雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎想(xiǎng)说什么，柳(liǔ)永为什么写雨霖铃是因为离别伤(shāng)感，伤心落(luò)泪，一是不知道说什么才好，毕竟说什(shén)么也(yě)留(liú)不住人(rén)，说再多也只是(shì)徒增伤心罢了，二(èr)是(shì)因为(wèi)哭的(de)伤心，想说的话都被(bèi)自(zì)己的哭泣(qì)打断，已经(jīng)说不出(chū)话来了的。

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雨霖(lín)铃竟无语(yǔ)凝噎想说什么，柳(liǔ)永(yǒng)为(wèi)什么(me)写雨霖(lín)铃

　　因(yīn)为离别伤感，伤心(xīn)落泪，一是(shì)不知道说什么才好，毕竟说什么(me)也留不住人，说再多也只是徒增伤(shāng)心罢了(le)，二(èr)是(shì)因为(wèi)哭的伤心，想说的话都被自己的哭泣(qì)打断，已经(jīng)说不出话来了。

　　所以(yǐ)执手相看泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨(yǔ)霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄(qī)切(qiè)》是宋(sòng)代词人(rén)柳永的词作。

　　作(zuò)者将(jiāng)情人(rén)惜别(bié)时的(de)真(zhēn)情实感(gǎn)表达(dá)得缠绵悱恻，凄婉(wǎn)动人，堪称抒写别情的千(qiān)古名篇，也是柳词和婉约词(cí)的代(dài)表(biǎo)作。

　　《雨霖铃》 翻(fān)译

　　秋蝉的叫(jiào)声凄凉而急(jí)促，傍晚(wǎn)时分，面对(duì)着长亭(tíng)，骤雨刚停。

　　在京都郊外设帐饯行，却没有畅饮(yǐn)的心绪(xù)，正在依(yī)依(yī)不舍(shě)的(de)时候，船上的人已催着(zhe)出(chū)发。

　　握着对方的手(shǒu)含(hán)着泪对(duì)视，哽(gěng)咽的说不出(chū)话(huà)来。

　　想到(dào)这一去路途遥(yáo)远，千(qiān)里(lǐ)烟波渺茫，傍晚(wǎn)的(de)云雾笼罩着天空，深(shēn)厚(hòu)广阔(kuò)，不(bù)知尽(jǐn)头 。

　　自古以来，多情的人总是为离别而伤感，更何况是(shì)在(zài)这冷清、凄凉的秋天！谁(shuí)知(zhī)我(wǒ)今夜酒醒(xǐng)时身在何(hé)处？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉(lì)的晨风和黎明的(de)残月了(le)。

　　这一去长年相别，我料想(xiǎng)即使遇(yù)到好(hǎo)天气、好风(fēng)景，也如同(tóng)吵厅(tīng)虚设(shè)。

　　即使有满(mǎn)腹的情意(yì)，又再同(tóng)谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全(quán)词分(fēn)上下(xià)两阕(què)。

　　上(shàng)阕(què)主(zhǔ)要(yào)写(xiě)一对恋人饯行(xíng)时(shí)难分难舍的(de)别情。

　　起(qǐ)首(shǒu)“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇(xiē)”三句写环境，点出别时的(de)季节是萧瑟凄冷(lěng)的秋(qiū)天，地点是汴京城(chéng)外的(de)长亭，具体(tǐ)时间是雨后阴冷的(de)黄昏。

　　然而(ér)词(cí)人并没有纯客(kè)观(guān)地铺叙自然景(jǐng)物，而是通(tōng)过景物(wù)的描写，氛围的(de)渲染，融情入景，暗寓别(bié)意。

　　时当世圆(yuán)秋季，景(jǐng)已萧(xiāo)瑟；且值天晚，暮色阴沉(chén)；而骤(zhòu)雨滂沱之后，继(jì)之以寒蝉凄切：词人所见(jiàn)所闻，无处不凄凉。

　　加之当中“对(duì)长亭晚”一句(jù)，句法结构是一、二(èr)、一，极顿挫吞咽之致，更准确(què)地传达了这种凄凉(liáng)况味。

　　后两句中“都门帐(zhàng)饮”是写离(lí)别(bié)的(de)情形。

　　在(zài)京(jīng)城(chéng)门外设(shè)帐(zhàng)宴饮升返隐，暗寓仕(shì)途失意，且又(yòu)跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不出头绪(xù)，有“剪不断，理还乱”的意思。

　　写出了不忍别离而又不能不别的思(sī)绪。

　　“留恋处(chù)、兰(lán)舟催发”。

　　正在难分难舍之际，三沙市有多少人口2022，目前三沙市有多少人口船家(jiā)又阵阵“催发”。

　　透露了现实的无情和(hé)词人内(nèi)心的痛苦。

　　“执手相(xiāng)看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　”是不得不(bù)别的情(qíng)景。

