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抓蚯蚓真的能赚钱吗爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

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爵(jué)士舞的拼(pīn)音(yīn)怎么写(xiě)，爵士舞的拼音怎(zěn)么(me)打

　　爵士(shì)舞(wǔ)的拼音是：jué shì wǔ。

　　爵(jué)士舞即(jí)美国现代(dài)舞(wǔ)，是一(yī)种急促又富动感的节(jié)奏型(xíng)舞蹈，是属于一(yī)种外(wài)放性的(de)舞蹈。

　　它(tā)具(jù)有(yǒu)一定得特征，送(sòng)胯、扭腰、身体呈(chéng)波(bō)浪(làng)型扭动是(shì)爵士舞的主要特点(diǎn)。

爵士是什么意思(sī)?

　　美国人(rén)称(chēng)呼爵(jué)士(shì)是什么意(yì)思

　　说明(míng)那孩子(zi)移(yí)民英国了

　　爵士(shì)是什么意思

　　爵士是欧洲君主国的一(yī)种爵位，是指在战场上立过功劳或因某种特(tè)殊的意(yì)义，因而得到国王赏赐田地的人。

　　低级(jí)，不世袭。

　　不属于贵族。

　　也可(kě)以作为一(yī)种音乐的名称(chēng)。

　　有同名球(qiú)队和电影角色、汽车品牌

　　爵士乐(lè)：是爵士舞起源(yuán)的重(zhòng)要(yào)原(yuán)动力，但现代爵士舞也受到(dào)古典(diǎn)音乐(lè)、摇滚乐(lè)、迪斯可和hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等(děng)。

　　　　【拼音(yīn)】 jué shì

　　爵士的起源1

　　Ragtime Blues与(yǔ)已有(yǒu)形式(shì)融(róng)合　　事(shì)情发生在1917年(nián)的一个夜晚，在纽约的一家抓蚯蚓真的能赚钱吗(jiā)名叫赖森威(wēi)的夜总会(huì)里(lǐ)出(chū)现(xiàn)了(le)一个由(yóu)五(wǔ)个白(bái)人组成的(de)乐(lè)队，他们自称为“正宗狄(dí)克西(xī)兰(lán)爵士乐队”，他们演奏(zòu)著一(yī)种十分新奇的音乐，这种音乐似(shì)乎有一(yī)种特殊的魅力，使跳舞的人感(gǎn)到十分轻松，而且越跳(tiào)越高(gāo)兴。

　　第(dì)二天一家杂志(zhì)对这一事件进(jìn)行了报道和哗弯评论，立(lì)即在社会上产生了(le)很大反响。

　　随后(hòu)，这一(yī)乐队录制的唱片也被人们(men)竞相购买，同爵(jué)士

　　时，爵士这一次也成为(wèi)美(měi)国(guó)词(cí)汇中的常(cháng)用(yòng)词了。

　　　　它们还鲜有那种(zhǒng)衍生出现代爵士(shì)乐的基本特征(即兴，音色、音高与时值上的微妙(miào)变化)。

　　一些热衷(zhōng)于(yú)报道爵(jué)士音乐的专(zhuān)栏作(zuò)者与观(guān)察者，通(tōng)常本身并非是受过(guò)专门训练的音乐(lè)研究者。

　　当我们(men)想(xiǎng)从他们(men)的报(bào)道中了解些(xiē)专业(yè)的知识时经常会陷入困窘之中，因为访谈中记(jì)录下(xià)的对话通常很少(shǎo)涉及实质性的问题(tí)(从(cóng)早期爵(jué)士乐手演奏角度提问的)。

　　采访者几(jǐ)乎不会问及这(zhè)些(xiē)早(zǎo)期音乐(lè)家有(yǒu)关(guān)音(yīn)乐方面的关键性问题，而把采访(fǎng)角度倾向于个人经(jīng)历(lì)与社(shè)会(huì)话题上。

　　即使采访者问及探索(suǒ)音乐方面的问题，被采访者的如实回(huí)答也(yě)比不上一段(duàn)真实的音乐资料来得准确与有价(jià)值。

　　爵士乐的(de)起源问(wèn)题始终笼罩(zhào)着(zhe)一层迷雾，然而(ér)竖芦(lú)伍，接下来我们还是(shì)尝(cháng)试(shì)着整合一下从各个角度对这个问(wèn)题的研究(jiū)成(chéng)果。

