韩国(guó)三大娱(yú)乐(lè)公司之一SM要被(bèi)收购的新(xīn)闻已(yǐ)经(jīng)被讨论(lùn)了一(yī)个星期，前(qián)老板李(lǐ)秀满(mǎn)从“被踢出公司”到(dào)被曝贪污39亿(yì)人民币(bì)，一举一(yī)动都在微博网(wǎng)友的注视下。网(wǎng)友戏(xì)称(chēng)，微(wēi)博成了SM和其收购公司的隔空喊话bot。

但无论李秀满和SM的最(zuì)终归宿如何，一个韩流时代早就已经结束了，变化最大的则是韩国的(de)女(nǚ)子团体。

少女(nǚ)时代开(kāi)创韩流“女帝”时代

2007年至2009年间出道的女团，被称为韩国(guó)“二代女团”。在(zài)2007年以前的很久一段时(shí)间里，韩国偶像团体(tǐ)都(dōu)是(shì)“阳盛(shèng)阴(yīn)衰”，以男子(zi)偶像团体为主，偶尔(ěr)出道的几个女(nǚ)团也(yě)是(shì)昙花(huā)一现，完全没有机会和当时大(dà)热的男团抗(kàng)衡(héng)。

直到(dào)2007年，SM公司推出了(le)少(shǎo)女时(shí)代，开启(qǐ)了(le)韩(hán)国女团的鼎(dǐng)盛时期。在当年，少女时代的9位成员平(píng)均年龄只有17岁，在出道(dào)前(qián)的练习时长都在5年以上。

2009年(nián)，她(tā)们推(tuī)出了第一张迷(mí)你(nǐ)专辑Gee。尽管只是穿着(zhe)简单的白色T恤和牛仔(zǎi)裤，少女们(men)俏皮清新的样(yàng)子，配上朗朗上口(kǒu)的歌词，这首歌瞬间成(chéng)为(wèi)各大音乐排行榜的榜首，在当年的韩国三大电视台拿到了(le)14个第一(yī)。

很快，这首(shǒu)歌带着少女时代走出韩国，冲向亚洲。作为开创(chuàng)了(le)一个时代的(de)女团，少(shǎo)女时(shí)代(dài)在当年尽可能多地尝试了各种音乐(lè)风格。甜(tián)美俏皮、复古爵士、暗黑girl crush、性感等等。风格百变的少女时代一度(dù)被(bèi)称为“女帝”。

少女时代，与Wonder Girls、KARA，并(bìng)称(chēng)为(wèi)二代(dài)女团(tuán)“三大(dà)”。对于国内大多数(shù)人来说，韩(hán)流真正在中(zhōng)国被熟知，正是从(cóng)少(shǎo)女时代在中国的(de)繁荣开始的。

事实证明，这(zhè)三个(gè)女(nǚ)团也是最早将韩流输出至全世(shì)界的韩国女子团体(tǐ)。尽(jǐn)管(guǎn)在1960年(nián)代(dài)，曾有过第(dì)一批(pī)在美国获得成功的韩国组合The Korean Kittens和The Kim Sisters，但直到2009年(nián)，Wonder Girls在(zài)美(měi)国大(dà)火，单曲Nobody打入(rù)美国公告牌百强(qiáng)单曲榜第76位(wèi)，成为首(shǒu)个打入此排(pái)行榜的韩国团体。

而KARA则打(dǎ)开了(le)日本(běn)市场(chǎng)。在(zài)以(yǐ)前，日本(běn)的韩流粉丝(sī)只停留(liú)在(zài)大火韩剧《冬季恋歌(gē)》和男子组合东方神起(qǐ)，大多数都是女粉丝，而(ér)KARA的火爆，让日本不少10-20岁的年轻男性歌(gē)迷成为(wèi)了(le)韩流的(de)追(zhuī)随者，开创了 BTS 和 Blackpink 之(zhī)后几(jǐ)十(shí)年(nián)在国际上的(de)高速发展之路(lù)。

