古诗山衔(xián)落(luò)日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪的(de)诗意是(shì)什么是“山(shān)衔落(luò)日浸寒漪(yī)”的(de)意(yì)思是青山衔着彤红的落日(rì)，一起把影(yǐng)子(zi)倒映在水中，闪(shǎn)动着(zhe)粼(lín)粼(lín)波(bō)光的。

　　关于(yú)古(gǔ)诗山(shān)衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意(yì)是什么以及古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪这句话的意思，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是(shì)什么，山衔落日浸(jìn)寒漪的上一句怎么读，山衔落(luò)日浸寒漪的下(xià)一句等问(wèn)题(tí)，小编将为你整理(lǐ)以下知识：

古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗(shī)意是什(shén)么

　　这句诗(shī)出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无(wú)腔信(xìn)口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰(yāo)，像被山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛(niú)背：横坐在牛背(bèi)上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻(fān)译

　　绿(lǜ)草长满(mǎn)了池塘，池塘里的(de)水呢，几乎溢出了(le)塘岸(àn)。

　　远远的(de)青山，衔着彤红的落日，一起把影子倒映(yìng)在水中(zhōng)，闪动着粼粼(lín)波光。

　　那小牧童(tóng)横骑在牛(niú)背上，缓缓(huǎn)地把(bǎ)家还；

　　拿(ná)着一(yī)支短(duǎn)笛，随口吹着，也没有固(gù)定(dìng)的声腔。

　　《村晚》是一首描写农(nóng)村晚景的诗。

　　写景文字集中在一、二两(liǎng)句，写(xiě)的是山村(cūn)晚景。

　　诗人把池塘(táng)、山(shān)、落日三(sān)者有机地融合起(qǐ)来(lái)，描(miáo)绘了一幅非常幽(yōu)雅(yǎ)美丽的图画(h标准大气压和常温常压，常温下的标准大气压uà),为后两(liǎng)句写(xiě)牧童出场布置了(le)背(bèi)景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘(táng)水(shuǐ)满陂"，两(liǎng)个"满"字，写出仲夏时令的景物特点，写出了景色的生机(jī)一片；

　　"山衔(xián)落日浸(jìn)寒(hán)漪"，一个"衔(xián)"，写日落西山(shān)，拟人(rén)味(wèi)很(hěn)浓，一(yī)个"浸(jìn)"，写山和落日倒映在水(shuǐ)中的形象，生动形象。

　　"横"字(zì)表明牧童不是(shì)规矩地(dì)骑，而是随(suí)意(yì)横坐在牛(niú)背上，表现了牧童的(de)调皮可爱，天真(zhēn)活泼，淳朴(pǔ)无邪。

　　这些景物，色彩和(hé)谐，基调清新，有了这样(yàng)的环(huán)境，那牧(mù)童自然就是(shì)悠哉悠哉、其乐融融的(de)了。

　　同时，也(yě)表现出了牧(mù)童无(wú)忧无虑，悠闲自在的情(qíng)致。

山衔落日浸寒漪是什么意思

　　这(zhè)我会(huì)！这一句(jù)诗的意思(sī)是：山衔(xián)住落日淹没了水(shuǐ)波(bō)。

　　这一句诗出自(zì)于(yú)哪(nǎ)里呢？————宋代·雷(léi)震《村(cūn)晚》

　　这首诗完整的原文是这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)。

　　牧童归去横(héng)牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹(chuī)。

　　我给大(dà)家把翻译(yì)也放(fàng)出来了，便于大家理解这首诗：

　　在一个长满水草的(de)池塘里(lǐ)，池(chí)水灌得(dé)满(mǎn)满的，山衔住落日淹没(méi)了(le)水波。

　　放(fàng)牛的孩子横坐在牛背(bèi)上，随意地(dì)用短笛吹奏(zòu)着不成(chéng)调的乐曲。

　　这里有(yǒu)一些我觉得比较(jiào)重要的词汇(huì)，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔(xián)：口里(lǐ)含着。

　　本文指(zhǐ)落(luò)日(rì)西(xī)沉，半挂在山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛(niú)背(bèi)：横坐(zuò)在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随口(kǒu)。

　　归(guī)去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作于作者晚年隐居，游(yóu)览农家之时（很可(kě)能为(wèi)宋(sòng)度宗(zōng)年胡唯间）。

　　既然说到这了(le)，我们就(jiù)一起来欣赏评析一下(xià)这篇文(wén)章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗(shī)中(zhōng)的不少写(xiě)景之作，都是诗中(zhōng)有画。

