春有约,花不(bù)误,年年岁岁不相负，年年岁岁花相似(shì)的全诗句是“年年岁岁花相似”的全诗(shī)解释是：洛阳城(chéng)东的桃花李花随(suí)风飘(piāo)转，飞来飞去，不知落入了谁(shuí)家(jiā)？洛阳女子有着娇艳的容颜(yán)，独(dú)坐(zuò)院中，看着零落的桃李(lǐ)花而(ér)长声叹息的。

　　关于春有约(yuē),花不误,年年岁岁不相负(fù)，年年岁岁花相似的全诗句以及春有约,花不误,年年岁岁不(bù)相负(fù)，年年岁岁花相(xiāng)似(shì)代表什么意思，年年岁岁(suì)花相(xiāng)似(shì)的全诗(shī)句，年年(nián)岁岁花相似出自，年年岁岁(suì)花相似是谁的(de)诗等问题，小编将为你整理以下知(zhī)识(shí)：

春有约,花不误,年(nián)年岁(suì)岁不相负(fù)，年(nián)年岁岁花相似的全诗句

　　洛阳城东的桃(táo)花(huā)李(lǐ)花随风(fēng)飘转，飞来飞去，不知落入了(le)谁家？

　　洛(luò)阳女子有着娇(jiāo)艳的容颜，独坐院中(zhōng)，看着零落(luò)的桃李花而长声叹息。

　　今(jīn)年(nián)我在这里看着(zhe)桃花李花因凋零而颜色衰减，明年花开(kāi)时节(jié)不(bù)知又有谁还能(néng)看见(jiàn)那繁花(huā)似锦(jǐn)的胜况？

