世界十大名画(huà) 排名(míng)，世界十大名(míng)画简介是达•芬奇的《蒙娜丽莎》，与米(mǐ)勒的《浼钟(zhōng)》一样(yàng)，作为(wèi)最宝贵的(de)名画(huà)之一，在(zài)世(shì)界上享(xiǎng)有盛誉(yù)的。

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世(shì)界十大名画 排名，世界十(shí)大名(míng)画简介

　　1911年这幅(fú)《蒙娜丽莎》引起了一起不寻常的事件。

　　一位意大利人(rén)从巴黎的罗(luó)浮宮(gōng)中将这幅画盗走。

　　当(dāng)这一(yī)消息被报道出(chū)来之后(hòu)，惋惜(xī)名画被盗的呼声，不仅在(zài)法国，其至在世界的各个(gè)地方(fāng)都沸腾起(qǐ)来。

　　《蒙娜丽(lì)莎》的另(lìng)一(yī)个标題(tí)叫《美丽的乔孔达》。

　　根据可(kě)靠的书面记载(zài)，画(huà)上的夫(fū)人是那不勒斯人，据(jù)说她的(de)真(zhēn)名叫凯拉尔基(jī)妮。

　　最后的晚餐

　　壁(bì)画《最后的(de)晚餐》是意(yì)大(dà)利伟(wěi)大的佛罗伦萨(sà)人(rén)列奥纳多•达•芬奇创作的世界名画。

　　它与著(zhù)名杰作《蒙娜丽(lì)莎》同(tóng)为达(dá)•芬(fēn)奇(qí)的代表作品(pǐn)，或许(xǔ)可以(yǐ)说(shuō)《最后的晚餐》取得了更大的声誉。

　　这(zhè)幅巨(jù)作描绘在意大利(lì)米兰(lán)的慈悲圣母大修道院勝(shèng)堂的墙(qiáng)壁上。

　　它长9米(mǐ)，高4.5米，动笔(bǐ)于何年何月虽没有定(dìng)论，但完成于1499年是可靠的(de)。

　　格尔尼(ní)卡

　　西班牙画家(jiā)毕加(jiā)索画。

　　毕(bì)加索罕年的(de)画风比较写实，后(hòu)来(lái)成(chéng)为(wèi)立体派的代表(biǎo)人物(wù)。

　　这幅荦画(huà)是毕加索为巴(bā)黎世界博览会西班牙馆画(huà)的。

　　星月夜

　　油画《星月夜》(又译《星光灿烂>>是在凡高神智淸醒的时画的(de)，与《阿尔女郎》相比，画风已(yǐ)大为改观(guān)。

　　这倒不是凡(fán)高又(yòu)有什么新的理论(lùn)•仍是出于茫(máng)然的不安(ān)和(hé)对(duì)自身悲剧的预感。

　　大(dà)宫(gōng)女

　　大宫(gōng)女这幅画(huà)在巴黎展出时，引起了观众极大的(de)抨(pēng)击(jī)，人们说，作(zuò)为达维(wéi)特的学生，安格尔走得(dé)太远了(le)，批(pī)评(píng)他“把人体的各(gè)个局部忽而放(fàng)大(dà)、忽而缩小”。

　　(大宮(gōng)女(nǚ)》的(de)确是一幅易(yì)于引犮争论的(de)画，即便我(wǒ)们(men)今天(tiān)来看，这(zhè)个(gè)以大半个后(hòu)背展现给我们(men)的美丽宫(gōng)女(nǚ).她的身忖也确乎(hū)有些不同于常人：并不(bù)是我们的(de)视觉出了毛病，而(ér)是画(huà)家安(ān)格尔在(zài)这幅(fú)画中有不少越轨之处。

　　戴珍珠耳环的少女

　　在作品《戴珍珠耳环的少(shǎo)女》中，维米尔描绘(huì)了一名(míng)身穿斑(bān)色“日(rì)本和服”式外衣，佩戴(dài)蓝色头巾的少(shǎo)女。

　　少女侧身而(ér)坐(zuò)，轻轻转(zhuǎn)头回(huí)眸，心无旁骛地面对观者。

　　她闪(shǎn)烁的(de)目光(guāng)中流(liú)露出(chū)殷切之情，嘴(zuǐ)唇微微开启，仿佛诉说着什么螺蛳粉去掉酸笋还臭吗，螺蛳粉是汤臭还是笋臭。

