古诗山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪(yī)的诗意是什么是“山(shān)衔落日浸寒漪”的意(yì)思是青山(shān)衔着彤红的(de)落日(rì)，一起把影子(zi)倒映在水中，闪动着粼粼波光(guāng)的。

　　关于古诗(shī)山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗(shī)意是什么以及古诗山衔(xián)落(luò)日浸寒漪，山(shān)衔落日(rì)浸寒(hán)漪这句话(huà)的意(yì)思，山(shān)衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么(me)，山衔落日浸寒漪的上一句怎(zěn)么(me)读，山衔落日(rì)浸寒漪的(de)下一句等问题，小编(biān)将为你(nǐ)整理(lǐ)以下知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么(me)

　　这句诗出自宋代诗(shī)人雷震的《村(cūn)晚》。

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横(héng)牛背，短笛无腔信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山(shān)腰，像(xiàng)被山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横牛背：横坐(zuò)在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随(suí)口(kǒu)。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长满了池(chí)塘，池塘里的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔(xián)着(zhe)彤红的(de)落日(rì)，一起(qǐ)把影子(zi)倒映在水中，闪动着粼粼波光(guāng)。

　　那小牧童横骑在牛背上(shàng)，缓缓地把(bǎ)家还；

　　拿(ná)着(zhe)一支短笛，随口吹着，也没有固定的声(shēng)腔(qiāng)。

　　《村(cūn)晚》是一首(shǒu)描写农村晚景的(de)诗。

　　写(xiě)景文字(zì)集(jí)中在一、二(èr)两句(jù)，写(xiě)的是山村晚景(jǐng)。

　　诗人把池塘(táng)、山、落日三者有机地融合起来，描绘了一幅非(fēi)常(cháng)幽雅美丽的(de)图画,为后两句写牧童出场布置了背(bèi)景。

　　瞧,"草满池塘水满陂(bēi)"，两个"满(mǎn)"字，写出(chū)仲(zhòng)夏时令的景物特点，写出了景色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一个"浸(jìn)"，写山和落日倒映(yìng)在(zài)水中的形象，生动形象(xiàng)。

　　"横"字表(biǎo)明牧童不是(shì)规矩地骑，而(ér)是随(suí)意横坐在牛背上，表现了(le)牧童的调(diào)皮可爱(ài)，天(tiān)真活泼，淳朴无邪(xié)。

　　这(zhè)些(xiē)景(jǐng)物，色彩和谐(xié)，基调(diào)清新，有了这样的环境(jìng)，那牧(mù)童自(zì)然就是悠哉悠(yōu)哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现出了牧童(tóng)无(wú)忧(yōu)无虑，悠闲自(zì)在的情致(zhì)。

山衔落日浸寒漪是什么意思

　　这我会！这一句诗(shī)的意思是：山(shān)衔住(zhù)落(luò)日(rì)淹没了水波。

　　这(zhè)一句诗出自于哪(nǎ)里呢？————宋代(dài)·雷震《村(cūn)晚》

　　这首诗完整的原文是这(zhè)样的：

　　草满池塘(táng)水(shuǐ)满陂，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横(héng)牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　我给大(dà)家把翻译也放出来了，便于大家理解这首诗(shī)：

　　在(zài)一个(gè)长满(mǎn)水草的池塘里，池(chí)水灌得满满的(de)，山衔住落(luò)日(rì)淹没了(le)水(shuǐ)波。

　　放牛的孩子(zi)横(héng)坐在牛(niú)背上，随(suí)意地用短笛(dí)吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有一些我(wǒ)觉得(dé)比(bǐ)较重要的词汇(huì)，单独(dú)解(jiě)释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口(kǒu)里含(hán)着(zhe)。

　　本(běn)文指落日西沉，半挂(guà)在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪(yī)（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛(niú)背(bèi)：横(héng)坐(zuò)在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去：回去。

　　创(chuàng)作背景(jǐng)：

　　这首诗应当是作于(yú)作者晚年隐(yǐn)居，游览农家之时（很可能为宋度(dù)宗年胡唯(wéi)间）。

　　既然(rán)说到这了，我们就一(yī)起来欣赏评(píng)析一下这(zhè)篇文章：

　　宋诗(shī)与唐诗中的不少写景(jǐng)之作，都是诗中有(yǒu)画。

　　但唐人诗中(zhōng)之画，多为妙手天成(chéng)；宋人却更多是有意为之(zhī)。

　　尤其是南宋末(mò)年，一些作(zuò)家常以七绝的形式，进行这方(fāng)面的艺术实践。

　　使你感到(dào)这(zhè)些诗(shī)本就是题在画上(shàng)的。

　　此诗(shī)是其中(zhōng)的(de)较有成就者。

　　这是一首描(miáo)写农村晚(wǎn)景的诗。

　　诗人即(jí)景(jǐng)而写，构成了一幅饶(ráo)有生活情(qíng)趣的农(nóng)村晚景图(tú)：在四(sì)周长满(mǎn)青草的池塘里，池中(zhōng)的水灌得(dé)满满的(de)，太阳正要落(luò)山，红红(hóng)的(de)火球好像被山(shān)吃掉(diào)一样(yàng)（是落山后(hòu)），倒映在冰凉的(de)池(chí)水波纹中。

