古(gǔ)诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪的(de)诗意是(shì)什么是(shì)“山衔(xián)落日浸寒漪”的意思(sī)是(shì)青山衔(xián)着(zhe)彤红的落日，一起把影子倒映(yìng)在水中，闪动着粼粼波光的(de)。

　　关(guān)于古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的诗意是什么以及古诗(shī)山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪这句话的意(yì)思(sī)，山衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪的(de)诗意是什(shén)么(me)，山衔落日浸寒(hán)漪的(de)上一句怎么读(dú)，山衔落(luò)日浸寒漪的下一句等问题，小编将为你整理以(yǐ)下(xià)知识：

古诗山衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪(yī)，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么

　　这句诗出自宋代诗人雷震的(de)《村晚》。

　　草满池塘(táng)水(shuǐ)满陂，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归(guī)去(qù)横牛背，短笛(dí)无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西爬山是什么性暗示，男女常用的7句性暗示语(xī)沉，半挂(guà)在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池(chí)塘，池塘(táng)里的水(shuǐ)呢，几(jǐ)乎溢出(chū)了塘岸。

　　远远的青(qīng)山(shān)，衔着(zhe)彤红的落日，一(yī)起(qǐ)把影(yǐng)子倒映在水中，闪(shǎn)动着(zhe)粼(lín)粼波光。

　　那小牧(mù)童横骑在牛(niú)背上(shàng)，缓缓地把(bǎ)家还(hái)；

　　拿着一支短笛，随(suí)口吹着，也没有固(gù)定(dìng)的声腔。

　　《村晚》是一首描(miáo)写农(nóng)村晚景(jǐng)的诗。

　　写景文字集中(zhōng)在一、二两句，写(xiě)的是(shì)山(shān)村晚景(jǐng)。

　　诗人把池(chí)塘(táng)、山、落日(rì)三者(zhě)有机地融(róng)合起来，描绘(huì)了一幅非常幽雅美丽的(de)图画,为(wèi)后(hòu)两句写牧童出场(chǎng)布置了(le)背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的景物特点，写出了(le)景(jǐng)色的生机一片(piàn)；

　　"山衔落(luò)日浸寒(hán)漪"，一(yī)个"衔"，写(xiě)日落西山，拟(nǐ)人味很浓，一个"浸(jìn)"，写山(shān)和落日倒映(yìng)在(zài)水(shuǐ)中的形象，生动(dòng)形(xíng)象(xiàng)。

　　"横"字表明(míng)牧童(tóng)不(bù)是规矩地骑，而是随意(yì)横坐在牛(niú)背上，表现了牧童的调(diào)皮可爱，天真(zhēn)活泼，淳(chún)朴无(wú)邪。

　　这些(xiē)景物，色彩和谐，基调清新，有(yǒu)了这样的环境，那牧童自然就是悠(yōu)哉悠哉(zāi)、其(qí)乐融(róng)融的了。

　　同时，也表现出(chū)了牧童(tóng)无忧无虑(lǜ)，悠闲(xián)自在的情(qíng)致。

山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒漪是什么意思

　　这我会！这一句(jù)诗的意思是：山衔住落日淹(yān)没了水(shuǐ)波。

　　这一句(jù)诗出自(zì)于哪里呢？————宋代(dài)·雷震《村晚》

　　这首诗完整(zhěng)的原文(wén)是这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻译也放出来了，便于大家(jiā)理解这首(shǒu)诗：

　　在一(yī)个长(zhǎng)满水(shuǐ)草的池(chí)塘(táng)里(lǐ)，池水(shuǐ)灌得满满的(de)，山(shān)衔住落日(rì)淹(yān)没了水(shuǐ)波。

　　放牛的(de)孩子横坐在牛背上，随意地用短笛(dí)吹奏(zòu)着不成(chéng)调的乐曲。

　　这里有一(yī)些(xiē)我(wǒ)觉(jué)得(dé)比较(jiào)重要的词汇，单(dān)独(dú)解释给(gěi)大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山(shān)腰，像被山咬住了。

　　浸(jìn)：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛(niú)背(bèi)：横坐在牛(niú)背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这(zhè)首(shǒu)诗应当是作于作(zuò)者晚(wǎn)年(nián)隐居，游览农家之(zhī)时（很(hěn)可能(néng)为宋(sòng)度宗年胡唯(wéi)间）。

　　既然说到(dào)这(zhè)了，我们就一起来欣赏评(píng)析一下(xià)这(zhè)篇文章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗中的不少写景之(zhī)作，都是(shì)诗中(zhōng)有画。

　　但唐人诗中之画，多为(wèi)妙手(shǒu)天成；宋人却更(gèng)多是有意为之。

　　尤(yóu)其是南宋末年，一些(xiē)作家(jiā)常以七绝的形式，进行这方面的艺(yì)术实践。

　　使你(nǐ)感到这些诗本就是题在画上的(de)。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这是一首描(miáo)写农(nóng)村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有(yǒu)生活情趣的(de)农(nóng)村晚(wǎn)景图：在四周长满(mǎn)青草的(de)池塘里，池中的水灌得满满的，太(tài)阳正要落山，红(hóng)红的火球好像被山吃掉一样（是(shì)落(luò)山(shān)后(hòu)），倒映在冰(bīng)凉的池水波(bō)纹中。

　　放牛回(huí)家的孩子横坐在(zài)牛背，他拿着短笛随(suí)意的吹奏。

　　诗人即景而写，构(gòu)成了一幅饶有(yǒu)生活情趣的农村晚景图。

　　诗前两句写(xiě)背景。

　　首(shǒu)句“草满池塘(táng)”是说节(jié)令(lìng)已在(zài)春(chūn)末，池塘里的青草已经长(zhǎng)满，借鉴(jiàn)谢灵运(yùn)《登池上楼》名句(jù)“池(chí)塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显出节令(lìng)的不同。

　　“水满陂”，是说正逢(féng)多雨季(jì)节，因此水涨(zhǎng)得(dé)很(hěn)高。

　　次句写远山(shān)落日。

　　用(yòng)一个“衔(xián)”字，形(xíng)象地现出落日挂在山头上的(de)情况，与(yǔ)杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见(jiàn)炼字之工。

　　又用(yòng)一个“浸”字，写落(luò)日青(qīng)山倒映水中，与王安(ān)石“北山输绿涨横陂(bēi)”句情景非常相似(shì)。

　　诗(shī)围绕池(chí)塘型(xíng)做亮为(wèi)中心，以(yǐ)池(chí)塘中的绿草(cǎo)与澄净的池(chí)水，带出(chū)青山与落日，中(zhōng)间(jiān)以(yǐ)一(yī)“浸(jìn)”字作维(wéi)系，使池塘显得很热闹(nào)，色彩也十分绚(xuàn)丽。

　　后两句(jù)表现(xiàn)了乡野黄昏晚景(jǐng)的可(kě)爱，村童(tóng)牛背吹笛，悠(yōu)然(rán)自得(dé)，纯朴无邪(xié)而快乐。

　　诗人(rén)带(dài)着一种欣赏(shǎng)的目(mù)光去(qù)看牧童(tóng)、写村晚，他十分满(mǎn)足于这样一种自然风光优美(měi)、卜宽(kuān)人们生活自由自在的环境(jìng)，故写牧童，让其"横(héng)牛背(bèi)"，吹笛，则是(shì)“无腔信口”，是(shì)诗人厌倦了尘世(shì)的(de)喧嚣，看(kàn)破了"红尘滚滚"呢，还是他天性好静(jìng)、好无拘无(wú)束(shù)呢？总之，这首(shǒu)诗描绘的确实是(shì)一(yī)幅悠然超(chāo)凡、世外桃(táo)源般的画面，无论是(shì)色彩的搭(dā)配(pèi)，还是背景与主(zhǔ)角的布局，都非常协(xié)调(diào)，而画中之景、画外之声(shēng)，又给人(rén)一种恬静悠远(yuǎn)的美(měi)好感觉(jué)。

　　诗摄取的画面不大，写景则(zé)集(jí)中在池塘上，写人则集中在(zài)牧童(tóng)上，又都紧紧(jǐn)围(wéi)绕着“村晚”二字落笔(bǐ)，把人引入了(le)江南优美(měi)的(de)田园之中，使(shǐ)人对悠(yōu)然恬(tián)静的乡(xiāng)村生活(huó)充满着向往。

　　在(zài)此之前，张舜民《村居》诗有(yǒu)“夕阳牛背无人卧，带(dài)得(dé)寒鸦两两归”句，与这首诗(shī)比，画(huà)面中少了个天真烂漫的牧童，代之以牛背的乌鸦，以显出(chū)村晚(wǎn)的萧(xiāo)瑟。

　　同样的农(nóng)村景色，因诗人(rén)的心情不(bù)同，摄(shè)取的画(huà)面便不同，一是充满情趣(qù)，一是惆怅落寞，因此诗家(jiā)有“一(yī)切景(jǐng)语(yǔ)皆情语”的(de)说法。

　　最后，关于作者雷(léi)震(zhèn)，相信大(dà)家都(dōu)很(hěn)不(bù)是熟悉了，这里呢(ne)我(wǒ)就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平不详。

　　或(huò)以(yǐ)为眉州(今四(sì)川(chuān)眉山)人，宋(sòng)宁宗嘉定年(nián)间进士。

　　又说是南昌(今属(shǔ)江西(xī))人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪(jì)事(shì)》卷七(qī)十(shí)四。

