古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪的诗意是(shì)什么是“山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪”的意思是青(qīng)山衔(xián)着(zhe)彤红的落日(rì)，一起把(bǎ)影子倒映在(zài)水中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗(shī)意是什么(me)以及古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪这句话的意思，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什么(me)，山衔落日浸寒漪的(de)上一句怎么读，山衔落日浸寒漪的下一句等问题，小编(biān)将为你(nǐ)整理以下(xià)知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪的诗意是什么

　　这句(jù)诗出(chū)自(zì)宋代(dài)诗人雷(léi)震的《村晚》。

　　草(cǎo)满(mǎn)池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛(dí)无腔(qiāng)信(xìn)口(kǒu)吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔：口(kǒu)里(lǐ)含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被(bèi)山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横牛背：横坐(zuò)在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲(qū)调(diào)。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘里的水呢，几(jǐ)乎(hū)溢出了(le)塘岸。

　　远(yuǎn)远(yuǎn)的(de)青山，衔着彤(tóng)红的落日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光(guāng)。

　　那小牧童横骑在牛背上(shàng)，缓缓(huǎn)地把家还；

　　拿着一支短笛(dí)，随口吹着，也没(méi)有固定的声(shēng)腔。

　　《村晚》是一首描写农(nóng)村晚景的诗(shī)。

　　写景文字(zì)集中在一(yī)、二两句，写(xiě)的是山(shān)村晚景。

　　诗人(rén)把(bǎ)池塘(táng)、山、落(luò)日(rì)三者有机地融合起来，描绘了一幅非常幽雅美丽的(de)图画(huà),为后两句写牧童出场(chǎng)布置了背(bèi)景。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘水满(mǎn)陂"，两个"满"字(zì)，写(xiě)出(chū)仲(zhòng)夏时令的(de)景(jǐng)物(wù)特(tè)点(diǎn)，写出了景(jǐng)色的(de)生(shēng)机一(yī)片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味(wèi)很浓，一个"浸"，写(xiě)山(shān)和落日倒映在(zài)水中的形(xíng)象，生(shēng)动形象。

　　"横"字表明牧(mù)童不是规矩地骑，而是随(suí)意横坐在牛背上，表(biǎo)现了牧童的(de)调(diào)皮可(kě)爱，天真(zhēn)活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清新，有(yǒu)了这样(yàng)的环境，那牧童自然就是悠哉悠哉(zāi)、其乐融融的了(le)。

　　同时(shí)，也(yě)表现出了牧童(tóng)无(wú)忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪是什么(me)意思(sī)

　　这(zhè)我(wǒ)会！这一句诗的(de)意思是：山衔住落日淹没了水波。

　　这(zhè)一(yī)句诗(shī)出自于哪里呢(ne)？————宋代(dài)·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首诗完整的原文是这(zhè)样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背(bèi)，短笛无(wú)腔信(xìn)口吹(chuī)。

　　我给大家把(bǎ)翻译也放出(chū)来了，便于大家理解这首诗(shī)：

　　在一个(gè)长满水草的池塘里，池水灌得满满的，山(shān)衔住(zhù)落日(rì)淹没了(le)水波。

　　放(fàng)牛的孩(hái)子横坐(zuò)在(zài)牛(niú)背上(shàng)，随(suí)意地(dì)用短笛(dí)吹奏着不成调的乐曲(qū)。

　　这里(lǐ)有(yǒu)一(yī)些我(wǒ)觉得比较重要(yào)的(de)词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂在山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　腔：曲(qū)调(diào)。

　　信口：随(suí)口。

　　归去：回去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首诗应(yīng)当是作于作者晚(wǎn)年(nián)隐居，游览(lǎn)农家之时（很可能为闺蜜说他老公特别大怎么回复，闺蜜说他老公特别大怎么安慰(wèi)宋度宗年胡唯间(jiān)）。

　　既然说到(dào)这了，我(wǒ)们就一起来(lái)欣赏评(píng)析一下这篇(piān)文章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中的(de)不少写景之作，都是诗中有画(huà)。

　　但(dàn)唐人诗中之画，多为妙手(shǒu)天成；宋人却更多是有意为之。

　　尤其是(shì)南宋末年(nián)，一些(xiē)作家常以七绝的形式，进行这方面的艺术实践。

　　使你感到这些诗(shī)本就是题在(zài)画上的。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这是一首(shǒu)描写农村晚(wǎn)景(jǐng)的诗。

