ)以来，多情的人总是(shì)为离别而伤感，更何况是在这冷(lěng)清、凄(qī)凉的秋天(tiān)！谁知我今夜酒醒时身在何(hé)处？怕是只(zhǐ)有杨柳(liǔ)岸边，面对(duì)凄厉的晨(chén)风和黎明的残(cán)月了(le)。

　　这(zhè)一去长年相别，我料(liào)想(xiǎng)即使遇到好(hǎo)天(tiān)气、好(hǎo)风景，也如同吵厅(tīng)虚设。<空气炸锅是不是一定要放烤架上 空气炸锅没有烤架能用吗/p>

　　即使有满腹(fù)的情意，又再同谁去诉说(shuō)呢？？

　　赏析

　　全词分上下(xià)两阕。

　　上阕(què)主要写一(yī)对恋人饯行时难分难舍(shě)的别(bié)情。

　　起首(shǒu)“寒蝉凄切。

　　对(duì)长亭晚，骤雨初(chū)歇(xiē)”三句写环境，点(diǎn)出(chū)别时的(de)季节是萧瑟凄冷(lěng)的秋天，地点(diǎn)是(shì)汴京城外(wài)的长亭(tíng)，具体时间是雨后阴冷(lěng)的黄昏。

　　然而词人(rén)并没有纯(chún)客观地铺叙自然景(jǐng)物，而是通过(guò)景物的描写，氛围的渲(xuàn)染，融情入(rù)景，暗寓别(bié)意。

　　时当(dāng)世圆秋季，景已萧瑟(sè)；且值天(tiān)晚，暮色阴沉；而骤(zhòu)雨滂(pāng)沱之后(hòu)，继之以寒蝉凄(qī)切：词(cí)人所见(jiàn)所(suǒ)闻，无处不(bù)凄凉。

　　加之当中“对长亭晚(wǎn)”一(yī)句，句法结(jié)构是一、二、一，极顿挫吞咽之致，更(gèng)准确地传达了这种凄凉(liáng)况(kuàng)味。

　　后两句中“都门(mén)帐饮”是(shì)写离(lí)别的情形。

　　在京(jīng)城(chéng)门外设帐宴饮升(shēng)返隐，暗(àn)寓仕途失意，且又(yòu)跟恋人(rén)分手(shǒu)。

　　“无绪”，指(zhǐ)理不出头绪，有“剪不断，理还乱”的意思(sī)。

　　写(xiě)出(chū)了(le)不(bù)忍别离而又不能不别的思绪。

　　“留(liú)恋(liàn)处、兰舟催发”。

　　正在难分难舍之际，船家又阵(zhèn)阵“催发”。

　　透露了(le)现实的无情和词人内心的痛苦。

　　“执手相看泪(lèi)眼，竟无(wú)语凝噎。

　　”是不(bù)得(dé)不别(bié)的(de)情景。

　　一对(duì)情人，紧紧握着手，泪眼(yǎn)相对，谁也说不出一句话(huà)来。

　　这两句把彼(bǐ)此悲痛、眷恋而(ér)又无可奈何的心情(qíng)，写得淋漓(lí)尽致。

　　一对情人伤心失魄之状，跃然纸上。

　　这是白(bái)描手法(fǎ)，所谓“语不(bù)求(qiú)奇，而意致(zhì)绵密”。

　　“念去去、千里烟(yān)波(bō)，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写(xiě)别后思念的预(yù)想。

　　词中主人公的黯(àn)淡心情给(gěi)天容水色涂上了阴影。

　　一个(gè)“念”字(zì)，告(gào)诉(sù)读者下面写景(jǐng)物(wù)是想象的。

　　“去(qù)去(qù)”是越去越(yuè)远的意思。

　　这(zhè)二字(zì)用得极好，不愿(yuàn)去而(ér)又不得不去，包含了离人无限(xiàn)凄楚(chǔ)。

　　只要兰舟启碇开(kāi)行(xíng)，就会越去越远，而且一路(lù)上暮霭深沉(chén)、烟波(bō)千里(lǐ)，最(zuì)后漂泊到广阔无边的(de)南方。

