雨霖铃竟无语凝噎(yē)想说什么，柳(liǔ)永为什么写雨霖铃是因为离别伤感，伤心落泪，一是不知(zhī)道说什么才好，毕竟说什么也留不住人(rén)，说(shuō)再多(duō)也只是徒增伤心罢了，二是因(yīn)为(wèi)哭的伤心，想说的话都被(bèi)自(zì)己(jǐ)的哭泣打断，已经说(shuō)不(bù)出话(huà)来了(le)的。

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雨霖(lín)铃(líng)竟无语凝噎想说什么，柳(liǔ)永为什么(me)写(xiě)雨(yǔ)霖铃

　　因为离(lí)别伤感，伤心(xīn)落(luò)泪(lèi)，一是不知道说什么才好，毕竟说什么也留不住(zhù)人，说再(zài)多(duō)也(yě)只是(shì)徒(tú)增伤心罢了，二(èr)是因为哭的伤心(xīn)，想(xiǎng)说(shuō)的话都被自己(jǐ)的(de)哭泣打断，已经说不出话来了。

　　所以执手相(xiāng)看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

柳永(yǒng)《雨霖铃(líng)》 翻译(yì)赏析

　　《雨霖铃·寒蝉(chán)凄切》是宋代词(cí)人柳(liǔ)永(yǒng)的词作。

　　作(zuò)者(zhě)将情人惜(xī)别时(shí)的真情实感表达得缠绵(mián)悱恻，凄婉(wǎn)动人，堪(kān)称(chēng)抒写别情的(de)千古名篇，也是柳词和婉约词(cí)的代表作。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻(fān)译

　　秋蝉的(de)叫声(shēng)凄凉而急(jí)促，傍晚时分，面对着(zhe)长(zhǎng)亭(tíng)，骤雨刚停(tíng)。

　　在京都郊外设帐饯行，却没有(yǒu)畅(chàng)饮的心绪，正(zhèng)在(zài)依依不(bù)舍(shě)的时候，船上的人已催(cuī)着(zhe)出发。

　　握着对(duì)方(fāng)的手(shǒu)含着泪对(duì)视，哽咽的说不出话来(lái)。

　　想到(dào)这一去路途(tú)遥远，千里烟波(bō)渺茫，傍晚的云(yún)雾笼(lóng)罩着(zhe)天空(kōng)，深厚广阔(kuò)，不知尽头 。

　　自古(gǔ)以来，多情(qíng)的人总是为离别而伤感(gǎn)，更何况是在这(zhè)冷清、凄凉的秋天(tiān)！谁知我(wǒ)今夜酒醒时身在何处(chù)？怕(pà)是只有杨(yáng)柳岸边(biān)，面(miàn)对凄厉的晨风和黎明的残月了(le)。

　　这一去长年相别，我(wǒ)料想即使(shǐ)遇(yù)到好天气、好风景，也如(rú)同(tóng)吵厅虚设。

　　即使有满腹的(de)情陈万年教子文言文翻译注释和启示，文言文《陈万年教子》翻译意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析(xī)

　　全(quán)词分(fēn)上(shàng)下两阕。

　　上阕主要写一对恋人饯行时难分难(nán)舍的(de)别情。

　　起首“寒蝉(chán)凄切。

　　对(duì)长亭(tíng)晚，骤(zhòu)雨初歇”三(sān)句写环(huán)境，点出(chū)别时的(de)季节(jié)是萧瑟凄冷的(de)秋天，地(dì)点是(shì)汴京城(chéng)外的长亭，具(jù)体时间是雨后阴冷(lěng)的(de)黄昏。

　　然而词(cí)人(rén)并没有(yǒu)纯客观地铺叙自然景(jǐng)物，而是通(tōng)过景物(wù)的描(miáo)写，氛围(wéi)的渲(xuàn)染，融情入(rù)景，暗寓别意。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟；且值天(tiān)晚，暮色阴沉(chén)；而骤(zhòu)雨滂沱之后，继之以寒蝉凄切：词(cí)人所见(jiàn)所闻，无处不(bù)凄凉。

　　加之当中“对(duì)长亭晚”一句，句法结构是一、二、一，极顿挫吞咽之致，更准确地(dì)传达了这种(zhǒng)凄凉(liáng)况味。

　　后两句中“都门帐(zhàng)饮”是写离别的情形。

　　在京城门外设帐宴饮升返(fǎn)隐(yǐn)，暗(àn)寓仕途失意，且又跟恋人分手。

　　“无(wú)绪”，指理不出头绪，有“剪不(bù)断(duàn)，理还(hái)乱(luàn)”的意思。

　　写(xiě)出(chū)了不忍(rěn)别离而又不能不(bù)别的思(sī)绪。

　　“留恋(liàn)处、兰舟催发(fā)”。

　　正在难分难舍之际，船家又阵阵“催(cuī)发”。

　　透露了(le)现(xiàn)实(shí)的(de)无情和词人内心的痛苦(kǔ)。

　　“执手相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　”是(shì)不(bù)得不(bù)别的情景。

