十(shí)指(zhǐ)不沾阳春水下(xià)一句(jù)是什(shén)么，十(shí)指(zhǐ)不沾阳春水是(shì)什么(me)意思是(shì)“十指不沾阳春水”下(xià)一句是“今来为(wèi)君做羹汤”的。

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十指(zhