韩国三大(dà)娱乐(lè)公(gōng)司之(zhī)一SM要被收(shōu)购的新(xīn)闻(wén)已经被(bèi)讨(tǎo)论了一个星(xīng)期(qī)，前老板李(lǐ)秀(xiù)满从“被(bèi)踢(tī)出公司(sī)”到(dào)被曝贪污39亿人民币，一举(jǔ)一动都在微(wēi)博网(wǎng)友的注视下。网友戏(xì)称(chēng)，微(wēi)博成了SM和(hé)其收购(gòu)公(gōng)司(sī)的隔空喊话bot。

但无论李秀满和SM的(de)最终归宿如何(hé)，一(yī)个韩流时(shí)代早(zǎo)就(jiù)已经(jīng)结束了，变化最(zuì)大的则是(shì)韩国的(de)女子团体。

少女时(shí)代开创韩(hán)流(liú)“女帝”时代(dài)

2007年至2009年(nián)间出道的女(nǚ)团，被称为韩国“二(èr)代女团”。在2007年以(yǐ)前的很久(jiǔ)一(yī)段时间里(lǐ)，韩国偶像团体(tǐ)都是(shì)“阳(yáng)盛阴衰”，以男子(zi)偶像团(tuán)体为主，偶尔出道的几个女团也是昙花一现，完全(quán)没有(yǒu)机会和当时大热的男团抗衡。

直到2007年，SM公司推出了少女时代，开(kāi)启(qǐ)了韩国女团的鼎盛时(shí)期。在当年，少女时代的9位(wèi)成员平均年龄只有(yǒu)17岁，在出道前的练习(xí)时长都在5年以上。

2009年，她们推(tuī)出了第一(yī)张迷你(nǐ)专辑(jí)Gee。尽(jǐn)管只是穿着简单的白色T恤和(hé)牛仔裤(kù)，少(shǎo)女(nǚ)们俏皮清新的样作家许地山简介，许地山简介资料子，配上朗朗上(shàng)口的歌(gē)词(cí)，这首歌(gē)瞬间成为各大音乐排行榜的榜(bǎng)首，在当(dāng)年的韩国三大电(diàn)视台拿(ná)到(dào)了14个第(dì)一。

很快，这首歌带着少女时代走出韩国，冲向亚洲。作(zuò)为开创了一(yī)个时代的(de)女团，少女时代在当年尽可能多地尝试(shì)了各种(zhǒng)音乐风格(gé)。甜美俏皮、复古(gǔ)爵士、暗黑girl crush、性(xìng)感等等。风格百变的少女时代一度(dù)被称为“女(nǚ)帝”。

少女时代(dài)，与Wonder Girls、KARA，并称(chēng)为二代女(nǚ)团“三大”。对于国内(nèi)大多数(shù)人来说(shuō)，韩流真正在中(zhōng)国被熟(shú)知，正(zhèng)是(shì)从少女时代在中国(guó)的繁荣开(kāi)始的。

事实(shí)证(zhèng)明，这(zhè)三个女(nǚ)团也是最早将(jiāng)韩流输出至全世(shì)界(jiè)的韩国女子团(tuán)体。尽管在1960年(nián)代(dài)，曾有过第一(yī)批(pī)在美国获(huò)得成功的韩国组(zǔ)合The Korean Kittens和The Kim Sisters，但直到2009年，Wonder Girls在(zài)美国大(dà)火(huǒ)，单曲Nobody打入美(měi)国公(gōng)告牌百强(qiáng)单曲榜第76位，成(chéng)为首个打入(rù)此排行榜(bǎng)的韩(hán)国团体。

而KARA则打开了日本市场。在(zài)以前，日(rì)本的韩流粉(fěn)丝只停留在(zài)大(dà)火(huǒ)韩剧《冬(dōng)季(jì)恋歌》和(hé)男子(zi)组合(hé)东方(fāng)神起，大多数(shù)都是女粉(fěn)丝，而(ér)KARA的火爆，让日本不少10-20岁的年轻男性歌(gē)迷(mí)成为(wèi)了韩流的追随(suí)者(zhě)，开创了 BTS 和(hé) Blackpink 之后几(jǐ)十年(nián)在国际上的高速发展之路。