　　故人现(xiàn)在已经不再悲叹洛(luò)阳城东凋零的桃李花了，而今人却(què)依旧(jiù)对着随风飘零(líng)的落花而伤怀。

　　年年岁岁繁(fán)花依旧(jiù)，岁(suì)岁(suì)年年(nián)看花之人却不相同。

　　转(zhuǎn)告(gào)那些(xiē)正值青春年华(huá)的(de)红颜少年，应该怜悯(mǐn)这(zhè)位已是半死之人的白头老翁。

　　如今(jīn)他白发苍(cāng)苍(cāng)，真是可怜，然而他(tā)从前亦是一(yī)位风流(liú)倜傥的红(hóng)颜美少年。

　　这白头老翁当年曾与公子王孙寻欢作乐于(yú)芳树之下(xià)，吟赏清(qīng)歌妙舞于落花之前。

　　亦曾(céng)像东汉光(guāng)禄勋马防那样以锦绣装饰池台，又如贵戚梁冀(jì)在府第楼阁(gé)中到处(chù)涂画云(yún)气神仙。

　　白头老(lǎo)翁如今(jīn)一朝卧病在床，便(biàn)无人理睬，往昔的三春(chūn)行乐、清歌(gē)妙舞如今又到(dào)哪里去了呢？

　　而美(měi)人的青(qīng)春娇颜同(tóng)样又能保持(chí)几时？须臾之间，已是鹤(hè)发蓬乱，雪白如丝了。

　　只见(jiàn)那(nà)古往今来的歌舞之地，剩下的只(zhǐ)有(yǒu)黄(huáng)昏的鸟雀在空自悲啼(tí)。

　　出自唐代诗人刘希(xī)夷《代(dài)悲白(bái)头翁(wēng)》。

　　洛阳城东桃李花(huā)，飞来飞去落(luò)谁(shuí)家？

　　洛阳(yáng)女儿惜(xī)颜(yán)色，坐(zuò)见落花长叹(tàn)息。

　　今年(nián)花落颜色(sè)改，明(míng)年花(huā)开(kāi)复谁在(zài)？

　　已见松柏摧为薪，更闻桑田变成海。

　　古人无复洛(luò)城(chéng)东，今人还对落花风。

　　年年岁岁花(huā)相似，岁(suì)岁年年人不同。

　　寄(jì)言全盛(shèng)红颜子，应(yīng)怜半(bàn)死白(bái)头翁(wēng)。

　　此(cǐ)翁(wēng)白(bái)头真可怜，伊(yī)昔红颜美少年。

　　公子王孙(sūn)芳(fāng)树下(xià)，清歌妙(miào)舞落花(huā)前。

　　光(guāng)禄池台(tái)文锦绣，将军楼阁(gé)画神仙。

　　一(yī)朝卧(wò)病(bìng)无(wú)相(xiāng)识，三春行乐在谁边？

　　宛转蛾眉能几时？须臾鹤(hè)发乱如(rú)丝。

　　但(dàn)看古来歌舞地(dì)，唯有黄(huáng)昏(hūn)鸟(niǎo)雀(què)悲。

　　注释：

　　1、松柏摧为薪：松柏被砍伐作柴薪。

　　2、光禄：光禄勋。

　　3、文锦绣：指以锦绣(xiù)装饰池(chí)台(tái)中物。

　　4、将军：指东(dōng)汉贵戚梁冀(jì)，他曾为大(dà)将军。

　　5、宛(wǎn)转蛾眉：本为年轻女子(zi)的面部画妆，此(cǐ)代指(zhǐ)青(qīng)春(chūn)年华。

　　6、须臾(yú)：一会儿。

　　7、鹤发：白发(fā)。

　　赏(shǎng)析：

　　 诗的前半写洛阳(yáng)女子感(gǎn)伤落花(huā)，抒发人生短(duǎn)促、红颜易老的感(gǎn)慨；

　　后半写白头(tóu)老翁遭遇(yù)沦落，抒发世事(shì)变迁、富贵无常的感慨，以(yǐ)“但看(kàn)古来歌舞地(dì)，惟(wéi)有(yǒu)黄昏(hūn)鸟雀悲”总结全篇(piān)意旨(zhǐ)。

　　在前后(hòu)的过(guò)渡，以“寄(jì)言(yán)全盛红颜子，应怜半死白头翁”二句，点(diǎn)出红颜女子的未来(lái)不(bù)免(miǎn)是白头老翁的今日，白(bái)头老(lǎo)翁的往昔实即是(shì)红颜女子(zi)的今日。

　　诗人把红(hóng)颜女子(zi)和白头(tóu)老翁的具体命运加以(yǐ)典型化，表(biǎo)现出这是一大(dà)群(qún)处于封建(jiàn)社会(huì)下层(céng)的男女老少的(de)共同命运，因而提(tí)出应该同病相(xiāng)怜(lián)，具有(yǒu)“醒(xǐng)世”的作用(yòng)。

　　 “洛阳城东桃李花，飞(fēi)来飞(fēi)去落(luò)谁家(jiā)”，诗的开头两句，描(miáo)绘洛(luò)阳城东暮春(chūn)景色(sè)。

　　洛阳(yáng)是唐代的东都，十分繁华；

　　繁(fán)华的都市盛开着艳丽的鲜(xiān)花，满城(chéng)春色，生气勃勃(bó)，令人心醉(zuì)神往。

　　然而(ér)时(shí)光(guāng)易逝，此时的洛阳已是落花季节，桃李纷飞，不知飘向何处。

　　这两句是诗的起(qǐ)兴。

　　下文(wén)表(biǎo)达的(de)对大好春光、妙龄红颜的憧憬(jǐng)和(hé)留恋，对桃李花(huā)落、青春(chūn)易(yì)逝(shì)的感伤(shāng)和惋惜，都是由此(cǐ)生发开来(lái)的。

　　 “洛(luò)阳女(nǚ)儿惜颜色”以(yǐ)下十(shí)句，写年轻的洛阳女儿面对(duì)漫天飞舞(wǔ)的(de)落花(huā)生(shēng)出(chū)无限感慨。

　　洛阳女儿所感伤的，实际上是由(yóu)大自然的变化而联想(xiǎng)到美的短暂和(hé)人的生命的有(yǒu)限。

　　“今(jīn)年花(huā)落颜(yán)色改，明年(nián)花(huā)开复谁(shuí)在？”表现的是因为春(chūn)光(guāng)的流逝(shì)而感叹红颜易老(lǎo)、生(shēng)命(mìng)无常的心理(lǐ)。

　　“松柏(bǎi)摧为薪(xīn)”句，运用(yòng)比喻，形象地表现世事变(biàn)化很大。

　　“古人无复洛城东，今人还对(duì)落(luò)花风”则(zé)揭(jiē)示人生(shēng)易(yì)逝(shì)、宇宙永恒的客观(guān)规律。

　　“年年岁岁花(huā)相似，岁(suì)岁(suì)年年人不同”两句，以优美、流畅、工整的对(duì)句(jù)集中地(dì)表现青春易老世事(shì)无常的感(gǎn)叹，富于诗的意境，且具有哲理(lǐ)性，历来广为传诵。

　　 “寄(jì)言(yán)全盛红颜子”以下十句，概括(kuò)叙述白头翁(wēng)一生的经历(lì)。

　　白头(tóu)老翁(wēng)曾是一个美貌少年，从前他也常和公子王孙一起，在树下花(huā)前歌舞游(yóu)乐。

　　“光禄池台文锦绣”两句(jù)，以历史(shǐ)上(shàng)权臣贵(guì)戚的豪(háo)华奢侈，表现白头翁曾经历(lì)过的一段富(fù)贵(guì)生活。