　　当你阅(yuè)读时，始终要记着爵士乐(lè)并不是完全这样(yàng)起源(yuán)的(de)，即使这些(xiē)观点(diǎn)看上去(qù)多么得合理与符合(hé)逻辑。

　　　　爵士乐(lè)源自于二十世纪初期新奥尔良一带民(mín)间音(yīn)乐、流行音(yīn)乐、古(gǔ)典音乐(lè)的融合。

　　它至少是由(yóu)两股潮(cháo)流(liú)演(yǎn)变发展(zhǎn)而(ér)来，一是美国黑人在音乐(lè)上的创造(zào)性(xìng)的贡献－Ragtime和Blues，这在后面我(wǒ)们会谈(tán)到；其二是(shì)一些已有的音(yīn)乐形式(当时的流行音乐、进(jìn)行曲、四对舞曲quadrilles等(děng)等)表演上往两(liǎng)个畅殊方面的不断(duàn)探索(suǒ)。

　　一种是强调色彩化地变换音高，这种音高变(biàn)换在(zài)正统的欧洲(zhōu)音乐(lè)中会(huì)被视为(wèi)离调爵(jué)士乐

　　、走音，但(dàn)在爵士(shì)乐中却很常见不被(bèi)看(kàn)作为是出错或非(fēi)正规的演奏技巧(qiǎo)；另一种是强调音色的(de)粗犷与(yǔ)变化。

　　这两种(zhǒng)以(yǐ)外还(hái)有一种特殊的演奏方式被称为Ragging，Ragging是指(zhǐ)为了(le)选择音符切进(jìn)或强调重音而抢拍、拖拍的手法，它把本不(bù)切分的音型(xíng)进行切分处理(lǐ)来造成Ragging的效果。

　　这使得(dé)音符与音符以一种含糊不清的方(fāng)式(shì)来连接，而(ér)重音(yīn)则起到一种推(tuī)动音符和(hé)使之生动化的作用，最终(zhōng)导(dǎo)致我们现在视作为爵士(shì)乐的特(tè)殊节奏效果(guǒ)的形成，也(yě)是爵士摇摆感的(de)构成基础(chǔ)之一。

　　但是(shì)一般的学者在(zài)这一点(diǎn)上不全这么认(rèn)为，他(tā)们中(zhōng)大多数(shù)把爵(jué)士乐(lè)的摇摆感看(kàn)作是非洲或美国黑人(rén)的一大贡献(xiàn)。

　　　　音乐研究者认为这种音高与(yǔ)音色上(shàng)的演进(jìn)对爵士(shì)管乐演奏者来讲并不是直接来自于对(duì)非洲黑人演(yǎn)唱的模仿，相反它(tā)来自于对(duì)更为宽的区域范围(wéi)、更(gèng)具想象力的(de)声(shēng)音(yīn)(黑人的田间号子、做工歌、街头小贩的(de)叫卖声、布鲁(lǔ)斯等(děng))的模仿。

　　这些素材被Minstrel Show(十九世纪(jì)起源(yuán)于美国的一种(zhǒng)由白人扮(bàn)演黑人进行表演、演(yǎn)唱黑人(rén)歌曲的演(yǎn)出)使用时始(shǐ)终(zhōng)具有幽默与叙(xù)事效果。

　　举个(gè)例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音(yīn)“Livery Stable Blues”中可(kě)以听(tīng)到(dào)......

　　爵士余(yú)或是什(shén)么意思？为什么有爵士(shì)这个词(cí)语？

　　爵(jué)士(shì)：爵士(shì)是西方(fāng)的(de)一(yī)种贵族爵位(wèi)，是指(zhǐ)在战场上立过功(gōng)劳，因而爵(jué)士是皇家(jiā)给人的封号，现代(dài)一般授(shòu)予对社(shè)会有杰出贡献的人，古代则(zé)是对忠诚(chéng)的(de)人的(de)奖赏(shǎng)。

　　从大到小依次(cì)是公、侯、伯、子、男。

　　其中公爵、侯爵、伯爵是可以世袭(xí)的，但是世袭的时候必(bì)须(xū)降一(yī)个等级，比(bǐ)如，伯爵的长子(zi)就能世袭到子爵的头(tóu)衔。

　　还有一(yī)个(gè)特殊的(de)就是勋爵，就是(shì)授(shòu)予(yǔ)了一些比较重要的勋章(zhāng)后一(yī)并(bìng)授(shòu)予的(de)爵位(wèi)得(dé)到国王(wáng)赏(shǎng)赐田(tián)地的人.

　　爵(jué)士乐是(shì)什么意思

　　爵士乐（Jazz），于19世纪末20世纪初(chū)源(yuán)于美国(guó)，诞生于南部(bù)港口(kǒu)城市(shì)新(xīn)奥尔良，音乐(lè)根基(jī)来自布鲁斯（Blues）和拉格泰姆（Ragtime）。

　　爵士乐讲究即兴抓蚯蚓真的能赚钱吗，以具有摇摆特点的Shuffle节奏为基(jī)础(chǔ)，是非洲(zhōu)黑人(rén)文化(huà)和欧(ōu)洲(zhōu)白(bái)人文化的结合。

　　20世纪前(qián)十几年爵(jué)士乐(lè)主要集中在(zài)新奥(ào)尔良发展(zhǎn)，1917年后转向芝加(jiā)哥，30年(nián)代又转移至纽(niǔ)约，直至今天，爵士乐风靡(mí)全球。

　　爵士乐的主要风格有(yǒu)：新奥尔良(liáng)爵(jué)士、摇滚(gǔn)乐(lè)、比博普(pǔ)、冷爵士(shì)、自(zì)由爵士、拉丁爵(jué)士、融合爵士等。

　　爵士乐(lè)什么意思(sī)

　　爵士是欧洲(zhōu)君主国的一种爵(jué)位(wèi)，是指(zhǐ)在(zài)战场上(shàng)立(lì)过功(gōng)劳(láo)或因某种特殊的(de)意(yì)义(yì)，因而得到国王赏赐田地的(de)人。

　　低级，不世袭。

　　不属于贵族。

　　也可以作为一种音乐的(de)名称(chēng)。

　　有同(tóng)名球队和(hé)电(diàn)影角色、汽车(chē)品牌

　　爵士乐(lè)：是(shì)爵(jué)士舞起源的(de)重要原动(dòng)力，但现代爵士舞也受(shòu)到古(gǔ)典音乐、摇滚乐、迪斯可(kě)和hip hop的影响，发展出(chū)modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等(děng)。

　　　　【拼音(yīn)】 jué shì

　　爵士的起源1

　　 Ragtime Blues与已有(yǒu)形式融合　　事情(qíng)发(fā)生在1917年的一个夜晚，在纽约的(de)一家(jiā)名(míng)叫(jiào)赖森(sēn)威的夜(yè)总会里(lǐ)出现了一个由五(wǔ)个白人组成的乐(lè)队，他们自称为“正宗狄(dí)克西(xī)兰爵士乐队”，他(tā)们演奏著一种(zhǒng)十分(fēn)新奇的音乐，这种音乐似乎有一种特殊的(de)魅(mèi)力，使跳舞(wǔ)的人(rén)感(gǎn)到十分轻松，而且越跳越高(gāo)兴(xīng)。

　　第二天一家杂志对这一事件(jiàn)进行了报道和评(píng)论，立即在社会上产生了很大反响。

　　随后(hòu)，这一乐(lè)队录制(zhì)的(de)唱片也被人们(men)竞相购买，同爵士

　　时，爵士这一次也成为美(měi)国词汇中的常用(yòng)词了(le)。

　　　　它们(men)还鲜有那种衍生出现代(dài)爵士(shì)乐的基本特(tè)征(即兴(xīng)，音色、音(yīn)高与(yǔ)时值上的微妙变化)。

　　一些热衷于报道(dào)爵士音乐的专栏(lán)作者与观察者，通常本(běn)身并(bìng)非是(shì)受过专门训练的音乐研究者(zhě)。

　　当我们想(xiǎng)从他们的报(bào)道中了解(jiě)些专业的知识时经常会陷入困窘(jiǒng)之中(zhōng)，因为(wèi)访谈中(zhōng)记录下的对话通常很少涉及实(shí)质性的问题(从早(zǎo)期爵(jué)士乐手演奏角度提(tí)问(wèn)的)。