　　一对情人，紧(jǐn)紧握着手，泪眼相对，谁也说不(bù)出一(yī)句话来。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋而又无可(kě)奈(nài)何的心情，写得淋漓(lí)尽致(zhì)。

　　一对情(qíng)人伤心失魄之(zhī)状，跃然(rán)纸上(shàng)。

　　这是白描手法，所谓“语不求奇，而(ér)意致绵密”。

　　“念去(qù)去、千里烟(yān)波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思念(niàn)的预想(xiǎng)。

　　词(cí)中主人(rén)公的黯淡心情(qíng)给天容水色(sè)涂(tú)上了阴(yīn)影。

　　一个“念”字，告诉读者下(xià)面(miàn)写(xiě)景(jǐng)物是想象的(de)。

　　“去去”是越(yuè)去越远的意思。

　　这二字用得极好，不(bù)愿(yuàn)去而又不得(dé)不去(qù)，包含了离人无限(xiàn)凄楚(chǔ)。

　　只要(yào)兰(lán)舟(zhōu)启碇开行，就会越去越远，而且一路上暮(mù)霭深(shēn)沉、烟波千里，最后漂泊到广阔无(wú)边的(de)南(nán)方。

　　离愁之深，别恨之苦(kǔ)，溢于言表。

　　从词(cí)的结(jié)构(gòu)看,这两句由上阕(què)实写转向(xiàng)下(xià)阕(què)虚写，具有承上启下的作用。

　　下阕着重写想象中(zhōng)别后的凄楚情景。

　　下片则宕开(kāi)一(yī)笔，先作(zuò)泛论，从(cóng)个别(bié)说到(dào)一般，得出(chū)一条人生(shēng)哲理：“多情自(zì)古伤离(lí)别”。

　　意谓伤离惜别，并不自我始，自古皆然。

　　“自(zì)古”两字(zì)，从(cóng)个别特殊(shū)的现(xiàn)象出发(fā)，提升(shēng)为(wèi)普(pǔ)遍、广泛的现(xiàn)象(xiàng)，扩大(dà)了(le)词的(de)意义。

　　但接着(zhe)“更那(nà)堪(kān)冷落清秋节”一句，则强调自己比常人(rén)、古人承受的痛苦更(gèng)多、更甚。

　　“今宵酒醒何(hé)处？杨柳岸晓风残月。

　　”这(zhè)是写(xiě)酒醒后的心境，也(yě)是他(tā)漂泊(pō)江湖的感受。

　　这两句妙就(jiù)妙在用景写情，真正做到(dào)“景语即(jí)情语”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音，写难留(liú)的(de)离(lí)情；晓风(fēng)凄(qī)冷，写(xiě)别后的寒心；残月破碎(suì)，写(xiě)此后难圆之意。

　　这(zhè)几句景语，将离(lí)人(rén)凄楚惆怅、孤独忧(yōu)伤的感情(qíng)，表现得(dé)十分充分(fēn)、真切(qiè),创(chuàng)造出一种(zhǒng)特有的意(yì陈万年教子文言文翻译注释和启示，文言文《陈万年教子》翻译)境。

　　难怪它为人(rén)称道，成为(wèi)名句。

　　再(zài)从此后长远设(shè)想：“此去经年，应(yīng)是良辰好(hǎo)景虚设(shè)。

　　便纵(zòng)有千种风(fēng)情,更与何人(rén)说？”这四句更深一层推想(xiǎng)离别以后(hòu)惨不成欢(huān)的境况。

　　此(cǐ)后漫(màn)长的孤独日子(zi)怎(zěn)么挨得过呢？纵有良(liáng)辰好景，也等于虚设，因(yīn)为再(zài)没有心爱的人与自己共赏(shǎng)；再(zài)退一步，即便对着美景(jǐng)，能产生一些感受，但(dàn)又能向(xiàng)谁(shuí)去(qù)诉说呢？总之，一(yī)切都提不起兴致(zhì)了。

　　这几(jǐ)句把词人(rén)的思念之情、伤感(gǎn)之(zhī)意刻(kè)画到了细致入微、至尽至极的地(dì)步，也传达(dá)出(chū)彼此关(guān)切的心情(qíng)。