　　但唐人诗(shī)中(zhōng)之画，多为妙手天成；宋(sòng)人却更多是(shì)有意为之。

　　尤其是南宋末年(nián)，一些作(zuò)家常以七绝(jué)的形式，进行这方面(miàn)的艺(yì)术实践。

　　使你感到这些诗本就(jiù)是题在画(huà)上的(de)。

　　此诗(shī)是其中的较有成就者(zhě)。

　　这是一(yī)首描写农村晚(wǎn)景的诗(shī)。

　　诗(shī)人即景(jǐng)标准大气压和常温常压，常温下的标准大气压而(ér)写，构成了一幅饶有生(shēng)活(huó)情(qíng)趣的农村晚景图：在(zài)四(sì)周长满青草的池(chí)塘(táng)里(lǐ)，池中的水灌得满(mǎn)满的，太(tài)阳正要落山(shān)，红红的火球好像被山吃掉(diào)一样（是(shì)落山后），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐(zuò)在牛(niú)背，他(tā)拿着(zhe)短笛随意的(de)吹奏。

　　诗人即景而(ér)写，构成了(le)一幅饶(ráo)有生活情趣(qù)的农村晚景(jǐng)图(tú)。

　　诗前两句写背景(jǐng)。

　　首句“草满池塘(táng)”是说(shuō)节令已在(zài)春(chūn)末，池塘里的青草已经长满，借鉴谢灵运《登(dēng)池上楼》名句“池塘生春草”，但(dàn)以“满”字(zì)易“生(shēng)”字(zì)，显出节令的不(bù)同(tóng)。

　　“水满陂(bēi)”，是(shì)说正逢(féng)多雨季节，因此(cǐ)水涨(zhǎng)得(dé)很高(gāo)。

　　次句写远山落日。

　　用一(yī)个“衔”字，形(xíng)象(xiàng)地现出落日挂在山头上的情况，与杜甫“四更山吐月”的(de)“吐(tǔ)”字(zì)同(tóng)见炼字之(zhī)工(gōng)。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒映水中，与王安石“北山输绿涨横陂(bēi)”句情景(jǐng)非常(cháng)相似(shì)。

　　诗围绕(rào)池塘型做亮为中心，以池(chí)塘中的绿草与澄净的(de)池水，带(dài)出青山与落(luò)日，中(zhōng)间(jiān)以一“浸”字作维(wéi)系，使池塘显得很热闹，色彩也十(shí)分绚丽。

　　后两句(jù)表现了(le)乡野黄昏(hūn)晚景的可爱，村童牛背(bèi)吹笛，悠(yōu)然自得，纯朴无邪(xié)而快乐。

　　诗人(rén)带着(zhe)一种(zhǒng)欣赏的(de)目光去看牧童(tóng)、写村晚，他(tā)十分满足于这样(yàng)一种自(zì)然风光优美(měi)、卜宽(kuān)人们生(shēng)活自由自在(zài)的环(huán)境，故写牧童，让(ràng)其"横牛背"，吹笛，则是(shì)“无腔信口”，是诗人厌(yàn)倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天性好(hǎo)静(jìng)、好无(wú)拘无束呢？总之，这(zhè)首诗描绘的确实是(shì)一幅悠然(rán)超凡、世外(wài)桃源般的画面(miàn)，无论是(shì)色(sè)彩的搭配，还是背景与主角的布局，都非常协调，而(ér)画中(zhōng)之景、画外之声，又给人一种恬静悠远的美好感觉(jué)。

　　诗摄取的画面不大，写景则集中在池塘上(shàng)，写人则集中在牧童上(shàng)，又都(dōu)紧紧围绕着“村晚”二字落笔(bǐ)，把人引入了(le)江南优(yōu)美(měi)的(de)田园之中，使人对悠然恬静(jìng)的乡村生活充满着向往。

　　在此(cǐ)之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无(wú)人卧，带(dài)得寒鸦(yā)两两归(guī)”句，与(yǔ)这(zhè)首诗比，画面中少(shǎo)了个天(tiān)真烂漫的牧童，代之以牛背的(de)乌(wū)鸦，以显出村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样的农村(cūn)景色(sè)，因诗人的心(xīn)情不(bù)同，摄(shè)取的画面便不同，一是充(chōng)满(mǎn)情(qíng)趣，一是惆怅落寞，因此(cǐ)诗家(jiā)有“一切(qiè)景语皆情(qíng)语(yǔ)”的说(shuō)法。