　　采访(fǎng)者几乎不会问(wèn)及这(zhè)些(xiē)早期音乐家有关音乐方面的关(guān)键性问题(tí)，而把(bǎ)采访角(jiǎo)度倾向于(yú)个人经历与社(shè)会话题(tí)上。

　　即使采(cǎi)访者问及探(tàn)索音乐方面的问题，被采访者的如实回答也比不上一段真(zhēn)实的音乐资料来得准(zhǔn)确与有(yǒu)价值(zhí)。

　　爵士乐的起源问题始终笼罩着一层(céng)迷雾，然而，接(jiē)下(xià)来我们还是尝试着整合(hé)一下从各个(gè)角度(dù)对这个问题的研究(jiū)成果。

　　当你阅读(dú)时，始终要(yào)记着爵士乐(lè)并不是(shì)完全这样起源的，即使这些观点看上(shàng)去多么得合理与(yǔ)符合逻辑。

　　　　爵士(shì)乐源自(zì)于(yú)二十世纪初期新奥尔良(liáng)一带民间音乐、流行音(yīn)乐、古典音乐(lè)的(de)融合(hé)。

　　它至少是由(yóu)两(liǎng)股潮流演变(biàn)发展而来(lái)，一是美(měi)国黑人在音(yīn)乐上的创造性的贡献－Ragtime和(hé)Blues，这在后面我们会谈到；其二是一些(xiē)已(yǐ)有的音(yīn)乐(lè)形(xíng)式(当时(shí)的流行(xíng)音乐、进行曲、四对(duì)舞曲quadrilles等等)表演上(shàng)往两个(gè)特殊方面的(de)不(bù)断探(tàn)索(suǒ)。

　　一种是(shì)强调色(sè)彩化地变(biàn)换(huàn)音高，这(zhè)种音高变换在正统的(de)欧洲音乐中会(huì)被视为离调爵(jué)士乐(lè)

　　、走音，但在爵(jué)士(shì)乐(lè)中却(què)很常见不被看(kàn)作(zuò)为是出错或非(fēi)正规(guī)的演奏技巧；另(lìng)一(yī)种是强调(diào)音色的粗(cū)犷与变化。

　　这(zhè)两种以外还有一种(zhǒng)特(tè)殊的演奏(zòu)方式被称为Ragging，Ragging是(shì)指为了选择音符切进或(huò)强调重(zhòng)音而抢拍、拖拍的(de)手法(fǎ)，它把本不(bù)切分(fēn)的(de)音型进行(xíng)切分处理来造成Ragging的效果。

　　这使得音符与音(yīn)符以一种含糊不清的方式来连接，而(ér)重音则起(qǐ)到一(yī)种推(tuī)动音符(fú)和使之生动化的作用(yòng)，最终(zhōng)导致我们现在视作为爵(jué)士(shì)乐的(de)特殊节奏效果的形成，也是爵士(shì)摇(yáo)摆感的构成基础(chǔ)之一。

　　但是(shì)一般(bān)的(de)学者在这(zhè)一点上不全这(zhè)么(me)认为，他们中大多(duō)数把(bǎ)爵士乐的摇(yáo)摆(bǎi)感看作是(shì)非洲或美国(guó)黑人的一大贡(gòng)献(xiàn)。

　　　　音乐研究者(zhě)认为这种音高与音色上的(de)演进对爵士(shì)管乐演(yǎn)奏者来讲并(bìng)不(bù)是直(zhí)接来(lái)自于对非洲黑人演唱(chàng)的模仿，相反它来自(zì)于(yú)对更为宽的区域(yù)范围、更具想象(xiàng)力的声音(黑人的田(tián)间号子、做工歌、街头(tóu)小(xiǎo)贩的(de)叫卖(mài)声、布鲁斯等)的模仿。

　　这些(xiē)素(sù)材被(bèi)Minstrel Show(十九世纪起源于美国的一种由(yóu)白(bái)人(rén)扮演(yǎn)黑人进行表演、演唱黑人歌曲的演出)使用时始终具有幽默与叙(xù)事效果。

