柴可夫(fū)斯基(jī)《第一钢琴(qín)协奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基是《降b小调第一号钢琴协(xié)奏曲》是俄(é)国(guó)作曲(qū)家柴科夫斯(sī)基最著(zhù)名(míng)和(hé)最具(jù)有代表性的钢琴协(xié)奏曲之一的。

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柴可(kě)夫斯基《第一(yī)钢琴协奏曲(qū)》第(dì)一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基

　　《降(jiàng)b小调第一号钢琴(qín)协奏(zòu)曲》是俄国(guó)作曲家柴(chái)科夫(fū)斯基(jī)最著(zhù)名和(hé)最具有代表(biǎo)性(xìng)的钢琴协中国有多少个在职少将，中国现有多少在职上将奏曲之一。

　　彼得(dé)·伊里奇·柴科夫(fū)斯(sī)基(jī)，是俄罗斯(sī)浪漫乐派作曲家，也是(shì)俄(é)国民族乐派的代表(biǎo)人(rén)物。

　　其风格直接(jiē)和间接地(dì)影响了很多后来者(zhě)。

　　在《第(dì)一号钢琴协奏(zòu)曲》创(chuàng)作之前(qián)，柴科夫(fū)斯(sī)基因被认为(wèi)追随西方音乐风格而不是(shì)真正的民族乐派，在创作“第一钢琴协奏曲”之后，才获得世(shì)界范围的影响(xiǎng)，真正走向世界。

　　柴科夫斯基(jī)一生(shēng)写过三(sān)首钢琴协奏(zòu)曲，这一首(shǒu)最成(chéng)功(gōng)。

　　它是柴科夫斯基的早期作(zuò)品(pǐn)，写于1874-1875年，当(dāng)时正是(shì)农奴(nú)改(gǎi)革之后，由封建(jiàn)生产关系转向资本主义生产关系。

　　作(zuò)品完(wán)成之后，柴科夫斯基(jī)曾向当时的莫斯(sī)科音乐学院创(chuàng)始人(rén)尼古拉.鲁宾(bīn)斯坦征(zhēng)求(qiú)意见，尼古拉.鲁宾斯认(rèn)为它(tā)“一(yī)无是处、无可救药”要求柴科夫斯基必须按(àn)照自(zì)己的意(yì)思修改，他才能“给(gěi)面子”，准(zhǔn)许演奏。

　　柴科夫斯基说：“我(wǒ)一个音符(fú)也不该(gāi)，我(wǒ)要按照现在的样子付印。

　　”柴科夫斯基把“献给尼古拉(lā).鲁宾斯”的(de)标题(tí)抹去。

　　改赠德国钢琴家(jiā)汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉(hàn)斯.冯.彪罗在波(bō)士顿首(shǒu)演成功(gōng)。

　　1878年尼古(gǔ)拉.鲁宾斯(sī)也演奏了(le)这首协奏曲，以改正了自己(jǐ)的错(cuò)误。

　　柴科(kē)夫斯基因之维护了自己(jǐ)的(de)创作个性和自由、人格感和自豪感。

　　柴科(kē)夫斯基的音(yīn)乐以抒情性的美丽旋律与强烈的情感渲(xuàn)泄的结合而见长(zhǎng)，他吸收意大(dà)利(lì)歌剧、法国芭蕾、德国交响曲的创作特色(sè)，使其(qí)作品色彩异常丰富，但因感情因素太多地带入创作，又使曲式结(jié)构(gòu)不那么完美常(cháng)被情绪冲动(dòng)而阻断；

　　从这个(gè)意义上说，他的音乐又(yòu)往往是最感人的音乐(lè)。

柴可夫斯基(jī)第一钢琴协奏曲 第一乐(lè)章想要表现什(shén)么

　　以(yǐ)下，是第一乐(lè)章：

　　极庄严(yán)而不(bù)太快(kuài)的(de)快板(bǎn)。

　　降B大调，在4把圆号(hào)演奏的降B小调引子(zi)后，大提琴与第一小提琴主奏(zòu)降(jiàng)D大调主题，钢中国有多少个在职少将，中国现有多少在职上将(gāng)琴以华(huá)彩发展，这(zhè)个(gè)主(zhǔ)题据说是柴科夫(fū)斯基在卡缅科集市上，从一个盲乞那(nà)里采集到的歌曲旋(xuán)律。

　　第二主题以降A大调(diào)先出现于单簧管，钢(gāng)琴加以(yǐ)反复。

　　在发展部，第(dì)一(yī)主题(tí)纠缠(chán)上新音型，以钢(gāng)琴为(wèi)主形(xíng)成(chéng)变化。

　　主(zhǔ)题(tí)深(shēn)情、真挚(zhì)，如(rú)梦(mèng)般甜美(měi)。

　　如果说贝(bèi)多(duō)芬(fēn)的《命运(yùn)》的开篇是将人们心(xīn)灵重重扣入地下的震撼，那么(me)就可以(yǐ)说柴可夫斯基的《第一钢琴(qín)协奏曲》的开(kāi)篇是将人们的心(xīn)灵带入(rù)缥(piāo)缈太空的强音(yīn)。