　　一对情人，紧紧握(wò)着(zhe)手，泪眼相对(duì)，谁也说不(bù)出一句话来。

　　这两句(jù)把彼此悲(bēi)痛(tòng)、眷恋(liàn)而又无(wú)可(kě)奈(nài)何的(de)心情，写得(dé)淋漓尽致。

　　一对情人伤心失魄之状，跃(yuè)然纸(zhǐ)上。

　　这是(shì)白描手法，所(suǒ)谓“语不求奇，而意致(zhì)绵密”。

　　“念去去、千(qiān)里(lǐ)烟(yān)波，暮(mù)霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　”写别后思念的预想(xiǎng)。

　　词(cí)中主(zhǔ)人公的(de)黯淡(dàn)心(xīn)情(qíng)给天(tiān)容水色(sè)涂上(shàng)了阴影。

　　一(yī)个“念(niàn)”字，告诉读者下面(miàn)写景(jǐng)物是想象的(de)。

　　“去去(qù)”是越去(qù)越远的意思(sī)。

　　这二(èr)字用(yòng)得极好，不愿去而(ér)又不得(dé)不去(qù)，包含了离人无限凄楚。

　　只要兰舟启(qǐ)碇(dìng)开行(xíng)，就会越去越远，而(ér)且(qiě)一路上(shàng)暮霭深(shēn)沉(chén)、烟波千里(lǐ)，最(zuì)后漂(piāo)泊到广(guǎng)阔无边的南方。

　　离愁之深(shēn)，别(bié)恨之苦(kǔ)，溢于(yú)言表。

　　从(cóng)词的(de)结(jié)构(gòu)看,这两句(jù)由上阕实写转向(xiàng)下阕虚写，具有承(chéng)上启下的作用。

　　下阕着重写想象中别后的凄楚情景。

　　下(xià)片则宕开一笔，先作泛(fàn)论，从(cóng)个别说到一(yī)般(bān)，得出一条人生哲理：“多情自古伤离(lí)别(bié)”。

　　意谓伤离惜别，并不自我始(shǐ)，自(zì)古皆(jiē)然。

　　“自古”两字(zì)，从(cóng)个别特殊的现象出发，提升(shēng)为普遍、广泛的现象，扩(kuò)大了词的(de)意(yì)义。

　　但接着“更那堪(kān)冷落清秋节”一句，则强调自(zì)己比常人、古人承受的痛苦更多、更甚(shèn)。

　　“今宵(xiāo)酒醒何处？杨(yáng)柳岸(àn)晓风残月(yuè)。

　　”这是写酒醒后(hòu)的心境，也(yě)是(shì)他漂泊江湖的感受。

　　这(zhè)两句妙就妙在用景写情，真正做到“景语即情(qíng)语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情(qíng)；晓风凄冷(lěng)，写别后的寒心；残月破碎，写此后难圆之意(yì)。

　　这几句景语，将离人凄(qī)楚惆怅、孤独忧(yōu)伤(shāng)的感(gǎn)情(qíng)，表现得(dé)十分(fēn)充分、真(zhēn)切,创造出(chū)一种特有(yǒu)的意(yì)境(jìng)。

　　难怪它为(wèi)人称道，成为名句。

　　再从此后(hòu)长远设想：“此去经年(nián)，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种(zhǒng)风情,更与(yǔ)何人说？”这四句更深一(yī)层推(tuī)想(xiǎng)离别以后惨(cǎn)不成欢的境(jìng)况。

　　此(cǐ)后漫长的孤独日子怎(zěn)么挨得过(guò)呢(ne)？纵(zòng)有良(liáng)辰好景(jǐng)，也等于虚(xū)设，因为再没有心爱的人与(yǔ)自己共赏；再退一步，即便对着美景(jǐng)，能产生一些(xiē)感(gǎn)受，但又能(néng)向谁去(qù)诉说呢？总之(zhī)，一切都提不(bù)起兴致了。

　　这几句把(bǎ)词人的(de)思念之(zhī)情、伤感之(zhī)意刻(kè)画(huà)到了(le)细致入微、至尽至极的地步，也传达出彼(bǐ)此(cǐ)关(guān)切的心情(qíng)。

　　结句用问句形式，感情显得更强(qiáng)烈。

　　《雨(yǔ)霖铃(líng)》全词围绕“伤(shāng)离(lí)别”而构思，先写离别之前，重在(zài)勾勒(lēi)环境；次(cì)写离别时刻，重(zhòng)在描写情态；再写别(bié)后想象，在(zài)刻画心理(lǐ)。