　　诗人即(jí)景而写，构成了一幅(fú)饶有生活(huó)情趣(qù)的(de)农村晚景图：在四周(zhōu)长满青草(cǎo)的池塘里，池中的水灌得满满的，太(tài)阳(yáng)正要落山，红(hóng)红的火球好像被山吃掉一样（是(shì)落山后(hòu)），倒映(yìng)在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背，他拿着短笛(dí)随意的(de)吹(chuī)奏。

　　诗人即(jí)景而写，构成了一幅饶有生活情趣的(de)农村(cūn)晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句(jù)“草满池塘”是说(shuō)节(jié)令已(yǐ)在春末(mò)，池塘里的(de)青草已经长满，借鉴谢(xiè)灵运(yùn)《登池上楼(lóu)》名句“池塘生春草”，但以“满(mǎn)”字易“生”字，显出(chū)节令的不同。

　　“水满陂”，是说正(zhèng)逢多雨季节，因此水涨得(dé)很(hěn)高。

　　次句(jù)写远山落日。

　　用一个“衔”字，形象(xiàng)地现(xiàn)出落日挂在山头上的(de)情况(kuàng)，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字(zì)同见(jiàn)炼字(zì)之工。

　　又用一个(gè)“浸”字(zì)，写落(luò)日青山倒映水中，与王安石“北(běi)山输绿涨横陂(bēi)”句情景(jǐng)非常相似。

　　诗围(wéi)绕池(chí)塘型做亮为(wèi)中心，以(yǐ)池(chí)塘(táng)中的绿(lǜ)草与澄净的池水，带出青山(shān)与落日，中间以一(yī)“浸”字作维(wéi)系，使池塘显(xiǎn)得很热(rè)闹，色彩(cǎi)也十分绚丽(lì)。

　　后(hòu)两句表现了(le)乡野黄昏晚(wǎn)景的可爱，村(cūn)童牛背吹(chuī)笛，悠然自得(dé)，纯朴无邪(xié)而快乐。

　　诗(shī)人(rén)带着一种欣赏(shǎng)的目光去看牧童、写(xiě)村晚，他(tā)十分满(mǎn)足于(yú)这样(yàng)一种自然(rán)风光优(yōu)美、卜宽人们生活(huó)自由自在的(de)环境，故写(xiě)牧(mù)童，让其"横牛背(bèi)"，吹笛，则是“无腔信(xìn)口”，是诗(shī)人厌倦了尘(chén)世的喧嚣，看破了"红(hóng)尘滚滚(gǔn)"呢，还是他天性好静、好(hǎo)无拘无束呢？总(zǒng)之，这首诗描(miáo)绘的确实是一幅悠(yōu)然超凡(fán)、世外桃源般的画面(miàn)，无论是(shì)色(sè)彩的搭配，还(hái)是背景与主角的(de)布局(jú)，都非常(cháng)协(xié)调，而画(huà)中之景、画(huà)外之(zhī)声，又给人一种恬(tián)静悠(yōu)远(yuǎn)的(de)美好感觉(jué)。

　　诗摄取的画面不大(dà)，写景则(zé)集中在池塘上，写人则集中在牧童(tóng)上(shàng)，又都紧紧(jǐn)围绕着“村晚”二字落(luò)笔，把人引入了(le)江南优(yōu)美的田园之中，使人对悠然恬静的乡村生活充满(mǎn)着向往。

　　在此之前，张舜民(mín)《村居》诗(shī)有(yǒu)“夕阳牛背无(wú)人卧，带得寒鸦(yā)两两归”句，与这首诗比(bǐ)，画面中少(shǎo)了个(gè)天真烂漫的(de)牧童，代之(zhī)以牛背的乌鸦(yā)，以显出(chū)村晚(wǎn)的(de)萧(xiāo)瑟。

　　同样的农(nóng)村景色，因诗人的心情不同，摄(shè)取的画(huà)面便不同，一(yī)是充(chōng)满情趣(qù)，一是惆怅(chàng)落寞(mò)，因此诗家有“一(yī)切景(jǐng)语(yǔ)皆情语”的(de)说法。

　　最(zuì)后(hòu)，关于作(zuò)者雷震，相信大家(jiā)都(dōu)很(hěn)不是熟悉了(le)，这里呢我(wǒ)就介绍一下吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生(shēng)平不详(xiáng)。

　　或(huò)以为眉州(今四川眉山(shān))人，宋宁(níng)宗嘉定年间进士。

　　又说(shuō)是南昌(今属(shǔ)江西)人，宋度(dù)宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗(shī)见《宋诗纪事》卷七十四。