　　放牛(niú)回家的孩子横(héng)坐在牛背，他拿着短(duǎn)笛随意的(de)吹(chuī)奏。

　　诗人即景而写，构成了(le)一幅(fú)饶有(yǒu)生活情趣的农村晚(wǎn)景图。

　　诗前(qián)两句写(xiě)背(bèi)景。

　　首句“草满池塘”是说节令已(yǐ)在春末(mò)，池塘里的(de)青(qīng)草已经长满，借鉴(jiàn)谢灵运《登(dēng)池(chí)上楼》名句(jù)“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显出节令的(de)不同。

　　“水满陂”，是说(shuō)正逢多雨季节，因此(cǐ)水涨(zhǎng)得很高。

　　次(cì)句写(xiě)远山(shān)落(luò)日(rì)。

　　用一个“衔”字，形象地现出落(luò)日(rì)挂在山头(tóu)上的情况，与(yǔ)杜(dù)甫“四更山吐月(yuè)”的“吐(tǔ)”字同(tóng)见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青(qīng)山倒映水中(zhōng)，与王(wáng)安(ān)石“北山(shān)输绿涨(zhǎng)横陂”句(jù)情景非常相似。

　　诗围绕(rào)池塘型做(zuò)亮为(wèi)中心，以池塘中的绿草与澄净(jìng)的(de)池(chí)水，带出青山与落日(rì)，中间以一“浸”字(zì)作维系，使池塘(táng)显得很热闹，色彩(cǎi)也十分(fēn)绚丽。

　　后(hòu)两句(jù)表现(xiàn)了(le)乡野黄昏晚景的可爱，村童牛(niú)背吹笛，悠(yōu)然(rán)自得，纯朴(pǔ)无邪(xié)而快(kuài)乐。

　　诗人(rén)带着一种欣赏的目光去看(kàn)牧童(tóng)、写村晚，他十分(fēn)满足于这样一种自然风光(guāng)优美、卜宽人们生活自(zì)由自在的环(huán)境，故写(xiě)牧童，让其"横牛背(bèi)"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌(yàn)倦(juàn)了尘(chén)世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢(ne)，还是(shì)他(tā)天(tiān)性好静、好无拘无束呢？总之，这首诗描(miáo)绘的确实是(shì)一(yī)幅(fú)悠然超凡、世外桃源般的(de)画(huà)面(miàn)，无论是色彩(cǎi)的搭配，还(hái)是(shì)背景与主角的布局，都非常协调，而画中(zhōng)之(zhī)景(jǐng)、画外之声(shēng)，又(yòu)给人一种恬静悠(yōu)远的美好(hǎo)感觉。

　　诗摄取的画面不(bù)大，写景则集中在池塘上，写人则集中在牧童(tóng)上，又都紧紧围绕着“村晚”二字落笔(bǐ)，把人(rén)引入了江南优美(měi)的田园之中，使人(rén)对悠然恬静的乡村(cūn)生活充(chōng)满着向往。

　　在此之前，张舜民《村(cūn)居》诗有(yǒu)“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两(liǎng)两(liǎng)归”句，与这首诗比，画面中少了个天真(zhēn)烂(làn)漫的牧童，代之(zhī)以牛背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟(sè)。

　　同样的农村(cūn)景色，因诗人(rén)的心情不(bù)同，摄取(qǔ)的画面便不同，一是充满情趣，一是惆怅落寞，因此诗家有“一切(qiè)景语(yǔ)皆(jiē)情语”的(de)说法。

　　最后，关于作者雷震，相信大家(jiā)都很不是熟悉了，这(zhè)里(lǐ)呢我就(jiù)介绍(shào)一下吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生(shēng)平不详(xiáng)。

　　或以为(wèi)眉州(zhōu)(今四(sì)川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士(shì)。

　　又(yòu)说皇族是什么意思饭圈，韩国皇族是什么意思是南(nán)昌(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(nián)(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

　　古诗山衔(xián)落日浸寒漪(yī)，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)的诗意是什么是“山衔落日浸寒漪”的意思是青山衔着彤(tóng)红的(de)落(luò)日，一起把影子倒映(yìng)在水中，闪动着粼(lín)粼(lín)波光的。