　　离愁之深(shēn)，别恨之苦，溢(yì)于言表(biǎo)。

　　从词(cí)的结构看,这两句由上阕(què)实写转(zhuǎn)向(xiàng)下阕虚写，具有(yǒu)承上启下(xià)的作(zu空气炸锅是不是一定要放烤架上 空气炸锅没有烤架能用吗ò)用(yòng)。

　　下阕着重写想象中别后的凄(qī)楚(chǔ)情(qíng)景。

　　下片则宕开一(yī)笔(bǐ)，先(xiān)作泛论，从个别说到一般，得出一(yī)条(tiáo)人生哲理：“多情(qíng)自古伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并(bìng)不自我(wǒ)始，自古皆然。

　　“自古(gǔ)”两(liǎng)字，从个别特殊的现(xiàn)象出发，提升为普(pǔ)遍、广(guǎng)泛的现(xiàn)象，扩大了词的意义。

　　但(dàn)接着“更那(nà)堪冷落清秋节”一句，则强调(diào)自己比常人、古人承受的痛苦(kǔ)更多(duō)、更甚(shèn)。

　　“今(jīn)宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写酒醒后的心境，也是(shì)他漂泊江湖(hú)的感受。

　　这(zhè)两句妙就妙在用(yòng)景写情(qíng)，真正做到“景语即情(qíng)语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐音(yīn)，写难留的离情；晓风(fēng)凄(qī)冷，写别后的(de)寒心；残月破碎(suì)，写此后(hòu)难圆之(zhī)意(yì)。

　　这几句景语，将离(lí)人(rén)凄楚惆怅、孤独(dú)忧(yōu)伤的(de)感情，表(biǎo)现得(dé)十分充分、真切(qiè),创造出一种特有的意境。

　　难怪它(tā)为人(rén)称道，成为名句(jù)。

　　再(zài)从此后长远设想：“此去经(jīng)年，应是良辰好景虚(xū)设(shè)。

　　便纵有千种风情,更与何人说？”这四句更深一层推想离别以后惨不(bù)成(chéng)欢的境况。

　　此后漫长的孤(gū)独日子(zi)怎么挨得过呢？纵有良辰好(hǎo)景，也等于虚设，因为再(zài)没(méi)有心爱的人与自(zì)己共(gòng)赏；再退一(yī)步(bù)，即(jí)便对着美景，能(néng)产生一些感受，但又(yòu)能向谁去诉(sù)说呢？总之，一切都(dōu)提不(bù)起兴致(zhì)了。

　　这几句把词(cí)人的思念之情(qíng)、伤(shāng)感之意(yì)刻画(huà)到了(le)细致入(rù)微(wēi)、至尽至(zhì)极的地步，也传达出(chū)彼此关切的心情。

　　结句用(yòng)问句形式，感(gǎn)情显得更(gèng)强烈(liè)。

　　《雨霖铃》全词围绕(rào)“伤离别”而(ér)构思，先写离别之前，重在勾勒环(huán)境；次写离别时刻，重在描写(xiě)情态(tài)；再(zài)写别后想(xiǎng)象，在刻(kè)画心理。

　　不论(lùn)勾(gōu)勒环境(jìng)，描写情态空气炸锅是不是一定要放烤架上 空气炸锅没有烤架能用吗，想象未来，词人都注意了前后照应，虚实相(xiāng)生，做到(dào)层层深入，尽情描绘，情景交融，读起(qǐ)来如行云流水，起(qǐ)伏跌宕中不(bù)见痕迹(jì)。

　　这(zhè)首词的情调因(yīn)写真(zhēn)情实感而(ér)显得太伤感(gǎn)、太低(dī)沉(chén)，但却将词(cí)人(rén)抑郁的(de)心情(qíng)和(hé)失去(qù)爱情的痛苦刻画的极为生动(dòng)。