　　不论勾勒环境，描写(xiě)情态，想象未来，词人都注意了前后(hòu)照应，虚实相生，做到(dào)层层深入，尽情(qíng)描绘，情(qíng)景(jǐng)交融(róng)，读起(qǐ)来如行云流水(shuǐ)，起伏跌(diē)宕中(zhōng)不(bù)见痕迹。

　　这首词的情调因写真(zhēn)情实(shí)感而显(xiǎn)得太伤(shāng)感、太低沉，但却(què)将词人(rén)抑(yì)郁的心情(qíng)和失去爱(ài)情的痛(tòng)苦刻画的极为生动。

　　古(gǔ)往今(jīn)来有离别之苦(kǔ)的人(rén)们(men)在读到这首(shǒu)《雨霖铃》时，都会产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨(yǔ)霖铃(líng)·秋别

　　作者：柳(liǔ)永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭(tíng)晚(wǎn)，骤雨初歇。

　　都(dōu)门帐饮无绪，留恋(liàn)处(chù)，兰舟催发。

　　执(zhí)手相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　念去(qù)去，千(qiān)里(lǐ)烟(yān)波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自古伤离别，更那(nà)堪，冷落清秋(qiū)节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经年，应是良辰(chén)好景(jǐng)虚(xū)设。

　　便纵有(yǒu)千种(zhǒng)风(fēng)情，更与(yǔ)何人说(shuō)？

　　注释

　　长亭：古代在交通(tōng)要(yào)道边每隔十里修建一座(zuò)长亭供行(xíng)人休(xiū)息，又称“十里长亭”。

　　靠(kào)近(jìn)城市的长亭往往是(shì)古人送别(bié)的(de)地方。

　　凄切：三沙市有多少人口2022，目前三沙市有多少人口凄凉急促。

　　骤雨：急猛的(de)阵雨。

　　都门(mén)：国(guó)都之门(mén)。

　　这里代(dài)指北宋的(de)首(shǒu)都汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外(wài)设(shè)帐饯行(xíng)。

　　无绪：没有(yǒu)情绪。

　　兰舟：古代传(chuán)说鲁班(bān)曾刻木兰树为(wèi)舟（南朝梁任(rèn)昉《述异(yì)记》。

　　这里用做对船的(de)美称。

　　凝噎：喉(hóu)咙哽塞，欲(yù)语(yǔ)不出的样子(zi)。

　　去去(qù)：重(zhòng)复“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭(ǎi)：傍晚的云雾。

　　沉沉(chén)：深厚的样(yàng)子。

　　楚天(tiān)：指南(nán)方楚地的天空。

　　暮霭沉(chén)沉(chén)楚天阔(kuò)：傍晚的云(yún)雾笼罩(zhào)着南天，深(shēn)厚广阔，不(bù)知(zhī)尽头。

　　今宵：今夜。

　　经(jīng)年(nián)：年复一(yī)年。

　　纵(zòng)：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之(zhī)情，深情蜜意(yì)。

　　情：一作“流”。

　　更：一(yī)作“待”。

　　作品出处：《全宋词(cí)》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖(lín)铃(líng)

　　创作背(bèi)景

　　柳永因作词忤真宗，屡试不第，所以心中失意(yì)忧愤，常流连(lián)秦楼楚(chǔ)馆为歌伶乐伎撰写曲(qū)子词。

　　此词当为柳永从汴京南下时与一位恋(liàn)人的惜别之作(zuò)。

　　作者(zhě)介(jiè)绍

　　柳(liǔ)永，（约984年—约1053年）北宋著名词人，婉约派代表人物。

　　汉(hàn)族，崇安（今(jīn)福(fú)建武夷山）人(rén)，原(yuán)名(míng)三变，字(zì)景(jǐng)庄，后(hòu)改(gǎi)名(míng)永，字耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋(sòng)仁宗朝进士，官(guān)至屯田员外郎，故世称(chēng)柳屯田。

　　他自(zì)称“奉旨填词柳(liǔ)三(sān)变”，以毕(bì)生(shēng)精(jīng)力作词，并(bìng)以(yǐ)“白衣卿相”自诩(xǔ)。

　　其词多描绘城(chéng)市风光和歌妓生活，尤长于抒(shū)写(xiě)羁旅行役(yì)之情，创作慢(màn)词独多。

　　铺叙刻(kè)画，情景交融(róng)，语(yǔ)言通(tōng)俗，音律谐(xié)婉，在当(dāng)时(shí)流传(chuán)极其广泛，人称“凡有(yǒu)井水饮处(chù)，皆能歌柳(liǔ)词”，婉(wǎn)约派最具代表性的(de)人物(wù)之一(yī)，对宋(sòng)词的发(fā)展有重大影响，代(dài)表(biǎo)作 《雨霖铃》《八(bā)声甘州》。

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