　　关于(yú)古诗山(shān)衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意(yì)是(shì)什么以及古诗山(shān)衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪(yī)这句话(huà)的意思，山衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么，山(shān)衔落(luò)日(rì)浸寒漪(yī)的上一句怎么读，山(shān)衔落(luò)日浸寒(hán)漪的下一句等(děng)问题，小编将为你(nǐ)整理以下知(zhī)识(shí)：

古诗山(shān)衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意(yì)是什么(me)

　　这句诗出自(zì)宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短(duǎn)笛无腔信(xìn)口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归(guī)去(qù)：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满(mǎn)了池塘，池塘里(lǐ)的水呢，几乎溢出了塘(táng)岸。

　　远远的青山，衔(xián)着彤红的落日，一起把影子倒映(yìng)在水中，闪(shǎn)动(dòng)着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓地把家(jiā)还；

　　拿着(zhe)一(yī)支短笛，随口吹(chuī)着(zhe)，也没(méi)有(yǒu)固定的声腔。

　　《村晚》是一(yī)首描写农(nóng)村(cūn)晚景的诗。

　　写景(jǐng)文(wén)字集中在一(yī)、二(èr)两句(jù)，写(xiě)的是(shì)山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日(rì)三(sān)者有机地融合起(qǐ)来，描(miáo)绘了一幅(fú)非(fēi)常幽雅美丽的图画,为后两句写牧童出(chū)场(chǎng)布(bù)置了背景。

　　瞧,"草满池塘水(shuǐ)满陂"，两个"满(mǎn)"字，写出(chū)仲夏(xià)时(shí)令的景物特(tè)点，写(xiě)出了(le)景色的生机一(yī)片；

　　"山衔落(luò)日浸寒漪(yī)"，一(yī)个"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和(hé)落(luò)日倒映在水中的(de)形象(xiàng)，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地(dì)骑，而是随意横坐(zuò)在牛背(bèi)上，表现(xiàn)了牧(mù)童的调皮(pí)可(kě)爱，天真活泼，淳朴(pǔ)无(wú)邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清新(xīn)，有了这样的环境，那(nà)牧童自然就是(shì)悠哉(zāi)悠(yōu)哉、其(qí)乐(lè)融融的了。

　　同时，也表现出了牧(mù)童(tóng)无(wú)忧无虑(lǜ)，悠闲(xián)自在的情致。

山衔落(luò)日浸寒漪是什(shén)么意思

　　这(zhè)我(wǒ)会(huì)！这(zhè)一句诗的意思是：山衔(xián)住(zhù)落日淹没(méi)了水波。

　　这一句诗(shī)出(chū)自于哪里(lǐ)呢？————宋代(dài)·雷震《村(cūn)晚》

　　这首诗完整(zhěng)的原文(wén)是(shì)这样的(de)：

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童(tóng)归(guī)去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给(gěi)大(dà)家(jiā)把翻译也放出(chū)来了(le)，便(biàn)于(yú)大家理解(jiě)这首诗：

　　在一个长(zhǎng)满(mǎn)水草的池塘里，池水灌得满满的(de)，山衔住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上(shàng)，随意地用(yòng)短笛(dí)吹奏着(zhe)不成调(diào)的(de)乐曲(qū)。

　　这里有一些我(wǒ)觉得比较重要的词(cí)汇(huì)，单独解释(shì)给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西(xī)沉，半(bàn)挂在山腰(yāo)，像被(bèi)山咬住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛(niú)背上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创(chuàng)作(zuò)背景：

　　这首(shǒu)诗应当是(shì)作于(yú)作者晚年隐居，游(yóu)览农(nóng)家之时（很(hěn)可(kě)能(néng)为宋度宗年胡(hú)唯(wéi)间）。

　　既(jì)然(rán)说到这(zhè)了，我们就一(yī)起来欣赏评(píng)析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗(shī)中(zhōng)的(de)不少(shǎo)写(xiě)景(jǐng)之作，都是诗中(zhōng)有(yǒu)画。

　　但(dàn)唐人诗中之画，多(duō)为妙手天成；宋(sòng)人却更多是有(yǒu)意为之。

　　尤其是南宋末年，一些作家常(ch皇族是什么意思饭圈，韩国皇族是什么意思áng)以七绝的形式，进行这方面的(de)艺术(shù)实践。

　　使你感(gǎn)到(dào)这(zhè)些诗(shī)本(běn)就是(shì)题在画上的。

　　此诗是其中的较(jiào)有成就(jiù)者。

　　这(zhè)是一首描写农(nóng)村晚景的诗。

　　诗人即(jí)景而写，构成了(le)一幅饶有生活情趣的(de)农村晚景图：在(zài)四周长满青草的池(chí)塘里(lǐ)，池中的水(shuǐ)灌得满满(mǎn)的，太阳正(zhèng)要(yào)落山，红红的火球(qiú)好像被山(shān)吃掉(diào)一样（是落(luò)山后(hòu)），倒映在(zài)冰凉的(de)池(chí)水波纹中。