　　画面(miàn)黑色背(bèi)景烘(hōng)托出少女(nǚ)的形(xíng)象，犹如黑暗(àn)中(zhōng)的(de)一盏(zhǎn)明灯(dēng)。

　　这幅(fú)画(huà)另一个(gè)受人(rén)关注之处，是少女左耳佩戴的一只泪(lèi)滴形珍珠(zhū)耳(ěr)环(huán)，在少女(nǚ)颈部的阴影里似隐似(shì)现，是整幅画的点睹之笔。

　　维纳斯的(de)诞生

　　波提(tí)切利的《维约(yuē)斯的诞生》和他(tā)的另一幅作品《春》都是(shì)他最受赞(zàn)誉的作品。

　　这两幅画都是出(chū)于德•美第(dì)奇家族的维尔(ěr)拉持•卡(kǎ)斯(sī)特罗家(jiā)。

　　《维(wéi)纳(nà)斯(sī)的(de)诞生》宽287.5厘(lí)米，每175〗厘米，是一件大幅作(zuò)品，制作年代(dài)约在1487年，这是距(jù)《春》10年后，开始(shǐ)用(yòng)画布(bù)代替木版画的。

　　创(chuàng)造(zào)亚(yà)当

　　威廉布莱克是浪(làng)漫主义绘画(huà)的杰出代表。

　　文艺复兴(xīng)时期(qī)最伟大的艺术家之一，与达芬奇、拉(lā)斐(fěi)尔并称文(wén)艺(yì)复兴三(sān)杰，一生(shēng)追(zhuī)求(qiú)完美，他(tā)的风格几乎影(yǐng)响了三个世纪的艺(yì)术家，后人把小行星3001以他的(de)名字命名以示(shì)尊敬。

　　亚维农(nóng)的少(shǎo)女

　　1904〜1906年是毕加索(suǒ)创作生涯的(de)“粉红色时期”。

　　他这一时期的作品以描绘马戏团人物为(wèi)主，形象虽然忧郁却并不孤寂(jì)。

　　他画出了《亚(yà)维农(nóng)的少女》，这是一(yī)幅具有里程(chéng)碑(bēi)意义的著名杰作。

　　这幅巨(jù)幅油(yóu)画，不仅标志着毕加(jiā)索个人艺术(shù)历程中(zhōng)的重大转(zhuǎn)折，而且也是(shì)两(liǎng)方现代(dài)艺术史上的一(yī)次(cì)革命性(xìng)突破，它引(yǐn)发(fā)了(le)立(lì)体主义运动的诞生(shēng)。

　　日出·印(yìn)象

　　19世(shì)纪后(hòu)期(qī)法(fǎ)国的印象学派画家(jiā)中，有个(gè)年轻的莫奈，他(tā)的(de)一幅题为《日出•印(yìn)象》的油画，被称之为整个印象派和他(tā)不人的代表作之一。

　　《日出•印(yìn)象》描绘的是勒阿弗尔(ěr)港口的一个(gè)多雾的早晨(chén)。

世界(jiè)十(shí)大名画排行(xíng)榜世(shì)界上价值最(zuì)高的十幅(fú)画

　　绘画是人们最容(róng)易(yì)接触到，也是学习成本最低的一种艺术，用手中的一支(zhī)笔能创造出比黄金、钻石更珍贵(guì)的东西。

　　今天就盘(pán)点了(le)世界十大名画排行榜，而其(qí)背后所反映的历史和思想比中(zhōng)国十(shí)大名画(huà)更加复(fù)杂，难以理解。

　　世界十大名画有哪(nǎ)些?下面就和小编一起(qǐ)来欣(xīn)赏(shǎng)它(tā)们吧!