　　结句(jù)用问句形式，感(gǎn)情显得更强烈(liè)。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而构思，先写离别之前，重(zhòng)在勾勒(lēi)环境；次写离(lí)别时刻，重(zhòng)在描写(xiě)情态；再写别后想象，在(zài)刻画心理(lǐ)。

　　不(bù)论勾勒环境，描(miáo)写情态(tài)，想象未来，词人都注意了前后(hòu)照(zhào)应(yīng)，虚(xū)实相生，做到层层深入(rù)，尽情描绘，情景交融(róng)，读起来如(rú)行云流(liú)水(shuǐ)，起伏跌宕中(zhōng)不见痕迹。

　　这(zhè)首词的情调因写真(zhēn)情实感而显得太伤感(gǎn)、太低沉，但却将词人抑(yì)郁的(de)心情和失去(qù)爱情的痛(tòng)苦刻(kè)画的极为(wèi)生动。

　　古往今(jīn)来有(yǒu)离别之苦(kǔ)的人们在(zài)读到(dào)这(zhè)首《雨霖(lín)铃》时，都会(huì)产生强烈(liè)的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃(líng)·秋别

　　作者：柳(liǔ)永 〔宋代〕

　　寒蝉(chán)凄切(qiè)，对(duì)长亭晚，骤雨初歇。

　　都(dōu)门帐饮无绪，留(liú)恋处，兰舟催发。

　　执(zhí)手相看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

　　念去去，千里(lǐ)烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情(qíng)自古伤离别(bié)，更那堪，冷落(luò)清秋节！今宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经年，应是良辰(chén)好景虚设。

　　便纵有千种风(fēng)情(qíng)，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古代在交(jiāo)通(tōng)要道(dào)边每隔十里修建一座(zuò)长(zhǎng)亭供行(xíng)人休息，又称“十里长亭(tíng)”。

　　靠近城(chéng)市的长亭(tíng)往(wǎng)往是古人送别的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵(zhèn)雨(yǔ)。

　　都门：国都之门。

　　这里代指北宋的首都(dōu)汴京（今河南开封）。

　　帐(zhàng)饮：在郊(jiāo)外设帐饯行。

　　无(wú)绪(xù)：没有(yǒu)情绪。

　　兰(lán)舟：古代传说鲁班曾刻木兰树为舟（南朝梁任昉《述(shù)异记(jì)》。

　　这(zhè)里用(yòng)做对船(chuán)的美称。

　　凝噎(yē)：喉(hóu)咙(lóng)哽塞，欲语不出的样子。

　　去(qù)去：重复(fù)“去”字，表示行程遥远(yuǎn)。

　　暮霭(ǎi)：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指南方楚地的天(tiān)空。

　　暮(mù)霭沉(chén)沉楚天(tiān)阔(kuò)：傍晚(wǎn)的云雾笼罩着(zhe)南天，深(shēn)厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今(jīn)夜。

　　经年：年复一(yī)年。

　　纵：即使。

　　风(fēng)情：情(qíng)意。

　　男女相爱(ài)之情，深(shēn)情蜜意。

　　情：一作“流(liú)”。

　　更(gèng)：一作(zuò)“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文(wén)学体裁(cái)：词

　　词    牌：双调·雨霖铃(líng)

　　创(chuàng)作背景

　　柳永因作词(cí)忤(wǔ)真宗，屡(lǚ)试不第，所以心中失意忧愤，常流连(lián)秦楼(lóu)楚馆为歌伶乐伎撰(zhuàn)写曲子词。

　　此(cǐ)词当为柳(liǔ)永从汴京南下时(shí)与一位(wèi)恋人的(de)惜别之作。

　　作者介(jiè)绍

　　柳永，（约984年—约1053年(nián)）北(běi)宋著名词人，婉约派代表(biǎo)人物。

　　汉族，崇安（今福建武(wǔ)夷山）人，原名三(sān)变，字景(jǐng)庄，后改名永，字耆卿，排行(xíng)第(dì)七，又称柳七(qī)。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员(yuán)外郎，故世称柳屯田。

　　他自(zì)称(chēng)“奉旨填词柳(liǔ)三变”，以(yǐ)毕(bì)生精力作(zuò)词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其(qí)词多(duō)描绘(huì)城市风光和歌妓生活，尤长于(yú)抒写羁旅行役之情，创作(zuò)慢(màn)词(cí)独多。

　　铺(pù)叙刻(kè)画，情景交融，语言通俗，音律谐婉(wǎn)，在当(dāng)时(shí)流传(chuán)极其(qí)广泛，人称(chēng)“凡(fán)有井水饮处，皆能(néng)歌(gē)柳词”，婉约派最具代表性的人(rén)物之一，对(duì)宋词的发展有重(zhòng)大影响，代表作 《雨霖(lín)铃(líng)》《八声甘(gān)州》。

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