　　古诗(shī)山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么是“山(shān)衔落日(rì)浸寒(hán)漪”的意思是青山(shān)衔着彤(tóng)红的落日，一(yī)起把(bǎ)影子倒映在水中，闪动着粼粼(lín)波光的(de)。

　　关于古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么以及古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪这句(jù)话的意思，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什(shén)么(me)，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的(de)上一(yī)句怎么(me)读，山衔落日浸寒漪的下一句等问题，小编将为(wèi)你整(zhěng)理以下知识：

古诗山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么

　　这(zhè)句(jù)诗出自宋(sòng)代(dài)诗人雷震的(de)《村(cūn)晚(wǎn)》。

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山(shān)衔落(luò)日(rì)浸寒漪(yī)。

　　牧童(tóng)归去横牛背(bèi)，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　注(zhù)释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西沉(chén)，半(bàn)挂在山(shān)腰，像(xiàng)被(bèi)山咬住了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲(qū)调。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘里的水呢(ne)，几乎溢出了塘岸。

　　远远的(de)青山，衔着彤红的落日，一起把影(yǐng)子倒映在水中(zhōng)，闪(shǎn)动着(zhe)粼粼波(bō)光。

　　那小(xiǎo)牧童横骑在牛背上，缓(huǎn)缓地把家(jiā)还；

　　拿着一(yī)支短(duǎn)笛，随口吹(chuī)着，也没(méi)有固(gù)定的(de)声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的(de)诗。

　　写景文(wén)字集中在(zài)一(yī)、二(èr)两句，写的(de)是山村(cūn)晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有(yǒu)机地融合起来(lái)，描绘了一幅非常幽雅美丽的图(tú)画(huà),为后(hòu)两句写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂(bēi)"，两个(gè)"满"字(zì)，写出仲夏时(shí)令的景(jǐng)物(wù)特点，写出了景色的生机一(yī)片；

　　"山衔(xián)落日浸寒漪"，一个(gè)"衔"，写日落西山(shān)，拟人(rén)味很浓，一个"浸"，写山和落日倒映在(zài)水中(zhōng)的形(xíng)象，生动形象。

　　"横"字(zì)表(biǎo)明牧(mù)童不(bù)是规矩地(dì)骑，而(ér)是随(suí)爬山是什么性暗示，男女常用的7句性暗示语意(yì)横坐在牛背上(shàng)，表现(xiàn)了牧童的调(diào)皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些(xiē)景物，色彩和谐，基(jī)调清(qīng)新，有了这样的环境，那牧童(tóng)自然就(jiù)是悠哉(zāi)悠哉(zāi)、其乐(lè)融融的了。

　　同时，也表现出(chū)了牧童(tóng)无忧无虑，悠闲自在的情(qíng)致。

山衔(xián)落日浸寒漪是(shì)什么(me)意思

　　这我会！这一句(jù)诗的意思是(shì)：山衔(xián)住落(luò)日(rì)淹没了水波。

　　这(zhè)一句诗出自于(yú)哪(nǎ)里(lǐ)呢？————宋代·雷(léi)震(zhèn)《村晚》

　　这(zhè)首诗完整的原文是这样的：

　　草满池塘水(shuǐ)满陂(bēi)，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧(mù)童归去横(héng)牛背(bèi)，短笛无腔信(xìn)口(kǒu)吹(chuī)。

　　我给(gěi)大(dà)家把(bǎ)翻译也(yě)放出来(lái)了，便(biàn)于大家理解这首诗：

　　在一个长(zhǎng)满水草的池塘里(lǐ)，池(chí)水灌得满(mǎn)满的，山衔住落日淹(yān)没了水波。

　　放(fàng)牛的孩子横坐在牛(niú)背上，随意地(dì)用(yòng)短笛吹奏着(zhe)不成(chéng)调的乐(lè)曲。

　　这里有一些我(wǒ)觉得比较重(zhòng)要的词(cí)汇，单独解(jiě)释给大家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛背(bèi)：横坐(zuò)在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随口。

　　归(guī)去：回去。

　　创作(zuò)背景：

　　这(zhè)首诗应当是(shì)作于作者晚年隐(yǐn)居，游(yóu)览农家(jiā)之时(shí)（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了(le)，我们就一起(qǐ)来欣(xīn)赏(shǎng)评析(xī)一下这(zhè)篇文(wén)章：

