京(jīng)剧(jù)的角色可分为哪几种，京剧的(de)角色可分为哪(nǎ)几种角(jiǎo)色是生、旦、净、末(mò)、丑的。

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京剧(jù)的角色(sè)可分为哪(nǎ)几(jǐ)种，京(jīng)剧的角色可分(fēn)为哪几种角色

　　1、生(shēng)

　　生是(shì)戏曲(qū)表演行当的(de)主要类型之(zhī)一(yī)，除净、丑以外(wài)的男性(xìng)角色称为生(shēng)行(xíng)。

　　按其扮演的人物的年龄(líng)、身(shēn)份、性格特征和表演特点，大致分(fēn)为老生(shēng)、小生、外、末、武生(shēng)和娃(wá)娃(wá)生几类。

　　生除了红生(shēng)某些勾(gōu)脸(liǎn)的(de)武生之(zhī)外(wài),其他都是素脸,也就是内行(xíng)说的“俊扮”。

　　2、旦(dàn)

　　京剧旦角是京剧中扮演(yǎn)各种不(bù)同年龄、性格、身份的女性的(de)一类角(jiǎo)色的总称(chēng)。

　　旦角又分为正旦、花旦(dàn)、花衫、刀马旦(dàn)、 武旦、老旦等专行。

　　3、净(jìng)

　　净角指脸(liǎn)画彩图的花脸角色，看来并不干净，故反其意为净。

　　净行(xíng)分：以唱(chàng)为(wèi)主的铜锤(chuí)花脸与黑头花脸(liǎn)；

　　以工架为主(zhǔ)的架(jià)子花脸，如大将、和尚、绿林好(hǎo)汉及(jí)武花脸与摔(shuāi)打(dǎ)花脸等。

　　铜锤花脸称正(zhèng)净，架子花脸叫副净、武(wǔ)工花脸名武(wǔ)净，武(wǔ)二花(huā)脸言红净，在表演风格上均(jūn)有不同的(de)特色。

　　4、丑

　　丑 行 简(jiǎn)称“丑”。

　　剧中(zhōng)丑行勾脸，而勾画“三花(huā)脸”，面谱(pǔ)与花脸有很(hěn)大区别。

　　根据动物属(shǔ)相(xiāng)，丑属牛(niú)，牛(niú)性笨(bèn)，丑为笨的代(dài)名词。

　　但舞台上的武丑亦(yì)叫(jiào)开口跳(tiào)，而能说能跳，表(biǎo)演出活泼伶俐(lì)，善演武功武技的角色(sè)，此与牛的丑(chǒu)笨性(xìng)又(yòu)完全不同。

　　5、末(mò)

　　末行(xíng)扮演中(zhōng)年以上男子，多数挂须。

　　又细(xì)分为老生、末(mò)、老外。

　　在北杂剧中(zhōng)，末称“末(mò)泥”或(huò)“末尼色”，泛指(zhǐ)末本正角，与宋元(yuán)杂剧所称的(de)“生(shēng)”同，而与“末(mò)”的涵义不同。

　　宋元南戏(xì)所称(chēng)之(zhī)“末”实即(jí)“副(fù)末”，除担任报台，介(jiè)绍剧情梗概和剧目(mù)主题的开场外，还在戏中扮演社会地(dì)位低下的次(cì)要角色。

　　昆(kūn)剧“末”行(xíng)是继(jì)宋元(yuán)南(nán)戏脚色制度发展而来，按照南昆的(de)路子(zi)，包(bāo)括老(lǎo)生(shēng)、副末、老外(wài)三个家门，约(yuē)在(zài)清代(dài)中叶初步定(dìng)型。

京剧(jù)的(de)角色(sè)都有(yǒu)哪几种?

　　京剧行当又(yòu)称角色，主要可分为生、旦、净、末(mò)、丑五大行当。

　　1、生行 简称“生”。

　　生行(xíng)分为须生(shēng)(老生)、红生、小生(shēng)、武生、娃娃生(shēng)等(děng)。

　　为京(jīng)剧(jù)中(zhōng)的(de)重要(yào)行当之一。

　　 须生(老生):即中年以上的剧(jù)中人，口戴(dài)胡子(zi)(髯口)，因性格与(yǔ)身(shēn)份的(de)不同，可分为安工老生或称唱(chàng)工老生(如扮演帝王(wáng)、官(guān)僚、文人等)，靠把老生(如扮演(yǎn)武将)，衰派老生(shēng)(如扮演(yǎn)穷困(kùn)潦倒之人等)。