　　放(fàng)牛回家(jiā)的孩子横(héng)坐在牛背，他(tā)拿着短笛随意(yì)的吹(chuī)奏(zòu)。

　　诗人(rén)即景而写，构成了(le)一幅饶有生活情(qíng)趣的农村晚(wǎn)景(jǐng)图。

　　诗前两句写(xiě)背景。

　　首句“草满(mǎn)池塘”是说节令已在春末，池塘里(lǐ)的青(qīng)草已(yǐ)经(jīng)长满(mǎn)，借鉴谢灵运《登池上(shàng)楼》名句“池塘(táng)生春草”，但(dàn)以(yǐ)“满(mǎn)”字易“生”字，显出(chū)节令(lìng)的不同。

　　“水满陂”，是说正逢(féng)多(duō)雨(yǔ)季节，因此(cǐ)水涨得很高。

　　次(cì)句写远山(shān)落日。

　　用(yòng)一(yī)个(gè)“衔”字，形象地现出落(luò)日挂在山(shān)头上的情况，与杜甫“四更山(shān)吐(tǔ)月”的“吐”字同见炼字之工(gōng)。

　　又用一个“浸”字(zì)，写落(luò)日青山倒映水中，与王安石“北山输绿(lǜ)涨横陂(bēi)”句情景非常(cháng)相似。

　　诗(shī)围绕(rào)池塘型做(zuò)亮为(wèi)中心，以池塘(táng)中的绿草与澄净的(de)池水(shuǐ)，带出青山与(yǔ)落日，中间以(yǐ)一“浸”字(zì)作维(wéi)系(xì)，使池塘(táng)显得很热闹，色彩(cǎi)也十分(fēn)绚(xuàn)丽。

　　后两句表(biǎo)现了乡野黄(huáng)昏晚景的(de)可爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴(pǔ)无邪而快乐。

　　诗人(rén)带着一种欣赏(shǎng)的目光去(qù)看(kàn)牧童(tóng)、写村晚，他十分满足于这样一(yī)种自然风(fēng)光优(yōu)美(měi)、卜(bo)宽人们(men)生(shēng)活自由(yóu)自(zì)在的环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹(chuī)笛，则(zé)是(shì)“无腔信口”，是(shì)诗(shī)人(rén)厌(yàn)倦了尘世(shì)的(de)喧嚣，看破了"红尘(chén)滚(gǔn)滚(gǔn)"呢，还(hái)是他(tā)天性好静、好无拘(jū)无束呢？总之，这首(shǒu)诗描绘(huì)的确实是一幅悠(yōu)然(rán)超凡、世外桃源般的画面，无论是色彩的搭配(pèi)，还是背景与主角的(de)布局，都非常协(xié)调(diào)，而(ér)画中之景、画外之(zhī)声(shēng)，又给人一种恬静(jìng)悠远的美好感觉。

　　诗摄取(qǔ)的画面不大，写(xiě)景(jǐng)则集中(zhōng)在(zài)池塘(táng)上，写人则集中在牧童上(shàng)，又都紧紧围绕着“村晚(wǎn)”二字落笔，把人引入(rù)了(le)江南优美的田(tián)园之中，使人对悠(yōu)然恬静的(de)乡村生活充满着向往(wǎng)。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归”句，与这首诗比，画面中少了(le)个天真烂漫的牧童，代之(zhī)以(yǐ)牛(niú)背的乌鸦，以显出村晚的(de)萧瑟(sè)。

　　同样的农村景(jǐng)色，因(yīn)诗人的心情(qíng)不同，摄(shè)取的画面便(biàn)不同，一是充满情(qíng)趣，一(yī)是惆怅落寞，因此诗家有(yǒu)“一切景语皆(jiē)情语(yǔ)”的说法(fǎ)。

　　最(zuì)后，关于作者(zhě)雷震，相信大家(jiā)都很不是熟(shú)悉了，这里呢我就介绍(shào)一下吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平不详(xiáng)。

　　或以为眉(méi)州(今四(sì)川眉山)人(rén)，宋宁宗(zōng)嘉定(dìng)年间进(jìn)士。

　　又(yòu)说是南昌(今(jīn)属(shǔ)江西)人(rén)，宋(sòng)度(dù)宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷(juǎn)七十(shí)四。

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