　　宋诗与唐诗中的不(bù)少(shǎo)写景之(zhī)作(zuò)，都是诗中有画(huà)。

　　但唐人(rén)诗(shī)中之画，多为妙手天成；宋人却更多是有(yǒu)意为(wèi)之。

　　尤(yóu)其是南宋末年，一(yī)些作家常以七绝的(de)形式，进(jìn)行(xíng)这方(fāng)面的(de)艺术(shù)实(shí)践。

　　使你感(gǎn)到这(zhè)些诗本就是题在画上的(de)。

　　此诗是其(qí)中的较有(yǒu)成就者(zhě)。

　　这(zhè)是一(yī)首描写农村晚景的诗(shī)。

　　诗人(rén)即(jí)景而(ér)写，构成了一(yī)幅(fú)饶有(yǒu)生活情趣的农村晚景图(tú)：在四周长满(mǎn)青草的池塘里(lǐ)，池中(zhōng)的水灌得(dé)满满的(de)，太(tài)阳正要落山(shān)，红红的(de)火球好像被山吃掉一样（是落山后），倒映在冰凉的(de)池水波纹中(zhōng)。

　　放(fàng)牛回家的孩子横坐在牛背，他拿着短(duǎn)笛(dí)随意(yì)的(de)吹奏。

　　诗(shī)人即景(jǐng)而写(xiě)，构成了一幅饶有生(shēng)活情(qíng)趣(qù)的农村晚景(jǐng)图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满池(chí)塘”是说节令(lìng)已在(zài)春末，池塘里(lǐ)的青草已经长满，借鉴(jiàn)谢灵运(yùn)《登池上(shàng)楼》名句(jù)“池塘(táng)生春草”，但以“满(mǎn)”字易“生(shēng)”字，显(xiǎn)出节令的不(bù)同。

　　“水满陂(bēi)”，是说正逢多(duō)雨季节，因此水涨(zhǎng)得很高。

　　次句写远山落日。

　　用一个(gè)“衔”字，形象地现出落日挂在山(shān)头上的情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字(zì)同见炼字之(zhī)工(gōng)。

　　又用一(yī)个(gè)“浸”字，写落日(rì)青山倒(dào)映(yìng)水中，与王安石“北(běi)山(shān)输(shū)绿涨横陂”句(jù)情景非(fēi)常相(xiāng)似(shì)。

　　诗围(wéi)绕池(chí)塘型(xíng)做(zuò)亮为中(zhōng)心，以池塘中的绿(lǜ)草与澄净(jìng)的池水，带出(chū)青山与落日，中(zhōng)间以一“浸”字作维系，使池塘显得很热闹，色彩也(yě)十(shí)分绚丽。

　　后两句表现了(le)乡野黄昏晚景(jǐng)的可爱，村童牛背吹笛，悠然(rán)自得(dé)，纯朴无(wú)邪而(ér)快乐。

　　诗人带着(zhe)一种欣赏的目光去看牧童、写村晚，他十分满足于这样一种自然风(fēng)光(guāng)优美、卜宽人们(men)生活自由(yóu)自在的环境，故写牧童，让其"横(héng)牛(niú)背(bèi)"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌(yàn)倦(juàn)了(le)尘世的喧嚣，看破(pò)了(le)"红尘滚滚"呢，还是他天性好静、好无拘无束呢？总之，这首诗描绘的确实是一幅悠(yōu)然超(chāo)凡、世外桃源般的(de)画(huà)面，无论是色彩(cǎi)的搭配，还是背景与主角(jiǎo)的布局(jú)，都(dōu)非常协调，而画中之(zhī)景、画外(wài爬山是什么性暗示，男女常用的7句性暗示语)之声，又给人(rén)一种恬(tián)静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画(huà)面不大，写景则集中在(zài)池塘(táng)上，写人(rén)则(zé)集中(zhōng)在牧(mù)童(tóng)上，又(yòu)都紧紧(jǐn)围(wéi)绕着“村晚”二(èr)字落笔，把人引入了江(jiāng)南优美的田园之中，使人对悠然恬静的乡村(cūn)生活充满着向往。

　　在此之前，张舜民(mín)《村居》诗有“夕(xī)阳牛(niú)背(bèi)无(wú)人卧，带(dài)得(dé)寒鸦(yā)两两归(guī)”句，与(yǔ)这首(shǒu)诗比，画面(miàn)中少了个天真(zhēn)烂漫(màn)的牧童，代(dài)之以牛(niú)背的乌鸦(yā)，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的心情(qíng)不同，摄取的画面便(biàn)不同(tóng)，一是充满(mǎn)情趣，一是(shì)惆怅落寞，因此诗家有“一切(qiè)景语皆情语”的说(shuō)法(fǎ)。

　　最后(hòu)，关于作者(zhě)雷震，相(xiāng)信大(dà)家都很不是熟悉了，这(zhè)里呢我就介绍一下(xià)吧：

　　雷震，宋朝，生平不(bù)详(xiáng)。

　　或以为眉州(今四川眉(méi)山)人，宋宁宗(zōng)嘉定年间进士。

　　又说是(shì)南昌(今属江西(xī))人，宋度宗咸(xián)淳元(yuán)年(nián)(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四(sì)。

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