　　 红生:为勾红脸的须生，如扮演关(guān)羽、赵匡胤等。

　　 小(xiǎo)生:指演剧中的(de)翎子生(带雉翎的大将，王侯(hóu)等)，纱帽生(官生(shēng))、扇子生(书生)、穷生(穷酸文人)等。

　　 武生:为戏中的武打角色，穿厚底靴的叫长靠(墩子)武生，穿薄底靴(xuē)的(de)称(chēng)短打(撇子)武生。

　　2、旦(dàn)行(xíng) 简称“旦(dàn)”。

　　分青衣、花旦、武旦、刀(dāo)马旦、老(lǎo)旦、贴旦(dàn)、闺(guī)旦等角(jiǎo)色。

　　旦角全(quán)为女性。

　　 青衣:以唱为主，扮演(yǎn)贤(xián)妻(qī)良母(mǔ)型角色(sè)。

　　 花(huā)旦:亦叫花衫，以服装花艳为特(tè)色，以(yǐ)演皇后、公主(zhǔ)、贵夫人、女将、小贩、村姑等角色为主。

　　 武旦、刀马旦:为演武功做枣禅(chán)见长的女性。

　　 老旦:用本噪子演(yǎn)唱，多(duō)为中老年妇女。

　　3、净行 简称“净”，亦叫花脸(liǎn)。

　　净角指脸(liǎn)画彩图的花脸角色(sè)，看来(lái)并不干净，故(gù)反其意为(wèi)‘‘净”净行分如(rú)下几种(zhǒng)角色:以(yǐ)唱为(wèi)主的铜锤(chuí)花脸与黑头花脸;以工架为主的架子花脸(liǎn)，如大将、和(hé)尚、绿(lǜ)林好汉及武花脸与(yǔ)摔打花(huā)脸等。

　　铜锤花脸称正净，架子花脸叫副净(jìng)、武工(gōng)花脸名武净，武二花(huā)脸言红净，在(zài)表演风格上均有不同的特色。

　　4、末(mò)行 简称“末(mò)”。

　　该行当多为中年以上的男性。

　　实(shí)际末行(xíng)专(zhuān)司引戏职能，如打头出(chū)场者，反其(qí)义而称为“末”的。

　　5、丑行(xíng) 简称“丑”。

　　剧中丑行勾脸，而勾(gōu)画“三花脸”，面谱与花脸(liǎn)有很大区别。

　　 丑行又分文丑、武丑。

　　文丑中又分为方(fāng)巾丑(文人，儒生);武(wǔ)丑(chǒu)，专演跌、打、翻、扑(pū)等(děng)武技(jì)角色(sè)。

　　根据(jù)动物属相，丑(chǒu)属(shǔ)牛，牛性笨，丑(chǒu)为笨的代名(míng)词。

　　但(dàn)舞台上的武(wǔ)丑亦叫(jiào)开口跳，而(ér)能说(shuō)能跳，表演出活泼(pō)伶(líng)俐，善演武功武技(jì)的(de)角色，此与牛(niú)的丑笨(bèn)性又完全不同。

　　扩展资料：

　　京(jīng)剧(jù)，曾(céng)称平剧(jù)，中国五大(dà)戏曲剧种之一(yī)，腔(qiāng)调(diào)以西皮、二黄为主，用胡琴和(hé)锣(luó)鼓等伴奏，场景布置(zhì)注重(zhòng)写意。

　　被视为中国国粹，中国戏曲三鼎(dǐng)甲“榜首”。

　　徽剧是京(jīng)剧的前身。

　　清代乾隆五(wǔ)十(shí)五年（1790年）起，原在南(nán)方演出(chū)的三庆、四喜(xǐ)、春(chūn)台(tái)、和春(chūn)， 四大徽班(bān)陆续进(jìn)入北京(jīng)，他们(men)与来自湖北的汉(hàn)调艺人合(hé)作(zuò)，同时又接受了(le)昆(kūn)曲(qū)、秦腔的部分剧目(mù)、曲调和表(biǎo)演方法(fǎ)，吸(xī)收(shōu)了一些地方民间曲调，通过不断的交流、融合，最终(zhōng)形成京剧(jù)。

　　京剧(jù)形成(chéng)后在清(qīng)朝(cháo)宫(gōng)廷内(nèi)开始快(kuài)速(sù)发展，直至民(mín)国得到空前的繁荣。

　　京剧走遍世界(jiè)各地，成为介绍、传播中国传统(tǒng)艺术纯(chún)尘文化的重要(yào)媒介。

　　分(fēn)布地(dì)以北京(jīng)为中心，遍(biàn)及中国。

　　在2010年11月16日，京剧(jù)被列入“人类非物质文(wén)化遗产代(dài)表作名录”。

　　京剧一般用油彩化妆，比(bǐ)较(jiào)难(nán)卸(xiè)下。

　　脸谱(pǔ)的(de)演变和发展(zhǎn)，不是某个(gè)人(rén)凭空臆造(zào)的产(chǎn)物，而是戏曲艺术家们在长期(qī)艺术实践中，对(duì)生活现象的观(guān)察、体(tǐ)验、综合，以(yǐ)及对剧(jù)中岩塌角色的不断分析、判断，作出评价，才逐步形成(chéng)了一整套完整的艺(yì)术手法。

　　据史(shǐ)料记(jì)载(zài)，脸谱系由(yóu)唐朝乐舞大面（传统戏曲(qū)角(jiǎo)色(sè)行当之(zhī)一，是京(jīng)剧和某些地(dì)方戏中净(jìng)的别称）所戴面具和参军戏副净的涂面逐(zhú)渐演变而来。