　　然而，一旦生病(bìng)衰老，就无人理睬(cǎi)，三春(chūn)行乐只(zhǐ)好让给别人了。

　　这(zhè)一段通过描写白(bái)头翁从红颜到老病、从游(yóu)乐到孤苦的生活(huó)，不仅表示了(le)诗人对青(qīng)春红颜、清歌妙(miào)舞的(de)眷恋(liàn)、向往，对垂老白头(tóu)翁的(de)怜悯、同情(qíng)，同时(shí)进一(yī)步抒(shū)发了对美的短(duǎn)暂和(hé)生命的有(yǒu)限的感慨，从而增(zēng)强了诗歌的(de)艺术感染力(lì)和哲理(lǐ)性(xìng)。

　　 结尾(wěi)四句(jù)点明主旨，收束(shù)全(quán)诗。

　　“宛转蛾眉(méi)能几时？须臾鹤发乱如丝”两句感叹美貌的(de)少(shǎo)女(nǚ)转(zhuǎn)眼之间(jiān)将化作白发的(de)老妇，惋惜(xī)青春难驻。

　　“但(dàn)看古来歌舞地，唯有黄(huáng)昏鸟雀悲”两句(jù)，一切都如同过眼云烟，迅速消失(shī)了！往日繁华热闹(nào)的(de)游(yóu)乐场所，如今只有几只离群的鸟雀(què)在清(qīng)冷(lěng)的暮蔼中发出几声凄(qī)苦的悲鸣。

　　末句的最后一个(gè)“悲”字，是此诗的基调(diào)。

　　 诗的前半首化自东(dōng)汉宋子(zi)侯的乐(lè)府歌辞《董娇娆》，但经(jīng)过刘希夷的再创(chuàng)作，更为(wèi)概括典型。

　　作为前(qián)半(bàn)的结(jié)语，“年年岁岁”二句是(shì)精警的名(míng)句，它比喻精当，语(yǔ)言精(jīng)粹(cuì)，令人警省。

　　“年年岁岁”“岁岁(suì)年年”的颠倒重复，不仅排沓(dá)回荡，音韵优美，更在(zài)于强调了(le)时光流(liú)逝(shì)的无情事实和(hé)听天(tiān)由命的无奈情绪，真实(shí)动(dòng)情。

　　“花相似(shì)”、“人(rén)不同”的(de)形(xíng)象比喻(yù)，突出了(le)花卉盛衰有时而人生青春不再的对比，耐人寻味。

　　结合(hé)后半写白头老翁的遭遇，可以体(tǐ)会到，诗人不(bù)用(yòng)“女子”和“春花”对比，而(ér)用泛(fàn)指名词(cí)“人”和(hé)“花”对比，不仅是由于七言诗字(zì)数(shù)的限制，更由于要包括所有不能(néng)掌握自己(jǐ)命运的(de)可怜人，其中(zhōng)也包括(kuò)了诗人自己。

　　也许，因此(cǐ)产生了不(bù)少关于这诗(shī)的附(fù)会传说。

　　这类无(wú)稽之(zhī)谈的产生(shēng)与流(liú)传，既反映人们爱惜(xī)诗人(rén)的才(cái)华，同情他(tā)的不(bù)幸，也表明这诗(shī)情(qíng)调(diào)也过于伤感了。

　　 此诗(shī)融会汉魏歌(gē)行、南朝近体及梁(liáng)、陈宫(gōng)体(tǐ)的艺术(shù)经验，而自(zì)成一种(zhǒng)清丽(lì)婉转的风(fēng)格。

　　它还汲取乐府(fǔ)诗(shī)的叙(xù)事间(jiān)发议论、古诗(shī)的以叙事方式抒(shū)情的(de)手(shǒu)法，又能巧妙交织运用各种对比，发挥对(duì)偶、用典的长处，是这诗艺术上(shàng)的突出(chū)成(chéng)就(jiù)。

　　刘希(xī)夷一生遭遇压(yā)抑(yì)，是他产生消极感(gǎn)伤情绪的思想根源(yuán)。

　　这(zhè)诗浓厚的(de)感伤(shāng)情绪，反映了封建制度束缚戕害人才的事实。

　　创作背景：

　　这是一首拟古乐府诗。

　　《白(bái)头吟(yín)》是汉乐府相和歌楚(chǔ)调(diào)曲(qū)旧题，古(gǔ)辞写一(yī)个女子向(xiàng)遗弃她的(de)情人表(biǎo)示决(jué)绝。