在少女时代之后，2009年出道的“七雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及Rainbow也都靠实力成为(wèi)了(le)二代团中独具影(yǐng)响力的女子团体(tǐ)。

性感风成主流

少女时代在(zài)全世界范(fàn)围内(nèi)的爆火，让她(tā)们(men)成(chéng)了第一(yī)个威胁到男团地位的女子团体，但打破男团(tuán)霸榜的少(shǎo)女时代(dài)也曾遭到男团粉(fěn)丝们的(de)抵制。

同是(shì)SM公司旗下的男团Super Junior早就已经有了稳定(dìng)的(de)粉丝群体，公(gōng)司为了推动(dòng)少(shǎo)女时代的曝光(guāng)度，让她们经(jīng)常与男团互动，一起做节目出广告，没想到(dào)却(què)适得其反，少(shǎo)女(nǚ)时代被质疑蹭热度，恶评不(bù)断。

成员允(yǔn)儿(ér)在之后的(de)综艺节目里回忆(yì)，2008年少女时代首次集体参加梦想演唱会时(shí)，台(tái)下的观众在她们表演时关掉了手中的荧光棒与灯(dēng)牌，静(jìng)默表示对(duì)少女(nǚ)时代的抵制，长达(dá)十分(fēn)钟之久。这样的“黑(hēi)海”她们遭遇过(guò)三次。

不过这(zhè)并不能够(gòu)阻(zǔ)碍女团的强(qiáng)势发展，少(shǎo)女时代在海内外的热度还(hái)在(zài)持(chí)续高涨(zhǎng)，韩国(guó)国内的女团也开(kāi)始群雄(xióng)争霸。随着女(nǚ)团市(shì)场的(de)竞争日(rì)趋激烈(liè)，为(wèi)了打破女粉(fěn)占绝大(dà)多数(shù)的(de)状态，不少(shǎo)女团开始剑走偏(piān)锋。

这在(zài)2010年至2013年间出道的第三(sān)代(dài)女团身上表现得(dé)最为明显。也许(xǔ)二代女团还在(zài)尽可(kě)能(néng)多地尝试各种(zhǒng)风(fēng)格，但(dàn)三代女团(tuán)普遍着力于(yú)用强势性感风打开(kāi)男性(xìng)粉丝的市场。

三代女团中(zhōng)的(de)代表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都是(shì)走性感风、突出女性化特征的女团。

她们在着装及唱跳风格上更博人眼球(qiú)。迷你裙、渔网袜、黑丝、深V等服(fú)装元素常常出(chū)现在她们(men)的MV或舞(wǔ)台上。

起初，这种从(cóng)可(kě)爱风到性(xìng)感风的转变(biàn)被视(shì)作是K-pop女团(tuán)的(de)新突破。但随着女(nǚ)团服装(zhuāng)越来(lái)越大胆，也(yě)有了更多(duō)会(huì)被视作是(shì)“擦边球”或直接性暗示的动作。一些女团的舞(wǔ)蹈编排(pái)甚至无法(fǎ)通过(guò)电视台(tái)的审核，有不少这段时期(qī)的女团都被(bèi)打上了卖肉的标签。

性感风(fēng)女团的消亡

也许是(shì)败给了女粉丝强大的购买力，娱乐公司逐渐(jiàn)发现(xiàn)，至少在如今的市(shì)场上(shàng)，得女(nǚ)粉者才(cái)得天下(xià)。从第四(sì)代开(kāi)始，女子(zi)团体的风格(gé)变得(dé)更多元。

而近(jìn)年来(lái)韩国女权运动的兴起又将女(nǚ)性主题叙事打造成了(le)韩国(guó)社会的主流(liú)趋(qū)势(shì)。偶像产业(yè)自然(rán)也(yě)受到影响，迎(yíng)合男性(xìng)观众的性感风(fēng)逐渐成为过去式，韩国女团转(zhuǎn)而(ér)迎(yíng)合女粉丝的核心诉(sù)求。