　　最后，关于作者雷(léi)震，相信大(dà)家都(dōu)很不是熟悉(xī)了，这里呢(ne)我(wǒ)就介绍一(yī)下吧：

　　雷震(zhèn)，宋(sòng)朝，生平不详。

　　或以为(wèi)眉州(今四川眉山)人，宋宁(níng)宗嘉定(dìng)年间(jiān)进士。

　　又(yòu)说是南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗(shī)见(jiàn)《宋(sòng)诗纪事》卷七十四(sì)。

　　古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)的诗意是什么是“山衔落日(rì)浸寒漪”的意思(sī)是青山衔着彤红的(de)落日(rì)，一起把(bǎ)影子倒映在水中，闪动着粼粼波光(guāng)的。

　　关于(yú)古诗山(shān)衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么以(yǐ)及(jí)古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪这(zhè)句话(huà)的意思，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪的(de)诗意是什么，山(shān)衔落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)的上(shàng)一句怎么读，山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒漪的下一(yī)句等问题，小编将为(wèi)你整理(lǐ)以下知识(shí)：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么

　　这(zhè)句(jù)诗(shī)出自宋代诗(shī)人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童标准大气压和常温常压，常温下的标准大气压归去横牛(niú)背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落(luò)日西沉，半挂在山腰，像被山(shān)咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　5.横牛(niú)背：横(héng)坐在牛背(bèi)上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满(mǎn)了池塘，池塘(táng)里的水呢，几乎溢出了(le)塘岸。

　　远远的青(qīng)山，衔着彤(tóng)红的落日，一起把影(yǐng)子倒映在水中，闪动着粼粼波(bō)光(guāng)。

　　那小(xiǎo)牧(mù)童横骑在牛背上，缓(huǎn)缓地把家还；

　　拿着一支短笛，随(suí)口(kǒu)吹着，也没有固定的(de)声(shēng)腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的诗(shī)。

　　写景文字集中在一、二两(liǎng)句(jù)，写的是山村(cūn)晚景。

　　诗人把池塘、山(shān)、落日三者有机地(dì)融合起来，描(miáo)绘了一(yī)幅(fú)非常(cháng)幽雅美(měi)丽的(de)图画,为后两(liǎng)句写牧童出场(chǎng)布(bù)置了(le)背(bèi)景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写出(chū)仲夏时令的景物(wù)特点，写出了景色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒(hán)漪"，一(yī)个"衔"，写日(rì)落西(xī)山，拟人味很浓，一个(gè)"浸"，写(xiě)山(shān)和落日倒映(yìng)在水中的形象，生动形象。

　　"横(héng)"字表明牧(mù)童不是规矩地骑，而是随意横(héng)坐在牛背上，表现了牧(mù)童(tóng)的调皮可爱(ài)，天真活泼，淳朴无邪(xié)。

　　这些景物，色彩和谐，基调清新，有了这(zhè)样(yàng)的环境，那牧童自(zì)然就是悠(yōu)哉悠哉、其乐融融的了(le)。

　　同时，也(yě)表现出了牧童无忧(yōu)无虑，悠闲(xián)自在的(de)情致(zhì)。

山衔落日浸寒(hán)漪(yī)是什么(me)意思

　　这我会！这一句诗的意思是(shì)：山衔住落日淹没了水波(bō)。

　　这一(yī)句诗出自(zì)于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这(zhè)首诗完整的原文(wén)是这样的(de)：

　　草满池塘水满陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　我给(gěi)大家(jiā)把翻(fān)译也放(fàng)出(chū)来了，便于(yú)大家理解(jiě)这(zhè)首诗：

　　在一个长(zhǎng)满(mǎn)水(shuǐ)草的池塘里(lǐ)，池水灌(guàn)得满满的，山衔住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　放牛(niú)的孩子横坐在(zài)牛背(bèi)上，随意地用短笛吹奏(zòu)着不成(chéng)调的乐曲。

　　这里有一(yī)些我觉得比(bǐ)较重要的词汇(huì)，单独解释(shì)给大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂在山腰，像被山(shān)咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛背：横坐(zuò)在(zài)牛背上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去(qù)：回去(qù)。

　　创作(zuò)背景：

　　这首诗应当是(shì)作(zuò)于(yú)作者晚(wǎn)年隐居，游览(lǎn)农家之时（很可(kě)能为(wèi)宋度宗年胡唯间）。

　　既然说(shuō)到(dào)这(zhè)了，我们就一起来欣(xīn)赏评析一(yī)下这篇文(wén)章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗(shī)中的不少写(xiě)景之(zhī)作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之画，多(duō)为妙手天成(chéng)；宋(sòng)人却更多是有意为(wèi)之。