在少女时(shí)代之(zhī)后(hòu)，2009年出道的“七雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及Rainbow也(yě)都靠实(shí)力(lì)成为了二代团中独具影响力的女子团体(tǐ)。

性感风成主流

少女时代在全世界范围内的爆(bào)火，让她们成了(le)第(dì)一个威(wēi)胁到(dào)男团地位的女(nǚ)子团体，但打破男(nán)团霸榜的(de)少(shǎo)女(nǚ)时代也曾遭到男团粉丝们的抵制。

同是SM公司旗下的男(nán)团Super Junior早就已经有了稳定(dìng)的粉丝群体(tǐ)，公司为了(le)推动少女时代的曝(pù)光度，让她们经常(cháng)与(yǔ)男戊时是几点，戊时是几点到几点钟的时团互动，一(yī)起做节目出广告(gào)，没(méi)想到却(què)适得其反，少女时代被(bèi)质疑蹭热度，恶评不(bù)断(duàn)。

成(chéng)员(yuán)允(yǔn)儿在之后的综艺节目(mù)里回忆，2008年(nián)少(shǎo)女(nǚ)时代首次集(jí)体(tǐ)参加梦想演(yǎn)唱会(huì)时(shí)，台(tái)下的观(guān)众(zhòng)在她们表演时关掉了手中的荧光棒与灯牌(pái)，静(jìng)默表示对少女时代的抵制，长达(dá)十分(fēn)钟之久。这(zhè)样的“黑(hēi)海(hǎi)”她(tā)们遭(zāo)遇(yù)过三次。

不(bù)过这并(bìng)不能(néng)够阻(zǔ)碍女(nǚ)团的强势发展，少女时(shí)代(dài)在海(hǎi)内外的热度还在(zài)持续(xù)高涨(zhǎng)，韩(hán)国国(guó)内的女(nǚ)团也开(kāi)始(shǐ)群(qún)雄争霸(bà)。随着女团市场(chǎng)的(de)竞争日(rì)趋激烈，为了打破女粉(fěn)占(zhàn)绝大多数的(de)状态，不少女(nǚ)团开(kāi)始(shǐ)剑走偏(piān)锋。

这在(zài)2010年(nián)至(zhì)2013年间出道的第(dì)三(sān)代女团身(shēn)上表现得(dé)最为明显。也(yě)许二(èr)代女团还在(zài)尽(戊时是几点，戊时是几点到几点钟的时jǐn)可能多地尝试各种风(fēng)格，但三代女团普遍着力(lì)于用强势性感风打开(kāi)男性粉丝的市场。

三代女(nǚ)团(tuán)中的代表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都是走性感风、突出(chū)女性(xìng)化特征的女团(tuán)。

她(tā)们在着(zhe)装及唱跳风格(gé)上(shàng)更博人眼球(qiú)。迷你裙、渔网袜、黑丝、深V等服装元素常常出现(xiàn)在她们的MV或舞台上。

起初，这种从可爱风到性(xìng)感风(fēng)的(de)转变被视作是K-pop女团的新突破。但随(suí)着女(nǚ)团服(fú)装越来越(yuè)大胆，也(yě)有了更多会被视作是“擦(cā)边球”或(huò)直接性(xìng)暗(àn)示的动作。一些女团的舞蹈编排(pái)甚至无法通过电视台(tái)的审核，有(yǒu)不(bù)少这段时期(qī)的(de)女团都被打(dǎ)上了卖肉的标签。

性感风女团(tuán)的(de)消亡

也许是败给了女粉丝(sī)强(qiáng)大的购买力，娱乐(lè)公司逐(zhú)渐发现，戊时是几点，戊时是几点到几点钟的时至少在如今的市场上(shàng)，得(dé)女粉者(zhě)才得天(tiān)下。从第四代开始，女子团体的风格变得更多元(yuán)。

而(ér)近年来韩(hán)国女权运动的兴(xīng)起又将女性主题叙事打造成(chéng)了韩国社会的主流趋势。偶像产业自然(rán)也受(shòu)到影响，迎合男性(xìng)观众的性感(gǎn)风逐渐成为过去式(shì)，韩国女团转而(ér)迎合女(nǚ)粉(fěn)丝的核心诉求。