　　刘(liú)希(xī)夷这首诗则从(cóng)女(nǚ)子写到老翁，咏叹青春易逝、富贵无常。

　　构(gòu)思独(dú)创，抒(shū)情宛转，语言优美，音韵和(hé)谐，艺术(shù)性(xìng)较高(gāo)，在初唐即受推崇，历来(lái)传(chuán)为名篇。

　　作者简介：

　　刘希夷（约651年—约680年），唐朝诗人(rén)。

　　一名庭芝，字(zì)延之（一作庭芝(zhī)），汉(hàn)族，汝州（今河(hé)南(nán)省汝州(zhōu)市）人。

　　高宗(zōng)上元(yuán)二年进士，美姿(zī)容，好(hǎo)谈(tán)笑，善弹琵琶。

　　其(qí)诗以歌行(xíng)见长(zhǎng)，多写闺情，辞意(yì)柔婉(wǎn)华丽，且多感(gǎn)伤情调。

　　延之(zhī)少有文华，落魄不(bù)拘常格，后为舅舅宋(sòng)之问所害，死(sǐ)时年未三十。

　　原有集(jí)，已失(shī)传(chuán)。

春有约,花不(bù)误,岁岁年年不相(xiāng)负什么意思？

　　春(chūn)有约,花不误(wù),岁岁年年(nián)不相负的意(yì)思是：

　　自(zì)己和相爱的人，就像每(měi)年(nián)春季如约而至，到了(le)花期都(dōu)彼此(cǐ)不相(xiāng)辜负一(yī)样(yàng)，年(nián)年岁岁(suì)岁岁(suì)年年！永远相爱。

　　花事(shì)未(wèi)了，山河依(yī)旧(jiù)。

　　我在岁月的渡口，种下一路(lù)花(huā)香。

　　 风(fēng)有约(yuē)，花不误，岁岁如(rú)此(cǐ)，永不相负。

　　“风(fēng)有信，花(huā)州孝不(bù)误，岁岁如此，永不相负。

　　”“二十四番花(huā)信风”是中国人特有(yǒu)的花事时(shí)间(jiān)，花信从大寒(hán)梅花开始(shǐ)，一节三候，一候一花，直(zhí)到谷雨牡(mǔ)丹花结束，共有二十四(sì)番(fān)花信。

　　伴(bàn)随花(huā)信的风也逐渐由北风变成(chéng)了(le)东风，冰雪的(de)世(shì)界也就变(biàn)为烂漫的(de)原野。

　　这个句子的出(chū)处是

　　出自一幅民间的对联春有约,花(huā)不(bù)误,年年岁岁不(bù)相负(fù);你若约(yuē),我不误,岁岁年(nián)年人如初

　　 这幅对联借此表白意图(tú)是(shì)

　　自己和相爱的人，就像(xiàng)每(měi)租运(yùn)年春季如约(yuē)而至(zhì)，到(dào)了花(huā)期(qī)都彼此不相辜负一样枯(kū)型(xíng)丛，年没樱(yīng)年岁(suì)岁岁岁年(nián)年！永(yǒng)远相爱。

　　扩展(zhǎn)资料(liào) 参考理(lǐ)解

　　俗(sú)话说：“花木(mù)管时令，鸟鸣报农时”，自然(rán)界(jiè)的花草树(shù)木(mù)、飞(fēi)禽走兽，都是按(àn)照一定的季节时令而活动的，其活动与气候变(biàn)化息息相关。

　　因此(cǐ)，它们的各种活动便成了季节的标志，如植物的(de)萌芽、发叶、开(kāi)花、结果、叶黄和叶(yè)落；动物的蛰(zhé)眠、复苏、始鸣、繁育、迁(qiān)徙等，都(dōu)与气候变化相关灶伍，人们把大自(zì)然的这些(xiē)节律(lǜ)现象叫做物候。

　　两千(qiān)多年前，华夏祖先观察(chá)自然的变化，发明了“二十四(sì)节气”和“七(qī)十二(èr)候”。

　　五天为一候(hòu)，三候(hòu)为一节气(qì)。

　　立春册辩稿的(de)三候(hòu)分别为：“一候东风(fēng)解冻，二候蛰虫始(shǐ)振，三(sān)候(hòu)鱼(yú)陟负(fù)冰”，每(měi)候都有某种花(huā)卉绽蕾开放。