　　中国(guó)戏曲理(lǐ)论(lùn)家翁偶虹曾撰文(wén)说：“中(zhōng)国戏曲脸谱(pǔ)，胚胎于上古的图腾，滥觞于春秋的傩(nuó)祭(jì)，孽(niè)乳为汉、唐(táng)的(de)代面，发展为(wèi)宋、元的涂面(miàn)，形成(chéng)为明(míng)、清的脸谱。

　　在戏曲形成彩礼可以转账吗，彩礼一般用什么方式给女方之后，脸谱(pǔ)与面具(jù)仍然(rán)交替使用。

　　最(zuì)明显的贵州的‘地戏’，江西、安徽的‘傩戏(xì)’，西藏的‘藏戏(xì)’，无(wú)论生(shēng)旦净丑，都戴面具，每剧多(duō)至百余，少者亦须数十(shí)。

　　‘南昆’里的神仙鬼(guǐ)怪，一般均戴面具，并不勾画脸谱(pǔ)。

　　京剧是具(jù)有全国性(xìng)的大(dà)剧种，大(dà)量(liàng)发展脸谱，可(kě)是加官、财神(shén)、魁星、土地、雷公，仍戴面(miàn)具。

　　从脸谱、面具(jù)的混合使用(yòng)与脸谱(pǔ)谱式的由简至繁，可(kě)以看(kàn)出中国戏曲累递发展的轨迹。

　　”

　　京剧(jù)脸谱与京(jīng)剧表演(yǎn)艺术(shù)一样，是(shì)和演员一起(qǐ)出现在(zài)舞(wǔ)台(tái)上的活的艺(yì)术。

　　京剧在中国(guó)戏曲史上，虽只有(yǒu)二百(bǎi)余(yú)年的(de)历史，但与其他(tā)戏曲相比(bǐ)，它发展快，流传广，深受人民群众(zhòng)的喜爱，有广泛的群众基(jī)础。

　　因(yīn)此，京剧脸(liǎn)谱在中国戏曲脸谱(pǔ)中具有特(tè)殊(shū)的地位。

　　京剧脸(liǎn)谱是(shì)一种写(xiě)意和(hé)夸(kuā)张(zhāng)的艺术，常以蝙蝠、燕(yàn)翼(yì)、蝶翅等(děng)为图案勾眉(méi)眼面(miàn)颊，结(jié)合(hé)夸张的鼻窝(wō)、嘴窝来刻画面部的表情。

　　开(kāi)朗乐观(guān)的(de)脸谱总是舒眉(méi)展(zhǎn)眼，悲伤或暴戾的脸谱多是曲(qū)眉合目。

　　勾画时以(yǐ)“鱼彩礼可以转账吗，彩礼一般用什么方式给女方尾纹”的高低曲直来反映年(nián)龄，用“法令(lìng)纹”的上下开合来表(biǎo)现气质，用“印(yìn)堂纹”的不(bù)同图案象征人(rén)物性格(gé)。

　　京剧脸(liǎn)谱，是具有(yǒu彩礼可以转账吗，彩礼一般用什么方式给女方)民族特色的一(yī)种特殊的化妆方法。

　　由于(yú)每(měi)个(gè)历史人物或某一种类型的人(rén)物(wù)都(dōu)有一(yī)种大概(gài)的(de)谱(pǔ)式，就像唱歌、奏乐都要(yào)按(àn)照乐谱一样，所以称为(wèi)“脸谱”。

　　关(guān)于脸(liǎn)谱的来(lái)源，一般的说法是来自(zì)假面具。

　　京(jīng)剧脸谱，是(shì)根(gēn)据某种性格、性情或某种(zhǒng)特殊类型的人(rén)物为采用某(mǒu)些色彩的(de)。

　　红(hóng)色的脸谱表示(shì)忠勇义烈(liè)，如关羽(yǔ)、姜维、常遇春；黑(hēi)色的脸谱表示(shì)刚烈、正直、勇猛甚(shèn)至(zhì)鲁莽，如包拯、张飞、李逵等(děng)；黄色的脸谱表示凶狠残暴，如(rú)宇文成都(dōu)、典韦；蓝(lán)色或(huò)绿色的脸谱表示一些粗豪暴躁(zào)的人(rén)物，如窦尔敦、马(mǎ)武等(děng)；白色的脸谱一般表(biǎo)示奸臣、坏人，如曹(cáo)操(cāo)、赵高(gāo)等。

　　京剧脸(liǎn)谱的(de)色(sè)画方法，基本(běn)上分为三类(lèi)：揉脸(liǎn)、抹脸、勾(gōu)脸。

　　脸谱(pǔ)最初的作用(yòng)，只是(shì)夸大剧(jù)中角色的五(wǔ)官部(bù)位和面部的(de)纹理(lǐ)，用夸张(zhāng)的手法表现(xiàn)剧中人的性格、心理和生理上的特征，以此来为整个戏剧的(de)情节服务，可是发展到后来，脸谱由简到繁、由粗到细、由表及(jí)里(lǐ)、由浅到(dào)深，本身就逐渐成(chéng)为一种具有民(mín)族特色的、以人的面部为表现手段的图案艺术了。

　　参(cān)考资料：百度百(bǎi)科-京剧(jù)

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