　　举个例(lì)子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录(lù)音“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵士乐(lè)到(dào)底什(shén)么概念

　　 “什么是爵士乐(lè)？” 曾(céng)有人(rén)问著名的(de)爵士(shì)乐(lè)大(dà)师(shī)路易(yì)斯·阿姆斯特朗，“爵士乐究竟是什么(me)？”，他回(huí)答说(shuō)：“如果用语(yǔ)言来答(dá)复(fù)，你就(jiù)一辈(bèi)子也(yě)明白不(bù)了。

　　” 一(yī)般地说，爵士乐(lè)都是二拍子的，每小节(jié)两(liǎng)拍或四拍。

　　这种二拍子(zi)的节奏背景在低(dī)音部始终(zhōng)存在(zài)，使得爵(jué)士乐(lè)有(yǒu)一个(gè)稳(wěn)定(dìng)的、规律的节(jié)奏基础。

　　在节奏性低音的上方(fāng)，则是(shì)重音(yīn)位置不规则的旋律(lǜ)、和声(shēng)和对(duì)位声部，它们惯常使用(yòng)的(de)切分(fēn)音效果与规律(lǜ)的低音(yīn)声部之间(jiān)形成了(le)强烈的对比(bǐ)。

　　在(zài)爵(jué)士(shì)乐的曲调中，除了从欧洲传统(tǒng)音(yīn)乐、白(bái)人的民(mín)谣和通(tōng)俗歌曲(qū)中吸取的成分之(zhī)外，最有个性的(de)是(shì)“布(bù)鲁斯音阶”（关于这种音阶的结构，我们将在(zài)有关布鲁(lǔ)斯的部分(fēn)专(zhuān)门介绍），而爵士乐的和(hé)声可以说是完全建立在(zài)传统和(hé)声的(de)基(jī)础之上，只是(shì)更加自由地使用(yòng)各种(zhǒng)变(biàn)化(huà)和(hé)弦，其中主要的与(yǔ)众不(bù)同之处，也(yě)是由(yóu)布鲁斯和弦带(dài)来的。

　　爵(jué)士(shì)乐在使用的(de)乐器(qì)和演奏(zòu)方法上极有特色，完全不同于传统乐队。

　　自(zì)“爵(jué)士(shì)乐时代(dài)”以(yǐ)来(lái)，萨克斯管成(chéng)为(wèi)销售量最大(dà)的乐器(qì)之一；长号能够奏出其他铜管乐器做不到的、滑(huá)稽的或是怪诞的滑(huá)音，因而在爵士乐队中大(dà)出风头；小号也是爵士乐手偏(piān)爱的(de)乐器，这种乐器加(jiā)上不同(tóng)的弱音器所(suǒ)产生的新奇的音色以(yǐ)及(jí)最高(gāo)音区的(de)几个音几乎成了爵士乐独有的音色特(tè)征；钢琴(qín)、班卓琴、吉他(tā)以及后(hòu)来出(chū)现的(de)电吉他则(zé)以其(qí)打击式的有力音响和演奏和弦的能(néng)力而(ér)占(zhàn)据重(zhòng)要地位。

　　相(xiāng)反，在(zài)传统乐队中(zhōng)最重要(yào)的弦乐(lè)器（小(xiǎo)提琴、中提(tí)琴、大提琴）的地位相(xiāng)对(duì)次(cì)要(yào)一些(xiē)；圆(yuán)号的浓郁音色在管弦乐队(duì)中(zhōng)是(shì)很(hěn)迷人的(de)，但是对(duì)于(yú)爵士(shì)乐(lè)队来说(shuō)，它的(de)气质太(tài)温顺了，几(jǐ)乎无人使用。

　　在(zài)管(guǎn)弦乐(lè)队中(zhōng)，每件乐器在音(yīn)色(sè)和(hé)音量的控制上都尽量溶入整(zhěng)体的音响之中，在爵士乐(lè)队中(zhōng)却恰恰相(xiāng)反，乐手们竭力使每一件乐器都“站(zhàn)起来”。