　　立春三候(hòu)对应(yīng)的花(huā)信分别为“一候迎(yíng)春，二(èr)候樱桃，三候望春”。

　　春有约,花不误,年年岁岁不相负(fù)，年年(nián)岁岁花相似的(de)全诗(shī)句是“年年岁(suì)岁花相似(shì)”的(de)全(quán)诗解释是：洛阳城东的桃花李花随风飘转，飞(fēi)来(lái)飞去(qù)，不(bù)知落(luò)入了谁家？洛阳女子(zi)有着娇艳(yàn)的容(róng)颜(yán)，独坐(zuò)院中，看着零落的桃李花而(ér)长声叹息的。

　　关(guān)于(yú)春(chūn)有约,花不误,年年岁(suì)岁(suì)不(bù)相负，年年岁岁花相似的全(quán)诗句以及春有约,花不误,年年岁岁(suì)不相负(fù)，年(nián)年岁(suì)岁花相似(shì)代表什么意(yì)思，年(nián)年岁岁花相(xiāng)似的全诗句，年年岁岁花相似出自(zì)，年(nián)年岁(suì)岁花相似是谁的诗等问题，小编将为你整理以下(xià)知识：

春有约(yuē),花不误,年年岁岁不相负，年年岁岁花相似的全诗句

　　洛阳城东(dōng)的桃花(huā)李(lǐ)花随风飘转，飞(fēi)来(lái)飞去，不(bù)知落(luò)入了(le)谁家？

　　洛阳女子(zi)有(yǒu)着娇艳(yàn)的(de)容颜，独坐院中，看(kàn)着零落的桃(táo)李花而长声(shēng)叹息。

　　今年我在这里看(kàn)着桃花李花(huā)因凋零而颜色衰(shuāi)减，明(míng)年花开时节不知又有谁还能看见(jiàn)那繁花(huā)似锦的(de)胜(shèng)况？

　　故人现在已经(jīng)不再悲叹(tàn)洛阳城(chéng)东凋零的桃李花(huā)了，而(ér)今人却依(yī)旧(jiù)对着随风飘(piāo)零的落花而伤怀(huái)。

　　年(nián)年岁岁繁(fán)花依(yī)旧，岁岁年年看花之人却不相同(tóng)。

　　转告那些正值青(qīng)春年华的红颜少年(nián)，应该怜悯这(zhè)位(wèi)已是半(bàn)死之(zhī)人(rén)的白头老翁(wēng)。

　　如今他白发苍苍，真是可怜，然而他从前(qián)亦是一(yī)位风流倜傥的红颜美少年。

　　这白头老翁(wēng)当年曾(céng)与公子王孙寻欢作乐(lè)于芳树之下，吟赏清歌(gē)妙舞于落花之(zhī)前。

　　亦曾像东汉光(guāng)禄勋马防(fáng)那样以(yǐ)锦绣装(zhuāng)饰池(chí)台，又如贵戚(qī)梁冀(jì)在府(fǔ)第楼阁中到处涂画云气(qì)神仙。

　　白头老(lǎo)翁如今一(yī)朝卧病在(zài)床，便无(wú)人理(lǐ)睬，往昔的三春(chūn)行(xíng)乐、清歌(gē)妙舞如今(jīn)又到哪里(lǐ)去(qù)了呢？