　　世界十大名画排(pái)行榜

　　1、蒙娜丽莎

　　2、最后的晚(wǎn)餐

　　3、格尔尼卡

　　4、星月(yuè)夜

　　5、大宫女(nǚ)

　　6、戴珍珠耳环的少(shǎo)女

　　7、维纳(nà)斯的诞生(shēng)

　　8、创造亚当

　　9、亚维农(nóng)的(de)少女(nǚ)

　　10、日出·印象

　　一、蒙娜丽莎

　　蒙娜丽莎的名(míng)气(qì)无需多言，几乎世界上所(suǒ)有的人都(dōu)知道(dào)达芬奇画过一个无论哪个(gè)角度都在(zài)看(kàn)着你的女(nǚ)人的画，位居世(shì)界十大(dà)名画(huà)排行榜第一(yī)位毫无疑问。

　　这副《蒙娜丽(lì)莎》是达芬奇(qí)在佛罗伦萨文艺复(fù)兴时期创作(zuò)的，他在1503年或1504年开始画(huà)《蒙(méng)娜丽莎》，并于(yú)1519年去世前不久完成。

　　这(zhè)幅画以丽莎·德尔·吉奥康多命名，她是佛罗伦萨一个富裕家庭的成(chéng)员(yuán)，女孩的爸(bà)爸和(hé)达·芬(fēn)奇的(de)爸爸(bà)是好朋友，有研究学者认(rèn)为达·芬奇很可能是受其父亲之命绘制(zhì)了这(zhè)幅肖(xiào)像。

　　但是(shì)也有(yǒu)人认为(wèi)蒙娜丽莎画作背(bèi)景是中国的(de)景(jǐng)观，她(tā)有可能是来自中国的奴隶。

　　这幅画最(zuì)神奇的地方就(jiù)在于，你从哪个方(fāng)向(xiàng)看去，都会(huì)感觉蒙娜丽(lì)莎(shā)在(zài)看着你，对你(nǐ)微笑。

　　而在现代人们用科学分析(xī)后发(fā)现(xiàn)蒙娜丽莎的(de)微笑(xiào)中，含有(yǒu)83%的高兴、9%的厌恶(è)、6%的恐惧、2%的愤怒。

　　而且在这(zhè)幅画的(de)背后还隐藏着第二张脸，科学(xué)家通(螺蛳粉去掉酸笋还臭吗，螺蛳粉是汤臭还是笋臭tōng)过多光谱(pǔ)扫描发现了三种不同的绘画，他们就(jiù)隐藏在蒙娜丽莎的微笑背后。

　　如果我们(men)将这些图像还原，那(nà)么就(jiù)会(huì)看到(dào)一个动(dòng)态的蒙娜丽(lì)莎的(de)微(wēi)笑(xiào)。

　　除了画中无数未接的秘(mì)密之外，这副画的经历也是(shì)十分坎坷(kě)。

　　1911年，卢浮宫的雇(gù)员文森特·佩鲁贾偷(tōu)走(zǒu)了《蒙娜丽(lì)莎》，这位(wèi)意大利爱国者认为(wèi)蒙娜丽莎(shā)应该被(bèi)送(sòng)回意大利，在(zài)他(tā)的公(gōng)寓里画了两年(nián)之后，佩鲁贾终于被抓住了。

　　现在(zài)蒙(méng)娜丽莎又挂在巴黎的卢浮宫里，至于画中的(de)人到底是(shì)谁(shuí)，达芬(fēn)奇是怎么完成这幅(fú)画的(de)，他画这(zhè)幅画(huà)的真(zhēn)正用意是什么(me)，也许都不那么重要(yào)了。

　　在世界十(shí)大无价之宝中《蒙娜丽莎》也高居(jū)第二(èr)，而且是唯一一副画作。

　　二(èr)、最(zuì)后的晚餐

　　耶稣坐(zuò)在桌(zhuō)子的正中间,他(tā)的门徒们分别(bié)坐(zuò)在他的左右围绕(rào)着整张桌子(zi),而这是他(tā)们最后，因为其中有人(rén)出卖(mài)了(le)耶稣。

　　世(shì)界十大(dà)名画排行榜第二位，同样是来自达芬奇的(de)作品(pǐn)，《最后(hòu)的晚餐》。

　　作(zuò)品取材(cái)于《新(xīn)约圣经(jīng)》，犹太教祭司长(zhǎng)想在在夜间逮捕耶(yé)稣，而耶稣的门徒(tú)犹大(dà)出卖(mài)了他，在晚餐(cān)上(shàng)耶稣(sū)对他的门徒们说你们中(zhōng)有一个人(rén)要出(chū)卖我了。