　　乐队(duì)的编(biān)制很灵活，最基本的是(shì)两个部分(fēn)——节奏组与(yǔ)旋律组。

　　在早期的爵士乐队中，节奏组由低(dī)音号、班卓(zhuó)琴和鼓(gǔ)组成，后来，低音号和班卓琴逐(zhú)渐被低音提琴（倍司(sī)）和吉他所取(qǔ)代，钢(gāng)琴也加入进来。

　　在30年代，兴起(qǐ)一种(zhǒng)舞曲乐队，当时称为“大(dà)乐队”，它(tā)有三部(bù)分(fēn)组成：节(jié)奏组、铜管组和木管组。

　　节奏组使用(yòng)的乐器仍然是低音提琴、吉他、钢琴和鼓(gǔ)；铜管组常见(jiàn)的(de)编制是三支小号和两支长号，但这个数目并不(bù)固定；木管组通(tōng)常由四五支萨克斯管组成，每个人(rén)都兼吹单簧管或(huò)是(shì)别的木(mù)管乐器，如果编制(zhì)是五支萨克斯管(guǎn)，一般是(shì)两(liǎng)支中音、两支次中(zhōng)音、一支上低音(yīn)。

　　还有一种(zhǒng)商业性的（有时也称为“甜(tián)美型”、“旅(lǚ)馆型”等(děng)等）的乐队(duì)，编制与“大乐队”差(chà)不多，但萨克斯管往往全部用(yòng)次中音的，木管(guǎn)组会较多地(dì)使(shǐ)用(yòng)其(qí)它的乐器（如长笛、双簧管），有(yǒu)时还加上三四个小提琴，在商品录音带(dài)中经常可(kě)以听到(dào)这类乐队的音响。

　　与传统音乐比较而言，爵士乐的另一(yī)大(dà)特征(zhēng)是(shì)它的(de)发音方法和音色，无论是乐(lè)器(qì)还是(shì)人声，这(zhè)些特征都足以使人们绝不会将它们与(yǔ)任何传(chuán)统(tǒng)音乐的音色混(hùn)淆。

　　这些特殊之(zhī)处大多来源于用乐器(qì)或人(rén)声(shēng)对美洲黑人民歌的模(mó)仿(fǎng)。

　　如果我们(men)有机会(huì)听到真正的黑人田间(jiān)歌曲和(hé)灵(líng)歌，就(jiù)会发现那些由粗嘎到圆滑、由窒闷(mèn)到(dào)响亮(liàng)、由刺耳到柔美、由野蛮到抒(shū)情的大幅度的变化是(shì)多(duō)么地富(fù)有特色、动人心魄。

　　而在爵士乐(lè)中，更加入了非歌唱的吼声(shēng)、高叫和 *** ，突出了这种感(gǎn)觉。

　　除(chú)此以(yǐ)外，特殊的演奏和演唱技巧(qiǎo)也是造成特异效果(guǒ)的重(zhòng)要手段，在(zài)这(zhè)些(xiē)技巧中最常用的是不同于传统观念(niàn)的(de)颤音。

　　我们(men)知道，所谓颤(chàn)音是(shì)音高（有(yǒu)时也可能是力度(dù)）的有规(guī)律的变化造(zào)成的；比(bǐ)如小提琴上的揉弦，就是利用这种变化而产生富有生命力的音响效果。

　　爵士乐中的颤音是(shì)有变化的，变化(huà)的方向一般是幅度由窄到宽，速度由慢到快，而且(qiě)常常在一个音(yīn)临近结束时增加抖动的幅度和速度(dù)，更加强了这种(zhǒng)技巧的表现力。

　　同时，在一个音(yīn)开始时，爵士乐手们(men)会(huì)从下向上滑到(dào)预定的音高，在结束(shù)时(shí)，又从(cóng)......

　　 jazz是什(shén)么(me)意思

　　爵士乐

　　源于蓝音，是一种(zhǒng)从前居住在美国南部的非洲奴(nú)隶以及他们的后(hòu)代(dài)们的民间音乐。

　　蓝调(diào)深受西非(fēi)文化和音乐传统的影响，这些奴隶也逐渐成为移居到城市的黑(hēi)人的音乐(lè)家(jiā)。