　　而美人的青春娇(jiāo)颜(yán)同样又能保持几时(shí)？须臾之间，已(yǐ)是鹤(hè)发蓬乱，雪(xuě)白如丝了。

　　只见那古往今来的歌舞之地，剩(shèng)下的只有黄昏(hūn)的鸟雀在空自悲啼。

　　出自(zì)唐代诗(shī)人刘希夷《代悲白(bái)头(tóu)翁》。

　　洛阳城(chéng)东桃李花反骨是什么意思 反骨是叛逆的意思吗，飞来飞去落谁家？

　　洛阳女儿惜(xī)颜色，坐(zuò)见落花长叹息。

　　今年花落颜(yán)色改(gǎi)，明(míng)年花开(kāi)复谁在？

　　已(yǐ)见(jiàn)松(sōng)柏摧为薪，更(gèng)闻桑田(tián)变(biàn)成海。

　　古人无复洛城东，今人(rén)还对落花风。

　　年年岁岁花相(xiāng)似，岁岁(suì)年(nián)年人(rén)不同。

　　寄言全盛红颜子，应怜半死白(bái)头(tóu)翁(wēng)。

　　此翁白(bái)头真可怜，伊(yī)昔红颜美少(shǎo)年。

　　公子王孙芳(fāng)树下，清歌妙舞落花前(qián)。

　　光禄池台(tái)文(wén)锦绣(xiù)，将军楼(lóu)阁画神仙。

　　一朝卧病无(wú)相识，三(sān)春行乐在(zài)谁边？

　　宛转蛾眉能几(jǐ)时(shí)？须臾(yú)鹤(hè)发乱如丝。

　　但看古来歌舞地(dì)，唯有黄昏(hūn)鸟雀悲(bēi)。

　　注释：

　　1、松柏摧为薪：松柏被砍伐作柴薪(xīn)。

　　2、光禄：光禄勋。

　　3、文锦(jǐn)绣：指(zhǐ)以锦绣装饰池台中物(wù)。

　　4、将军：指东(dōng)汉贵戚梁冀(jì)，他(tā)曾为(wèi)大将军。

　　5、宛转蛾眉：本为年(nián)轻女(nǚ)子的(de)面部画妆，此代指青春年华。

　　6、须臾：一会儿。

　　7、鹤发：白发。

　　赏(shǎng)析：

　　 诗的前半(bàn)写洛阳女子感(gǎn)伤落花，抒发人(rén)生短促、红(hóng)颜易(yì)老的感慨(kǎi)；

　　后半写白头老(lǎo)翁遭遇(yù)沦落，抒发世事(shì)变迁、富贵无常的感慨，以(yǐ)“但看古来(lái)歌舞地(dì)，惟有黄(huáng)昏鸟雀(què)悲”总(zǒng)结全篇意旨。

　　在前后(hòu)的过渡，以“寄言全(quán)盛(shèng)红(hóng)颜子，应怜半死白头翁(wēng)”二句，点出红颜女子的未(wèi)来不免(miǎn)是白头(tóu)老(lǎo)翁(wēng)的(de)今日，白头(tóu)老翁的往昔实即是红颜女(nǚ)子(zi)的今日。

　　诗人把红颜女子和白头老(lǎo)翁的具(jù)体(tǐ)命运加以典型化，表现(xiàn)出这是一大群处(chù)于封(fēng)建社会下层的(de)男女老少的共同命运，因而提出应该同病(bìng)相怜，具(jù)有(yǒu)“醒世”的作用。

　　 “洛(luò)阳(yáng)城东(dōng)桃李花，飞(fēi)来飞去落谁家(jiā)”，诗的开头两(liǎng)句，描绘洛阳城东(dōng)暮春景色。

　　洛阳是唐(táng)代的(de)东(dōng)都，十分(fēn)繁华；

　　繁华的都市盛开着艳丽(lì)的(de)鲜花，满城春色，生(shēng)气勃勃，令人心醉神往。

　　然而时光易逝，此时的(de)洛阳已是落花季节，桃(táo)李纷飞，不知飘(piāo)向何处。

　　这(zhè)两句是(shì)诗(shī)的起(qǐ)兴。

　　下文表(biǎo)达的对大(dà)好春光、妙(miào)龄红颜(yán)的憧(chōng)憬和留恋，对桃李花(huā)落、青春易(yì)逝(shì)的感(gǎn)伤和惋惜，都是由此(cǐ)生(shēng)发开来的(de)。

　　 “洛阳女儿(ér)惜颜色”以(yǐ)下十句，写年轻的洛阳女(nǚ)儿面对漫(màn)天飞舞的(de)落(luò)花生(shēng)出无限感慨(kǎi)。

　　洛阳女儿所(suǒ)感伤的，实际上是由大自然的变化而联想(xiǎng)到美(měi)的(de)短暂(zàn)和人的生命的有限。

　　“今年花落颜色改，明(míng)年(nián)花开复(fù)谁在？”表(biǎo)现的是因为春光(guāng)的流(liú)逝而感叹红(hóng)颜易老、生命(mìng)无常的心理。

　　“松(sōng)柏(bǎi)摧为薪”句，运用比喻(yù)，形(xíng)象地(dì)表现(xiàn)世(shì)事变化很(hěn)大。

　　“古人(rén)无复(fù)洛城东，今人还(hái)对落花风”则揭示人生易逝、宇宙(zhòu)永恒的客观(guān)规律。

　　“年年岁岁(suì)花相似，岁岁年(nián)年人不同(tóng)”两句，以优(yōu)美(měi)、流(liú)畅、工整的对句集(jí)中地表现青(qīng)春易老世(shì)事无常的感叹，富(fù)于诗的(de)意境，且具有哲理性，历来广为传诵。

　　 “寄言全(quán)盛红颜子”以下(xià)十句，概括叙述白头(tóu)翁一生的经(jīng)历(lì)。

　　白头老翁(wēng)曾是一个(gè)美貌(mào)少(shǎo)年(nián)，从前(qián)他也常和公子王(wáng)孙一起，在树下花前歌舞游乐。

　　“光禄池台文锦绣”两句，以历史上权臣(chén)贵(guì)戚(qī)的豪华(huá)奢侈，表现白头(tóu)翁(wēng)曾经历过的一(yī)段富(fù)贵生活(huó)。