“K-pop 女子团(tuán)体的(de)成功和日(rì)益(yì)流行，是(shì)女(nǚ)性粉丝影响的。”在首尔延世大学教(jiào)授韩国流行文化课程的(de)教授Jung-won Kim说。Kim表示，K-pop 行业发生了更大(dà)的营销转变。

在过去(qù)，女团成员是被打造出的产物，被动地接受(shòu)着大众(zhòng)的(de)凝视。少女(nǚ)时代(dài)从未完全(quán)主导过(guò)自己的音乐或形象，K-pop成(chéng)员们(men)也一度(dù)被西方媒体(tǐ)看作是(shì)被造星工厂打造出(chū)的完美偶像。

但(dàn)如今(jīn)的女团(tuán)展现出了(le)截然不同的一(yī)面，她们(men)每一(yī)次露面都在(zài)传递更完整、更(gèng)真实(shí)的现代女性形象。

研究韩国流行文化的Sherman认为，“在(zài)西方，我们一直喜欢女性(xìng)能够传(chuán)达一(yī)些赋权的信息，即使它是一种被(bèi)编(biān)纂和商(shāng)业化的信息。她们(men)（BLACKPINK）教会女性相(xiāng)信自己，这是美国观众一直想要的。”

Circle Chart的高级研究(jiū)员(yuán)Kim Jin-woo也(yě)表示，女团近(jìn)年来的成(chéng)功正是因为她们整体形象的改变。BLACKPINK及(jí)（G）I-DLE主(zhǔ)打(dǎ)的(de)风格都是旨在塑造人格独立(lì)的新时代女性的“gir crush”风，她们(men)的女(nǚ)粉在80%以(yǐ)上。

尽管(guǎn)如此，韩流里能(néng)产生更(gèng)大利润(rùn)的还是男团。一直以来，女(nǚ)子团体的利润都低于男子团体，通(tōng)常情况(kuàng)下，女子团体被视为(wèi)国内(nèi)团体(tǐ)，男子团体则被(bèi)视为国(guó)际团体。

韩国(guó)流行音乐市场(chǎng)追踪机(jī)构 Circle Chart 在(zài)去年12月公布(bù)的年终数据(jù)也显示，女团(tuán)的歌曲播放率最高(gāo)，但男团的专辑(jí)销量更(gèng)高。去年有 18 张韩(hán)国专辑(jí)销量超过 100 万张，在这18张专辑力，有13个(gè)都是由男(nán)团或男歌(gē)手创(chuàng)造(zào)的。

流行音乐评论家Cha Woo-jin表(biǎo)示，女性和男性 K-pop 团体有不同的(de)目标受众。男团(tuán)专注于与忠实(shí)粉丝(sī)建立深(shēn)厚的联(lián)系，通常受(shòu)众群体比(bǐ)较有限(xiàn)，而女团则旨在吸(xī)引更广泛的听众。

一(yī)方面，女(nǚ)团的音乐更友好，更容(róng)易(yì)唱(chàng)，而且其编舞(wǔ)容(róng)易被更多的观众群所接受。女团会优先考虑本国的粉丝，在排行榜上获(huò)得成(chéng)功(gōng)后，进而取得(dé)了更多在(zài)韩国和(hé)亚洲的(de)各个(gè)舞台(tái)上表演的机会。而男团一直更注重提(tí)高(gāo)专辑(jí)销量，并建立极其忠诚且(qiě)日益国际(jì)化的粉丝群体。

不(bù)过(guò)这(zhè)样的(de)局面也许会在未来很快发生改变，一(yī)旦女团投入更多(duō)资金，她(tā)们的(de)赚钱能力(lì)丝(sī)毫也(yě)不会亚(yà)于男(nán)团，BLACKPINK就是最好的证(zhèng)明。Sherman认(rèn)为，“如果赚的(de)钱少，那是因为一开(kāi)始(shǐ)花在支持那些女(nǚ)团上(shàng)的(de)钱少。”

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