十指不沾阳春水下一句是什么，十指不沾阳春水是(shì)什么意(yì)思(sī)是(shì)“十指不沾阳春水(shuǐ)”下一句是“今来为君做羹汤”的。

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十指不沾阳春水下一句是什么，十(shí)指不沾阳春(chūn)水(shuǐ)是什么意(yì)思

　　“十指不沾阳春水”下(xià)一句是“今来为君做(zuò)羹(gēng)汤”。

　　原文出(chū)自刘希夷《公(gōng)子(zi)行》。

　　全诗内容为：天津桥(qiáo)下阳春水，天(tiān)津桥上繁华子。

　　马声回(huí)合(hé)青云外，人(rén)影动摇绿波里。

　　绿波荡(dàng)漾玉为砂，青云(yún)离披锦作霞。

　　可怜杨柳伤心树，可怜桃李断肠花。

　　此日(rì)遨(áo)游邀美女(nǚ)，此(cǐ)时歌舞(wǔ)入娼(chāng)家。

　　娼(chāng)家美女郁金(jīn)香(xiāng)，飞来飞去公(gōng)子傍。

　　的的(de)珠帘白日映，娥娥(é)玉颜(yán)红(hóng)粉妆。

　　花际(jì)裴回(huí)双蛱蝶，池边顾(gù)步(bù)两鸳鸯(yāng)。

　　倾国倾城汉(hàn)武帝，为云为雨楚襄王。

　　古相亲对象不回消息算拒绝吗，相亲女拒绝你一般有三种暗示来容光人所羡，况复今日(rì)遥相见。

　　愿作轻罗著细腰，愿为(wèi)明镜分娇(jiāo)面。

　　与君相向转(zhuǎn)相亲，与君(jūn)双栖共一身(shēn)。

　　愿作贞松千岁古，谁论(lùn)芳(fāng)槿(jǐn)一(yī)朝新。

　　百年同谢西山日，千秋万古(gǔ)北邙尘。

　　这首诗对(duì)仗工(gōng)丽(lì)，上(shàng)下(xià)蝉联(lián)。

　　在对叠律的运用(yòng)上，穷极变化，尤有(yǒu)特色。

　　诗中使用最多的是(shì)叠首换尾的排比句式，一般用于(yú)段落的起(qǐ)结(jié)处及对话(huà)中（“愿作轻罗著细腰(yāo)，愿为明镜分娇面”；

　　“与(yǔ)君相向转(zhuǎn)相亲，与君双栖共一身”），形成一种(zhǒng)特殊的顿挫，又造(zào)成重复中求变化和一气贯注的(de)韵调。

　　此外，各种带(dài)有复叠的(de)对仗句(jù)也(yě)逐步可见。

　　此外还有(yǒu)顶针(zhēn)格（如(rú)第(dì)四、五句衔接）和(hé)前分后(hòu)总(zǒng)格（“美女”、“娼家”分合的(de)三句）的巧妙使用。

　　这些都有助于全诗形成一种明珠走盘(pán)的音(yīn)情，为这首(shǒu)春歌(gē)增添了不少风(fēng)姿。

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十指不沾阳(yáng)春水(shuǐ)下(xià)一(yī)句是什么，十指不沾阳春水(shuǐ)是什么意思(sī)

　　“十(shí)指不沾(zhān)阳春(chūn)水”下(xià)一句(jù)是“今来为君(jūn)做羹汤”。

　　原文出自刘希夷《公子行》。

　　全(quán)诗内容为：天津(jīn)桥下阳春水(shuǐ)，天津桥上(shàng)繁华(huá)子。

　　马声(shēng)回合青云外，人影动摇(yáo)绿波里。

　　绿(lǜ)波荡漾玉为(wèi)砂，青云离披锦作霞。

　　可怜杨(yáng)柳伤心(xīn)树，可怜桃李(lǐ)断肠花。

　　此日遨(áo)游邀美女，此时歌舞(wǔ)入娼家(jiā)。

　　娼家美女郁金香，飞来飞去公子傍。

　　的的珠帘白日映，娥娥玉颜红粉(fěn)妆。

　　花际裴回双蛱蝶，池(chí)边顾步两鸳鸯。

　　倾国倾城汉武(wǔ)帝(dì)，为云为雨(yǔ)楚襄王。

　　古来(lái)容(róng)光人所羡(xiàn)，况复(fù)今(jīn)日(rì)遥相(xiāng)见(jiàn)。

　　愿作(zuò)轻(qīng)罗著细腰，愿为明(míng)镜分(fēn)娇面。

　　与(yǔ)君相向转相亲，与君双栖共一身。

　　愿作贞(zhēn)松千岁古，谁(shuí)论芳槿一朝新。

　　百年同谢西山日，千秋万古北邙尘。

　　这首诗(shī)对仗工(gōng)丽，上下(xià)蝉联。

　　在对叠律(lǜ)的运用上，穷极变化，尤有特色。

　　诗中使用最多的(de)是(shì)叠首换尾的排比(bǐ)句式(shì)，一般用(yòng)于段落的起结处及对话中（“愿作轻罗(luó)著细腰(yāo)，愿为明镜分娇面”；

　　“与君相(xiāng)向转相亲，与君(jūn)双栖共一身”），形(xíng)成一种(zhǒng)特(tè)殊(shū)的顿挫，又造(zào)成重复中求变(biàn)化和一气贯注(zhù)的韵调。

　　此外(wài)，各种带(dài)有复叠的对仗(zhàng)句(jù)也逐步(bù)可见。

　　此外还有顶(dǐng)针格（如第四、五句(jù)衔接(jiē)）和前(qián)分后总格(gé)（“美女”、“娼家”分(fēn)合的三句(jù)）的巧妙使用。

　　这些都有助于(yú)全(quán)诗形成一(yī)种明珠走盘(pán)的(de)音情，为这首春歌增添了不少(shǎo)风姿。

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