　　然(rán)而，一旦生病衰老，就(jiù)无人(rén)理睬，三春行(xíng)乐只好(hǎo)让给(gěi)别人了。

　　这一(yī)段通过描写白头翁(wēng)从红颜到老病、从游乐到孤苦的生活(huó)，不仅表示了诗(shī)人对青(qīng)春红颜、清歌妙舞的眷(juàn)恋、向往，对垂(chuí)老白头翁的(de)怜悯、同情，同时进一步抒(shū)发了对美的(de)短(duǎn)暂和生命的有限的感慨，从而增(zēng)强了(le)诗歌的艺术感(gǎn)染力和哲理(lǐ)性(xìng)。

　　 结尾四句点明主旨，收(shōu)束全(quán)诗。

　　“宛转蛾眉能几时？须臾鹤(hè)发乱如(rú)丝(sī)”两(liǎng)句(jù)感叹美貌的(de)少女转眼之(zhī)间将化作白发的(de)老妇，惋(wǎn)惜青春难驻。

　　“但(dàn)看(kàn)古(gǔ)来歌(gē)舞地，唯有黄昏鸟雀悲”两句，一切(qiè)都如同过眼云烟(yān)，迅速消失了！往(wǎng)日(rì)繁(fán)华热闹的游乐场(chǎng)所，如今只有几(jǐ)只(zhǐ)离群(qún)的鸟雀在清冷(lěng)的暮蔼中发出几声(shēng)凄苦的悲鸣(míng)。

　　末句的(de)最(zuì)后一个“悲”字(zì)，是此诗的基调。

　　 诗的前(qián)半首化自东汉宋(sòng)子(zi)侯的乐(lè)府(fǔ)歌(gē)辞《董娇娆》，但经(jīng)过(guò)刘(liú)希夷(yí)的再创作，更为概(gài)括典型。

　　作为前半的(de)结语(yǔ)，“年(nián)年岁岁”二句(jù)是精警的名句(jù)，它比喻精当，语(yǔ)言精粹，令(lìng)人(rén)警省。

　　“年年岁岁”“岁(suì)岁年年”的(de)颠倒重复(fù)，不仅排沓回荡，音韵优(yōu)美，更(gèng)在于(yú)强调了时(shí)光流逝的无(wú)情(qíng)事实和听天由命的无奈情绪(xù)，真实(shí)动情。

　　“花相似”、“人不同(tóng)”的形象比喻，突(tū)出(chū)了花卉盛(shèng)衰有时而(ér)人生(shēng)青春不再(zài)的对比，耐人寻(xún)味。

　　结合后半写白(bái)头老(lǎo)翁的(de)遭遇，可以体(tǐ)会到(dào)，诗人不用“女子”和(hé)“春(chūn)花(huā)”对比，而(ér)用泛指名词“人(rén)”和“花(huā)”对比，不仅是(shì)由(yóu)于七言诗字数的限制，更由于要包括所(suǒ)有不(bù)能掌(zhǎng)握(wò)自(zì)己命运的可怜人，其中也包(bāo)括了诗人自己。

　　也许，因此产生了(le)不少关于这诗的附会传说。

　　这类无稽之谈的产(chǎn)生与流传，既反映人们(men)爱惜(xī)诗人的才华(huá)，同情(qíng)他的不幸，也表明这诗(shī)情调也过于伤感(gǎn)了。

　　 此诗融(róng)会汉魏歌行、南朝近(jìn)体及梁、陈宫体的艺术经验，而自成一种清丽婉转的风格(gé)。

　　它还汲(jí)取(qǔ)乐府(fǔ)诗的(de)叙事(shì)间发议论、古诗的以叙事方(fāng)式抒情的手法，又能巧妙交织(zhī)运(yùn)用各种对比，发挥对(duì)偶、用典(diǎn)的长处，是这(zhè)诗艺术上的(de)突出成(chéng)就。