　　12个门(mén)徒闻(wén)言后，或震惊、或愤怒(nù)、或激动、或紧(jǐn)张(zhāng)。

　　《最后(hòu)的枣圆晚餐(cān)》表现的(de)就是这一(yī)时刻的紧张场面。

　　而坐在最右的犹大(dà)十分慌乱(luàn)，手肘碰倒了盐瓶，身(shēn)体后(hòu)仰，满脸的惊恐与不安。

　　达·芬奇于(yú)1495年开(kāi)始创作《最后的(de)晚餐》，并(bìng)于(yú)1498年完成(chéng)。

　　可能对于不(bù)信教，不了解西(xī)方历(lì)史的人来(lái)说(shuō)对于画(huà)中(zhōng)所要表达(dá)的意思(sī)和意境并不太(tài)理解。

　　但是我们单纯的(de)从绘画手(shǒu)法(fǎ)来看，12个(gè)人物不同的(de)神(shén)态、手势(shì)、眼神以及行为都刻画(huà)的细致入微。

　　三、格尔尼卡

　　《格尼尔卡》是十(shí)幅毕加(jiā)索最贵的(de)画之一，毕加索在(zài)20世(shì)纪30年代时(shí)是受(shòu)西(xī)班牙(yá)共和国(guó)政(zhèng)府的委托，为1937年在巴黎举行的凳念塌国际博(bó)览(lǎn)会(huì)西班(bān)牙(yá)馆而创作，画面(miàn)中表现力1937年德国空军疯狂轰(hōng)炸西班牙(yá)小城格尔尼(ní)卡的情景。

　　这幅画展示了(le)战争的悲(bēi)剧和对(duì)个人，尤其是无辜(gū)平民的痛苦，毕加索(suǒ)绘画的目的是(shì)将全世界的注(zhù)意力吸引到德国轰炸机对巴斯(sī)克(kè)小镇(zhèn)格尔尼卡的轰炸，这些人(rén)在西(xī)班牙(yá)内战(zhàn)期间(jiān)支持佛朗哥将军的民族(zú)主义力(lì)量。

　　结合立(lì)体(tǐ)主义(yì)、超(chāo)现实主义风(fēng)格(gé)，表现痛苦、受(shòu)难(nán)和兽性(xìng)。

　　把(bǎ)具象的手法与(yǔ)立体主义的手法(fǎ)相结合，并(bìng)借助几(jǐ)何线(xiàn)的组合(hé)，以激动人(rén)心的形象艺术语言，控诉了(le)法西斯战争惨无人(rén)道的(de)暴(bào)行，位列世(shì)界十大(dà)名(míng)画排行榜第三位(wèi)。

　　四、星月夜

　　这(zhè)幅画(huà)现(xiàn)在已经(jīng)成为了随处可见(jiàn)的背景图片、装饰画(huà)等(děng)，与其梵高他的作品(pǐn)不同，在(zài)世界十(shí)大(dà)名(míng)画(huà)排行榜中星月夜是唯一一幅即使你(nǐ)对艺术一无(wú)所(suǒ)知，但是依然会很单(dān)纯的认(rèn)为它很好看。

　　《星月夜》是梵高最著(zhù)名(míng)的(de)画作(zuò)之一，已(yǐ)成为现代文(wén)化中最著名(míng)的画作(zuò)之一，这幅画(huà)展示了圣(shèng)瑞米的村庄，在一个盘旋的天(tiān)空下(xià)，从(cóng)庇护向北，左边(biān)的柏树被添(tiān)加到构图中。

　　在这幅画(huà)中，天高尺地间的景象化(huà)作了浓厚、有力的颜料(liào)浆，顺着(zhe)画(huà)笔跳动的(de)轨迹，而涌(yǒng)起阵阵旋涡(wō)。

　　整个画面，似乎被一股汹(xiōng)涌、动荡的(de)激(jī)流所吞噬。

　　风景在(zài)发(fā)狂(kuáng)，山在骚动，月亮、星云在旋转，而那翻卷缭绕(rào)、直上云端的(de)柏树，看起来像是一团巨(jù)大的黑色(sè)火(huǒ)舌，反(fǎn)映出画家(jiā)躁动(dòng)不安的情(qíng)感和狂迷的幻觉(jué)世(shì)界。