“K-pop 女(nǚ)子团体的成功和日益(yì)流行，是女性粉(fěn)丝影响的。”在(zài)首尔(ěr)延(yán)世(shì)大学教(jiào)授韩国流行文化课(kè)程的教(jiào)授Jung-won Kim说。Kim表示(shì)，K-pop 行业(yè)发(fā)生了更大的(de)营销转变。

在过去(qù)，女团(tuán)成(chéng)员是被打造出的产(chǎn)物，被(bèi)动地接受着大众(zhòng)的凝视。少女(nǚ)时(shí)代从未完(wán)全主导(dǎo)过自(zì)己的音乐(lè)或形象，K-pop成员(yuán)们(men)也一度被西方媒体看作是被造星工厂打造出(chū)的完(wán)美偶(ǒu)像(xiàng)。

但如今的(de)女团(tuán)展现出了(le)截然不同(tóng)的一面，她们每一次露面都在传(chuán)递更完整(zhěng)、更真实的现代女(nǚ)性(xìng)形象。

研究韩国流(liú)行(xíng)文化的Sherman认为，“在(zài)西方，我们一(yī)直喜(xǐ)欢女性能够传达一(yī)些赋权的信息(xī)，即(jí)使它是(shì)一种被(bèi)编纂和(hé)商业化的信息。她们(men)（BLACKPINK）教会女性相信自己(jǐ)，这是美国观众一直想要的。”

Circle Chart的高级研(yán)究员Kim Jin-woo也表示，女团近年来的(de)成功正是因为(wèi)她(tā)们(men)整体形象的改变。BLACKPINK及（G）I-DLE主打的风格(gé)都是旨在塑造人(rén)格独立的新时代(dài)女性的“gir crush”风(fēng)，她们的女粉(fěn)在80%以上。

尽管如此(cǐ)，韩流里能产生更大(dà)利润的(de)还是男团(tuán)。一直以来，女子团体的(de)利(lì)润都低于男子(zi)团体，通常情况下，女(nǚ)子(zi)团(tuán)体被视为(wèi)国内团体(tǐ)，男子(zi)团(tuán)体则被视(shì)为国际团体。

韩国流(liú)行音乐市(shì)场追踪机构(gòu) Circle Chart 在去年(nián)12月公布的年终(zhōng)数据也显示，女团的(de)歌曲播放率最高，但(dàn)男团的专辑销量更高。去(qù)年有(yǒu) 18 张韩国专辑(jí)销量超过 100 万(wàn)张，在(zài)这18张(zhāng)专辑力(lì)，有13个都是由男团或男歌手创造的。

流行音(yīn)乐(lè)评论家Cha Woo-jin表示，女性和(hé)男性 K-pop 团体(tǐ)有不同的目标受众。男团专注(zhù)于与(yǔ)忠实粉丝建立深(shēn)厚的联系(xì)，通常受众群体比较有限，而女(nǚ)团则旨(zhǐ)在吸引更广泛的听众。

一方面，女团的音乐(lè)更友好(hǎo)，更(gèng)容易(yì)唱，而且其编舞(wǔ)容易被更多的观众群(qún)所接受。女团(tuán)会优先考虑(lǜ)本国的粉(fěn)丝(sī)，在排行榜上获得成功后，进而取得了更多在韩国和(hé)亚(yà)洲的各(gè)个舞台上表演的机(jī)会。而(ér)男团一直(zhí)更注(zhù)重提高专辑销量，并建立极其忠诚且日(rì)益国(guó)际(jì)化的粉丝群体。

不过这(zhè)样的局面也许会在未来很(hěn)快发(fā)生(shēng)改变，一旦女团投入更多资金，她(tā)们的(de)赚钱能(néng)力丝毫也不会(huì)亚于男团(tuán)，BLACKPINK就(jiù)是最好的证明。Sherman认为，“如果赚(zhuàn)的钱少，那是因(yīn)为一(yī)开(kāi)始花在支(zhī)持那些女团(tuán)上的钱少(shǎo)。”

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