　　古诗(shī)山衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么是“山衔落日浸寒漪”的意(yì)思是青(qīng)山衔着彤红的落日，一起把影子(zi)倒映在水中，闪(shǎn)动着(zhe)粼粼波(bō)光的。

　　关(guān)于古诗山(shān)衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的诗意是什么以及(jí)古(gǔ)诗山衔落(luò)日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)这句话的意思，山衔落日浸寒漪的诗意是什么，山衔落日浸寒漪的上一句怎么读，山衔落日浸寒漪的(de)下一句等问题，小编将为你整理(lǐ)以(yǐ)下知识：

古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的(de)诗意是什么

　　这(zhè)句诗出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短(duǎn)笛无腔信(xìn)口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔(xián)：口(kǒu)里含着(zhe)。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂在山(shān)腰(yāo)，像被(bèi)山咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草长满了池(chí)塘(táng)，池塘里的水呢(ne)，几乎溢出了(le)塘岸(àn)。

　　远(yuǎn)远的青山，衔着彤红(hóng)的落日，一起把(bǎ)影子倒映在水(shuǐ)中，闪(shǎn)动着粼粼波(bō)光。

　　那(nà)小牧童横骑在(zài)牛背上，缓(huǎn)缓地把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着(zhe)，也(yě)没有固定的(de)声腔。

　　《村晚》是一首描写农(nóng)村晚景的(de)诗。

　　写景文字集中在(zài)一、二两句(jù)，写的是山村晚(wǎn)景。

　　诗人把池塘、山、落(luò)日三者有机地(dì)融(róng)合(hé)起来(lái)，描绘了(le)一(yī)幅非(fēi)常幽雅美(měi)丽的(de)图(tú)画,为后(hòu)两句写(xiě)牧(mù)童出场(chǎng)布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂(bēi)"，两(liǎng)个"满"字(zì)，写出仲夏时令的景(jǐng)物特点，写(xiě)出了景色的生(shēng)机一片；

　　"山衔(xián)落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟(nǐ)人味很(hěn)浓，一(yī)个"浸(jìn)"，写山和落(luò)日倒映(yìng)在水中的形象，生(shēng)动(dòng)形象。

　　"横"字表明牧(mù)童不是规矩地(dì)骑，而是随意横坐在(zài)牛背上，表现了牧(mù)童的(de)调皮可(kě)爱(ài)，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清新(xīn)，有了这样的环(huán)境，那牧童(tóng)自(zì)然就是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时(shí)，也表现出了(le)牧童无忧无(wú)虑，悠闲自在(zài)的情(qíng)致。

山衔(xián)落(luò)日浸寒漪是什么意思

　　这我会！这一(yī)句诗(shī)的意思是：山衔住落(luò)日淹没了水波(bō)。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震(zhèn)《村(cūn)晚(wǎn)》

　　这首诗完整的原文是这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧(mù)童(tóng)归去(qù)横牛(niú)背(bèi)，短笛(dí)无(wú)腔(qiāng)信口吹。

　　我给大家(jiā)把翻译也放出来了(le)，便于大家(jiā)理解这首诗：

　　在一个长满(mǎn)水草的池塘里，池水灌得满满的(de)，山衔住落(luò)日淹没(méi)了水(shuǐ)波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随意地用短笛吹奏(zòu)着不成调的乐曲。

　　这里有一些(xiē)我觉得比较(jiào)重(zhòng)要的词(cí)汇，单(dān)独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂(guà)在(zài)山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　腔：曲(qū)调(diào)。

　　信(xìn)口：随口。

　　归(guī)去：回去。

　　创作背景：

　　这(zhè)首诗应当是作(zuò)于作(zuò)者晚年隐居，游(yóu)览农家之时（很可(kě)能为宋度宗年(nián)胡唯间）。

　　既(jì)然说到这了，我们就一起来欣赏评析一(yī)下这篇(piān)文章(zhāng)：

　　宋(sòng)诗(shī)与唐(táng)诗中的不少(shǎo)写景之作，都是诗中有画。

　　但(dàn)唐人诗中之(zhī)画(huà)，多为妙手天成；宋人(rén)却(què)更多是有(yǒu)意为(wèi)之(zhī)。

　　尤其是南宋末年(nián)，一些作家常以七绝的(de)形式，进行这方面的艺术实践。

　　使你感到这些诗(shī)本就是题在(zài)画上的(de)。

　　此诗是其中的较(jiào)有成就者(zhě)。

　　这(zhè)是一首描写农村晚景(jǐng)的(de)诗(shī)。

　　诗人(rén)即景而写，构成了一幅饶有生活情趣(qù)的(de)农村晚景图：在四周长满(mǎn)青草的池塘里，池中的水(shuǐ)灌得满(mǎn)满的，太阳正要落(luò)山(shān)，红红的火球好像被山吃掉一样（是(shì)落山后闺蜜说他老公特别大怎么回复，闺蜜说他老公特别大怎么安慰），倒映在冰凉的池水波纹(wén)中。