　　自1941年(nián)以来，它一直是纽约现代艺术博物(wù)馆的永(yǒng)久(jiǔ)藏品(pǐn)，星(xīng)夜高分辨率的图像可以在这里找到。

　　在创作这副作品时(shí)梵高(gāo)已经深(shēn)受精神病的困扰(rǎo)，割(gē)掉(diào)了自己的耳朵，也许(xǔ)在这种一无所(suǒ)有，绝(jué)望的状态下梵高看(kàn)到了他(tā)心(xīn)中这世界上最(zuì)美的(de)景色。

　　五、大宫女(nǚ)

　　大宫.女最(zuì)早在巴黎展出(chū)时家(jiā)德·凯拉特里(lǐ)曾说(shuō)这(zhè)简直就是畸形(xíng)，安格尔的这位宫女(nǚ)的背(bèi)部至少多了(le)三节(jié)脊椎骨。

　　这副画(huà)引起了极大(dà)的争议和抨击，然而安格尔(ěr)的学生阿莫里杜瓦尔辩(biàn)解(jiě)说：“凯拉特里可能(néng)是(shì)对的，可是这又怎么样呢?也许正因为(wèi)这段(duàn)秀长的腰部(bù)才使(shǐ)她如此柔和，能(néng)一下(xià)子慑服住观众。

　　假(jiǎ)如她的身体比例绝对地准(zhǔn)确，那就很可能不(bù)这样诱人了(le)!”

　　《大宫女》就严格(gé)的古典风格(gé)去要求，确实(shí)存(cún)在很多不和谐(xié)的(de)地方(fāng)。

　　但(dàn)安格尔坚定自(zì)己的(de)美(měi)学(xué)信念，从历史的角度去认识，具(jù)有极大(dà)的勇气。

　　一直距今与规(guī)则中是(shì)无法做出创(chuàng)造性的东西，只有(yǒu)跳出(chū)规则，在(zài)规(guī)则之外来(lái)思考，才(cái)能创造(zào)出新的、前所未有(yǒu)的震撼。

　　六、向日葵

　　《向日葵》我们在小学的美术课本上就已经见过，虽(suī)然当时(shí)并(bìng)不可能(néng)有(yǒu)人能理解它的价值(zhí)所在。

　　这(zhè)是梵高最(zuì)被人熟(shú)知的一幅作品，或者说它是一组作品(pǐn)。

　　在绘画艺术的漫长历史中(zhōng)，梵高(gāo)的向日葵似乎成为最具代表性的作(zuò)品，它(tā)甚至成(chéng)了(le)艺术史上的一(yī)座丰(fēng)碑(bēi)。

　　它还向我们展(zhǎn)示(shì)出一位伟大艺术家的(de)精神世界。

　　以短暂的笔(bǐ)触把向(xiàng)日葵(kuí)的黄色画得(dé)极其(qí)刺眼，每朵花如燃(rán)烧的火焰一般(bān)，细碎的花(huā)瓣(bàn)和(hé)葵叶象火(huǒ)苗一(yī)样(yàng)布满(mǎn)画面，整幅画(huà)尤如燃遍(biàn)画布(bù)的火焰，显出画家(jiā)狂热般的生命激(jī)情。

　　越是大师(shī)，越是能在最平常最(zuì)简单的东西(xī)中表达出自(zì)己的情感(gǎn)和艺(yì)术(shù)性(xìng)。

　　七、维纳斯的诞生(shēng)

　　《维纳(nà)斯的诞生》是(shì)桑德罗(luó)·波提切利公元1487年间(jiān)创(chuàng)作的(de)一幅画(huà)，这(zhè)幅(fú)画(huà)描绘了女神维纳(nà)斯诞生时(shí)的情景(jǐng)，画面上人物的(de)体态和衣纹表现十分出色，人(rén)物(wù)与自然背景也达到巧妙(miào)的和谐统一。