　　尤其是南宋(sòng)末年，一些作家(jiā)常以七(qī)绝的形式，进行这方面(miàn)的(de)艺(yì)术实践(jiàn)。

　　使你感到(dào)这些诗本就是题(tí)在画上的。

　　此诗是其(qí)中的较有成就者(zhě)。

　　这是一(yī)首描(miáo)写农村晚景的诗。

　　诗人即景而(ér)写，构成了(le)一幅饶(ráo)有生活情趣(qù)的农村晚景图：在四周长满青草的池塘里(lǐ)，池中(zhōng)的水灌得满满的(de)，太阳正要(yào)落山，红红的火球好像被山吃掉一样（是落山后），倒(dào)映在冰凉的(de)池水波(bō)纹中。

　　放牛回家的孩(hái)子横坐在牛背，他(tā)拿着短笛随意的吹奏(zòu)。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了一幅饶有生活情(qíng)趣的(de)农(nóng)村晚景图(tú)。

　　诗前(qián)两(liǎng)句写背景。

　　首句“草(cǎo)满(mǎn)池塘”是说节令已在春末，池塘里的青草(cǎo)已(yǐ)经长满(mǎn)，借鉴(jiàn)谢灵运《登(dēng)池(chí)上(shàng)楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字(zì)，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨(yǔ)季节，因此水涨得很高。

　　次句(jù)写远(yuǎn)山落(luò)日。

　　用(yòng)一个“衔(xián)”字，形象地(dì)现出(chū)落日挂在(zài)山头上的(de)情(qíng)况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见(jiàn)炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日(rì)青山倒映水中，与王安石“北山输绿(lǜ)涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池(chí)塘型做亮为(wèi)中心，以(yǐ)池(chí)塘(táng)中的绿草与澄净的池水(shuǐ)，带出青山(shān)与(yǔ)落日(rì)，中间以一“浸”字作维系，使池塘显得(dé)很热(rè)闹，色(sè)彩(cǎi)也十分绚丽。

　　后(hòu)两(liǎng)句表(biǎo)现了乡野黄昏晚景的可爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯(chún)朴无邪而快乐。

　　诗人(rén)带着(zhe)一种(zhǒng)欣赏(shǎng)的目光(guāng)去(qù)看牧童(tóng)、写村晚，他十分(fēn)满足(zú)于这样一种(zhǒng)自然风光优美、卜宽(kuān)人们生活自由(yóu)自(zì)在的环境，故写牧童，让(ràng)其"横(héng)牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗(shī)人厌(yàn)倦(juàn)了尘世的喧嚣，看破了"红(hóng)尘(chén)滚滚"呢，还(hái)是他天性好静(jìng)、好(hǎo)无拘无束(shù)呢？总之，这(zhè)首(shǒu)诗(shī)描绘的确实是一(yī)幅(fú)悠然超凡、世外桃源般的画面，无论是色彩的搭配(pèi)，还是(shì)背景与主(zhǔ)角的布局，都非常协调(diào)，而画中之景(jǐng)、画外之声(shēng)，又给人一种恬(tián)静(jìng)悠远的美好感觉。

　　诗(shī)摄取的画面不大，写景则集(jí)中(zhōng)在池塘上，写人(rén)则(zé)集中在(zài)牧(mù)童(tóng)上(shàng)，又都(dōu)紧紧围绕着“村晚”二(èr)字落笔，把(bǎ)人引(yǐn)入(rù)了江南(nán)优美的田园之(zhī)中，使(shǐ)人(rén)对悠然恬静的乡(xiāng)村生活充(chōng)满着向往。

　　在此(cǐ)之前(qián)，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归(guī)”句，与这首(shǒu)诗(shī)比，画面(miàn)中(zhōng)少(shǎo)了个天真烂漫(màn)的牧童，代之以(yǐ)牛(niú)背的乌(wū)鸦，以显(xiǎn)出村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同(tóng)样的农村景(jǐng)色，因诗人的(de)心情不同，摄取的画面便不同，一是充(chōng)满情趣，一(yī)是惆怅落寞，因此诗家有(yǒu)“一切景语(yǔ)皆情语”的说法(fǎ)。

　　最后，关于作者雷震，相信大(dà)家都很不是熟悉了，这里(lǐ)呢我就介绍一下吧：

　　雷震(zhèn)，宋(sòng)朝(cháo)，生(shēng)平不详。

　　或(huò)以为眉州(zhōu)(今四川眉山)人，宋(sòng)宁宗嘉(jiā)定(dìng)年间进(jìn)士。

　　又说是南昌(今属江(jiāng)西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其(qí)诗见(jiàn)《宋诗纪事》卷(juǎn)七十四(sì)。

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