　　放(fàng)牛回家的孩(hái)子(zi)横坐(zuò)在牛背，他拿着短笛(dí)随意的吹奏(zòu)。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成(chéng)了一幅饶有生(shēng)活情(qíng)趣的农村晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句(jù)“草满池(chí)塘”是说节令已(yǐ)在春末，池塘里的青草已经长满，借鉴谢灵运(yùn)《登池上楼》名句“池(chí)塘生春草”，但以“满”字易“生”字(zì)，显出节(jié)令的不同(tóng)。

　　“水(shuǐ)满陂(bēi)”，是(shì)说正(zhèng)逢(féng)多雨季节(jié)，因此水涨得很高。

　　次句写远山(shān)落日。

　　用一个“衔(xián)”字，形象地现出落(luò)日挂在山头上的情况，与杜甫“四更(gèng)山(shān)吐月(yuè)”的“吐”字同见炼字(zì)之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒映水中，与王安(ān)石“北(běi)山输绿涨横陂”句情景非常相(xiāng)似。

　　诗(shī)围绕池塘型(xíng)做(zuò)亮为中(zhōng)心，以(yǐ)池塘中的(de)绿草(cǎo)与澄净的池水，带出青山与落日，中间以一“浸”字作维系，使(shǐ)池塘显(xiǎn)得很热闹，色彩(cǎi)也十分绚丽。

　　后(hòu)两句表现了(le)乡野黄昏晚景的可爱，村(cūn)童牛(niú)背吹笛，悠然自(zì)得，纯朴无邪(xié)而快乐。

　　诗(shī)人带着一种欣赏的目光去看(kàn)牧童、写村晚，他十(shí)分(fēn)满足于这样一种自然(rán)风光优美(měi)、卜宽人们生活自由(yóu)自(zì)在的环境，故写牧童，让其"横(héng)牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌(yàn)倦了尘世(shì)的喧(xuān)嚣，看破了"红尘(chén)滚滚"呢，还是(shì)他天性好静、好无拘(jū)无(wú)束呢？总之(zhī)，这首(shǒu)诗描绘的(de)确实是一幅悠然(rán)超凡、世外桃源般的画面，无论是色(sè)彩的(de)搭配，还是(shì)背(bèi)景(jǐng)与主角的布局，都非常协调，而画中之景、画(huà)外(wài)之声，又给(gěi)人(rén)一(yī)种恬(tián)静悠(yōu)远的(de)美好感(gǎn)觉。

　　诗摄取的画(huà)面不大(dà)，写景则集中在池塘(táng)上，写人则(zé)集中在牧童(tóng)上，又都(dōu)紧紧围绕着“村晚”二字(zì)落笔，把人引入了江南优美的田园(yuán)之中，使人对悠然恬静的(de)乡村生活充(chōng)满着向往(wǎng)。

　　在此(cǐ)之前(qián)，张舜民《村居(jū)》诗(shī)有“夕阳牛(niú)背无(wú)人卧，带(dài)得(dé)寒鸦(yā)两(liǎng)两(liǎng)归”句(jù)，与这首(shǒu)诗比(bǐ)，画面中(zhōng)少了个天(tiān)真烂漫的牧童，代之以牛背的乌(wū)鸦(yā)，以(yǐ)显(xiǎn)出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景(jǐng)色，因诗人的心(xīn)情(qíng)不同，摄取的画面便不同，一(yī)是充满情(qíng)趣，一(yī)是惆怅落寞，因此诗家有(yǒu)“一(yī)切景语皆情语”的(de)说法。

　　最后，关于作者雷震(zhèn)，相信大家(jiā)都很不是熟悉了，这(zhè)里呢我(wǒ)就介绍一下吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平不详(xiáng)。

　　或(huò)以为眉州(zhōu)(今四川眉山)人，宋宁(níng)宗(zōng)嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今属(shǔ)江西)人，宋(sòng)度宗咸淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪事》卷(juǎn)七十四。

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