　　维纳斯是那样无动(dòng)于(yú)衷地以(yǐ)羞怯和(hé)幽怨的感情(qíng)在对待(dài)一(yī)切，她对于(yú)生(shēng)活的未来不是充满乐观的信心，而是感到(dào)惆怅和迷(mí)惑(huò)，这(zhè)也是(shì)波提切利矛(máo)盾世界观(guān)的(de)反(fǎn)映。

　　八、创造(zào)亚当

　　米开(kāi)朗基罗在创作这副画时，心情极为悲(bēi)愤，因为他是被(bèi)迫在西斯(sī)廷礼拜堂屋顶壁上作(zuò)画的，整个壁画面积达500平(píng)方(fāng)米左右(yòu)，是美术(shù)史上(shàng)最大的壁画之一。

　　其(qí)中《创造亚当》最(zuì)为出(chū)色，画中(zhōng)亚当的形象体态健壮，气(qì)魄宏伟(wěi)，具有强烈的(de)意志与力(lì)量(liàng)，显示了(le)艺术家(jiā)在写实(shí)的基(jī)础上(shàng)非同寻常的(de)理(lǐ)想加工，予同(tóng)时代人深(shēn)刻的启示。

　　亚当全身裸体(tǐ)，躺在(zài)左(zuǒ)边的陆(lù)地上，一手伸向大神。

　　神(shén)与人的手(shǒu)指象接电(diàn)似的相(xiāng)互(hù)交流(liú)，这里表现了(le)充满(mǎn)精力的(de)老人和年轻而美丽的生(shēng)命的诞生(shēng)。

　　体现了创造者的权威和(hé)被创(chuàng)造(zào)者的信心。

　　我们不(bù)得不感慨于(yú)大师的才华，不论在什(shén)么情(qíng)况(kuàng)下，都能创作(zuò)出(chū)世(shì)界十大名画这样水准的(de)作品。

　　九(jiǔ)、亚(yà)维农的少女(nǚ)

　　这幅画也许是是历史上将女人画的最(zuì)难(nán)看的画，当(dāng)然这只是我等俗(sú)人的(de)眼光。

　　从艺术角度来看《亚威农少女》开(kāi)创了法(fǎ)国立体(tǐ)主(zhǔ)义的(de)新局面，毕(bì)加索与勃(bó)拉(lā)克也成了这一画(huà)派(pài)的风云人物。

　　这是(shì)一幅(fú)与以往的艺术方(fāng)法彻底决裂的立体主义作品，当时不免要遭(zāo)到来自社会各(gè)方面的嘲讽和指责。

　　总(zǒng)之，这些(xiē)形象使(shǐ)人观(guān)后产生作呕感。

　　当诗人把这些形象与亚(yà)威农(nóng)相联系(xì)时，观众似乎受了侮(wǔ)辱一(yī)般(bān)，责骂毕(bì)加索的鄙俗。

　　殊(shū)不知，这幅画在以(yǐ)后的十几年(nián)中竟(jìng)使法国的立体主义绘画得到(dào)空前(qián)的发展(zhǎn)，甚而波及到其他领域。

　　不(bù)仅在美术上，连(lián)芭蕾舞、舞台设(shè)计(jì)、文学、音乐上，都引起了极(jí)大的共鸣。

　　十、日出·印象

　　日(rì)出印象(xiàng)是莫(mò)奈在(zài)1873年在阿弗尔(ěr)港口创(chuàng)作的一幅写生画，当(dāng)时莫奈并没有给它命(mìng)名，直(zhí)到一名新闻记(jì)者讽刺莫奈的(de)画(huà)是(shì)"对(duì)美(měi)与真实的否定，只能给(gěi)人一(yī)种印象"。

　　于是莫奈于是就给这幅画起了个题目《日出·印(yìn)象》。

　　它作为一(yī)幅海(hǎi)景(jǐng)写生画，整个(gè)画(huà)面(miàn)笼罩在稀薄的灰色(sè)调中(zhōng)，笔触画(huà)得非(fēi)常随(suí)意、零乱，展示了一种雾气交融的景象。

　　日(rì)出时，海上雾气迷朦，水中(zhōng)反(fǎn)射着天空和太阳的颜色.岸上景色隐隐约约，模模糊糊看(kàn)不清(qīng)，给人(rén)一(yī)种瞬间的感受。

　　十(shí)大名画(huà)

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