　　有的乐(lè)迷甚至说(shuō)这个曲子的开头是 “腾空的(de)”。

　　那种激昂的节奏实在是世间的绝(jué)品(pǐn)。

　　第一乐章整个都是快(kuài)速(sù)的节奏，音乐开始时的几十次琴(qín)键(jiàn)的重击，让(ràng)人整个心都飞了起来。

　　之后的旋(xuán)律(lǜ)更让作为“旋(xuán)律大师(shī)”的柴可夫斯(sī)基表露无疑。

　　节(jié)奏的(de)亢奋激进，高昂的气势，让生处喧闹都(dōu)市的生活虫(chóng)们感到了生(shēng)活的(de)压力与(yǔ)动力。

　　虽然(rán)，第一乐章中(zhōng)间(jiān)也是(shì)有舒缓的旋律的，但是，总体上还是快的节奏，让(ràng)我们感觉在这样的都市(shì)的(de)生活的(de)艰(jiān)难，为了(le)生活而艰苦的奋(fèn)斗。

　　以下(xià)，是全(quán)篇文(wén)章：

　　柴可夫斯基(jī)第一钢琴协奏(zòu)曲欣赏

　　这个月我一直(zhí)在听这首曲子，甚至把(bǎ)第(dì)一(yī)乐章(zhāng)的开头曲(qū)作为我的(de)手机(jī)铃声。

　　就像下文中所说的“将人们心灵重重扣入地下的(de)震(zhèn)撼(hàn)”，开篇曲这种震撼是难以(yǐ)详细描(miáo)述的，我也(yě)找不到什么好的言(yán)语(yǔ)来描述，但是我(wǒ)并(bìng)不(bù)认为“将人们心(xīn)灵重重扣入(rù)地下的(de)震撼(hàn)”就(jiù)能够表现了(le)他(tā)的全部内(nèi)涵！

　　我听古典(diǎn)音(yīn)乐是(shì)不得章法的(de)，如果按照严格的音律格式去(qù)套，我就(jiù)什(shén)么也感受(shòu)不(bù)到，而更多(duō)的是在静谧(mì)中，独(dú)自(zì)聆听时(shí)，偶尔的(de)一个片段或是凸(tū)起的(de)音符就会深深的把我打动(dòng)。

　　在听这(zhè)首协奏曲的(de)时(shí)候，有好几次，我感(gǎn)到仿(fǎng)佛是魔音一般(bān)钻进了我的心(xīn)，使我不能再(zài)坐在那里，只有起身在屋里四(sì)处(chù)走动才(cái)能使(shǐ)让州我的激动慢慢的平息下来！我是个不善于表达感情(qíng)的人，所(suǒ)以有时除了走动，偶尔还会(huì)感到全身发寒，一(yī)切被僵住了一样，不能(néng)自己！

　　听(tīng)了(le)很多遍了，很多(duō)高人所(suǒ)说的内涵我都没有感受出来，但是我也没有(yǒu)刻意去感(gǎn)受，就像久(jiǔ)旱的大(dà)地经受大雨洗刷一样，我只会(huì)享受乐曲(qū)带给(gěi)我(wǒ)那淋漓的快感和幸福感，就够了吧！

　　希望我(wǒ)在很多年(nián)以后，再重(zhòng)听(tīng)这首曲子时，能走进(jìn)作(zuò)家100多(duō)年前的灵魂深处，去(qù)感受他那颗细腻却又敏感(gǎn)，易受伤害的心！

　　下(xià)面(miàn)是我摘录一位网(wǎng)友(yǒu)（personalpro）的论(lùn)述文章。

　　这(zhè)首协奏曲，降B小调，OP.23，作(zuò)于(yú)1874年，原题(tí)献给(gěi)当时著(zhù)名的钢琴(qín)家、莫斯(sī)科音(yīn)乐学院第一任校长尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾(bīn)斯坦(tǎn)粗暴地指责这首作品庸(yōng)俗、琐碎，改献给布娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥首(shǒu)演。

　　共3个乐(lè)章：

　　1. 极庄严而不太快的快(kuài)板(bǎn)。

　　降B大调，在4把圆号(hào)演奏的降B小调引子(zi)后，大提琴与(yǔ)第一小提琴主奏降D大调主题，钢琴以华彩发展(zhǎn)，这个主题(tí)据说是柴(chái)科汪蠢夫斯(sī)基在(zài)卡(kǎ)缅科集市上(shàng)，从一个盲乞那里采集到的歌曲旋(xuán)律(lǜ)。