　　刘希夷一生遭遇压(yā)抑，是(shì)他产生消极感伤情绪(xù)的思想根源。

　　这(zhè)诗浓厚的感伤情(qíng)绪(xù)，反映了(le)封建制(zhì)度束缚戕害人才的事实。

　　创作背景：

　　这(zhè)是(shì)一首拟古(gǔ)乐府(fǔ)诗。

　　《白头吟》是汉乐府相和歌楚调曲旧题(tí)，古辞写一个女子向遗弃她(tā)的情(qíng)人表示决(jué)绝。

　　刘希夷(yí)这首诗则从(cóng)女子写到(dào)老翁，咏叹青春易逝、富贵无常。

　　构思独(dú)创，抒情宛转，语(yǔ)言(yán)优美(měi)，音韵和(hé)谐，艺术性(xìng)较高，在初唐即受推崇，历来(lái)传为名(míng)篇。

　　作者简介：

　　刘希(xī)夷(yí)（约(yuē)651年—约680年），唐朝诗人(rén)。

　　一名庭芝，字延(yán)之（一作庭芝），汉族，汝州（今河南省汝州(zhōu)市(shì)）人。

　　高宗上元二年(nián)进士，美(měi)姿容，好谈笑，善弹(dàn)琵琶。

　　其(qí)诗以歌行见长，多写(xiě)闺情(qíng)，辞意柔(róu)婉华丽(lì)，且多感伤情调。

　　延之少有(yǒu)文华，落(luò)魄不拘常格，后为舅舅宋(sòng)之问所害，死时年(nián)未三十。

　　原有集，已(yǐ)失(shī)传。

春有约,花不误,岁岁年年不(bù)相负什(shén)么(me)意思？

　　春有约,花(huā)不误,岁岁年年不相(xiāng)负的意(yì)思是：

　　自(zì)己和相(xiāng)爱(ài)的人，就像每年春季(jì)如约而至，到了花期(qī)都彼(bǐ)此不相辜负一样，年年岁岁岁岁(suì)年(nián)年！永远相爱(ài)。

　　花事未了，山河依旧。

　　我(wǒ)在岁(suì)月(yuè)的渡口，种下(xià)一路花香。

　　 风有约，花不误，岁岁如(rú)此，永不相(xiāng)负。

　　“风有信，花州孝(xiào)不误，岁岁(suì)如此，永不相负。

　　”“二十四番花信风”是中国人特(tè)有的花(huā)事时间，花信从大寒梅花开(kāi)始，一节三(sān)候，一候一(yī)花(huā)，直到(dào)谷雨牡(mǔ)丹花结束，共有(yǒu)二十四番花信。

　　伴随花(huā)信的风也逐渐由北风变成了东风，冰雪的世界也就变为烂漫的(de)原野。

　　这个句子的(de)出处是(shì)

　　出自一幅民间(jiān)的对(duì)联春有约,花不(bù)反骨是什么意思 反骨是叛逆的意思吗误,年(nián)年岁(suì)岁不相负(fù);你若约(yuē),我不误,岁岁年年人如初

　　 这(zhè)幅对联借此表白意图是

　　自己(jǐ)和相(xiāng)爱的人，就像每租运(yùn)年春(chūn)季如(rú)约而(ér)至，到了(le)花期都彼(bǐ)此(cǐ)不相(xiāng)辜(gū)负一(yī)样枯(kū)型丛(cóng)，年(nián)没樱年岁(suì)岁岁岁年年！永远相爱。

　　扩(kuò)展资料(liào) 参考理(lǐ)解(jiě)

　　俗话说(shuō)：“花木管时令，鸟(niǎo)鸣报农时”，自然界(jiè)的花草(cǎo)树木、飞禽走兽，都是按照一定的季节时令而活(huó)动的，其活动(dòng)与气候变化息息相关。

　　因此，它们的(de)各种活动便成了季节的(de)标志(zhì)，如(rú)植物的萌芽(yá)、发(fā)叶、开花、结果、叶(yè)黄和叶落；动物的蛰眠、复苏、始鸣、繁(fán)育、迁(qiān)徙等，都(dōu)与气候变化相关灶伍，人(rén)们把大自(zì)然(rán)的这些节律现象叫做(zuò)物候。

　　两千多年前，华夏(xià)祖先观察自然的变化，发(fā)明(míng)了“二十(shí)四节气”和(hé)“七(qī)十二候(hòu)”。

　　五天为一候，三候为一(yī)节气(qì)。

　　立春册辩稿的三候分别为：“一候东风解(jiě)冻，二候蛰虫始振(zhèn)，三(sān)候鱼陟(zhì)负冰”，每候(hòu)都有某种花卉绽蕾开放。

　　立(lì)春三候(hòu)对应的花信分别(bié)为“一候(hòu)迎春，二候樱桃，三候望春”。

未经允许不得转载：济宁舞蹈培训学校_济宁洋娃娃舞蹈学校_济宁洋娃娃舞蹈学校官网 反骨是什么意思 反骨是叛逆的意思吗