　　古(gǔ)往今来有离别之苦的(de)人们在读到这(zhè)首《雨霖(lín)铃》时，都会产生强烈(liè)的(de)共鸣。

　　原文

　　雨霖铃(líng)·秋(qiū)别

　　作者(zhě)：柳(liǔ)永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切(qiè)，对长(zhǎng)亭晚，骤雨初歇。

　　都门(mén)帐饮无绪，留恋(liàn)处，兰(lán)舟催发。

　　执(zhí)手相看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

　　念(niàn)去去，千里(lǐ)烟(yān)波(bō)，暮(mù)霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　多(duō)情(qíng)自古伤(shāng)离别(bié)，更那堪，冷落清秋(qiū)节！今(jīn)宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经年(nián)，应(yīng)是良辰好景虚设(shè)。

　　便纵有千种(zhǒng)风情(qíng)，更与何(hé)人说？

　　注释

　　长亭：古代在交通(tōng)要道边每隔十里修建一座长亭(tíng)供行人休(xiū)息，又称“十里长亭”。

　　靠近城(chéng)市(shì)的长(zhǎng)亭往往是(shì)古人送别的地(dì)方。

　　凄切：凄(qī)凉急促。

　　骤(zhòu)雨(yǔ)：急猛的阵雨。

　　都门(mén)：国都之门。

　　这里(lǐ)代指北宋的(de)首(shǒu)都汴京（今(jīn)河南开封）。

　　帐饮：在(zài)郊外设帐饯行。

　　无绪(xù)：没有情(qíng)绪(xù)。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻木兰树为舟（南朝梁任(rèn)昉《述异(yì)记(jì)》。

　　这(zhè)里用做对(duì)船(chuán)的美称(chēng)。

　　凝噎：喉咙哽塞(sāi)，欲语不出的样子(zi)。

　　去(qù)去：重复(fù)“去”字，表示(shì)行(xíng)程遥远。

　　暮霭：傍(bàng)晚的云雾。

　　沉沉：深厚(hòu)的(de)样子。

　　楚天：指南方(fāng)楚地的天(tiān)空。

　　暮霭沉沉楚(chǔ)天(tiān)阔：傍(bàng)晚的云雾笼罩(zhào)着南天，深厚广阔(kuò)，不知尽头(tóu)。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情(qíng)：情意。

　　男女相爱之情(qíng)，深情(qíng)蜜意。

　　情：一(yī)作(zuò)“流”。

　　更：一作(zuò)“待”。

　　作品出(chū)处：《全(quán)宋词》

　　文学(xué)体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创(chuàng)作(zuò)背景

　　柳永因作词(cí)忤真宗，屡试不第，所以心中失(shī)意(yì)忧愤，常(cháng)流连(lián)秦楼(lóu)楚(chǔ)馆为歌伶乐伎撰(zhuàn)写曲子词(cí)。

　　此词当为柳永从汴京南下时与一位恋人的惜别之(zhī)作。

　　作(zuò)者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋(sòng)著(zhù)名(míng)词人(rén)，婉(wǎn)约派代表人物。

　　汉族，崇安（今福(fú)建武(wǔ)夷山）人，原名三(sān)变，字(zì)景(jǐng)庄(zhuāng)，后(hòu)改名永，字耆(qí)卿，排行第七，又称柳(liǔ)七。

　　宋(sòng)仁(rén)宗朝(cháo)进士，官至屯田员外郎，故世称(chēng)柳(liǔ)屯(tún)田(tián)。

　　他自称“奉旨填词(cí)柳(liǔ)三变”，以毕生精(jīng)力作词，并以“白衣(yī)卿相”自诩。

　　其词多(duō)描绘城市风光(guāng)和歌(gē)妓生活(huó)，尤长于(yú)抒(shū)写羁旅(lǚ)行役之情，创作慢词独多(duō)。

　　铺叙(xù)刻(kè)画(huà)，情(qíng)景交融，语言通俗，音律(lǜ)谐婉，在(zài)当时流传(chuán)极其广泛，人称(chēng)“凡(fán)有井(jǐng)水饮处，皆能歌(gē)柳词”，婉约派最具代表性的人物之(zhī)一，对(duì)宋(sòng)词的发展有(yǒu)重大影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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