　　第二主(zhǔ)题以降(jiàng)A大调先出现于单簧(huáng)管，钢(gāng)琴加以反复。

　　在发展部，第一主(zhǔ)题纠缠上新音型，以(yǐ)钢琴(qín)为主形成变化。

　　主题深情、真挚(zhì)，如(rú)梦般甜美(měi)。

　　2. 朴素的小行板，降D大调(diào)，三段体。

　　行板主题为牧歌风格，先由长笛独(dú)奏(zòu)，再以钢琴(qín)接替(tì)，然后交(jiāo)给大提琴、双(shuāng)簧管。

　　中段速度为最急板，变(biàn)成匆忙的随想曲。

　　第三段再由钢(gāng)琴以独奏行板主题，加上颤音与音型装饰变奏。

　　是柴可夫斯(sī)基最优美的抒情篇章之一。

　　3. 热情(qíng)如(rú)火(huǒ)的(de)快板(bǎn)，降(jiàng)B小调，回旋曲式，在4小(xiǎo)节(jié)引(yǐn)子后，钢琴主奏开始回旋主题，接着小提琴(qín)以降D大调用八度奏庄重抒情的对困滑(huá)陪(péi)比主题(tí)，两(liǎng)个主(zhǔ)题的纠缠发展形成高潮。

　　终(zhōng)结部以降B大调形成辉(huī)煌的结尾。

　　主部(中国有多少个在职少将，中国现有多少在职上将bù)主题是乌克兰歌舞曲(qū)《亿(yì)万卡，快来唱春歌》，音乐表现春(chūn)天来了，农时即(jí)将开始的欢快、奔放的(de)情绪，副主部是十分(fēn)抒情优美的同时也充满生机(jī)，音乐(lè)洋(yáng)溢着(zhe)青春和难以抑制的内心喜悦。

　　音乐欣赏(shǎng)：

　　如果说贝多(duō)芬的《命(mìng)运(yùn)》的开篇是将人们心灵重(zhòng)重扣入地下的震(zhèn)撼，那么(me)就可以说柴可夫斯(sī)基的《第一钢琴协奏曲》的开篇是将人们的心灵带(dài)入缥缈(miǎo)太空(kōng)的(de)强(qiáng)音。

　　有的乐(lè)迷甚(shèn)至说这个曲子的开(kāi)头是 “腾空的”。

　　那种激昂的(de)节奏实在是世(shì)间的(de)绝品。

　　第(dì)一乐章(zhāng)整个都是快速的节(jié)奏，音乐开始时(shí)的几十次琴键的(de)重击，让(ràng)人整个心都(dōu)飞了(le)起(qǐ)来(lái)。

　　之后(hòu)的(de)旋律更让(ràng)作为“旋(xuán)律大师(shī)”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋(fèn)激进，高昂的气势，让生处喧闹都(dōu)市的生(shēng)活虫们感到了生活(huó)的压力(lì)与动力(lì)。

　　虽然，第(dì)一乐章中间也是有舒缓的旋律的，但是，总(zǒng)体(tǐ)上还是快的节奏，让我们感觉在这样的都市的生(shēng)活的艰难，为(wèi)了生活而(ér)艰苦的奋斗。

　　第二乐章整个节奏马上(shàng)舒缓下(xià)来，如(rú)果说听(tīng)第一乐章让(ràng)你感觉是(shì)面对汹涌澎湃的大海的话，那(nà)么第二乐章(zhāng)就是让你步入了森林中畅(chàng)快流动的小溪，不时的还会(huì)有活泼的(de)小动物跑过你的身(shēn)旁。

　　让(ràng)刚(gāng)才你亢(kàng)奋(fèn)的心(xīn)情(qíng)得以缓(huǎn)解，你(nǐ)能感(gǎn)受到生活(huó)在都市的你(nǐ)依然(rán)有着成功(gōng)的欢愉(yú)，清新流动的旋律让你对生(shēng)活的(de)希望(wàng)充满信心，整个人(rén)就像是沐(mù)浴在温暖(nuǎn)的阳光(guāng)中，呼吸(xī)着明媚的空气（不(bù)要以(yǐ)为我用错了形容词，空气的明媚意味着憧憬和(hé)希望）。

　　为了成功而奋斗的动力也就油然而生。

　　第三乐章又重回较快的节奏，但是同(tóng)时也有着优雅的旋律(lǜ)，这是成(chéng)功(gōng)后的快(kuài)乐，在成功(gōng)后的(de)兴奋中(zhōng)，享受着(zhe)那份激动。

　　同时(shí)，快速(sù)的(de)旋律也在提醒(xǐng)着我们，成功(gōng)来得不容易，可(kě)能失去得也快，只有更加的(de)努力(lì)，才能取得(dé)更(gèng)大的(de)成功！

　　整(zhěng)首曲子在激昂的旋律中结束，完美，只能(néng)用完美来解(jiě)释！

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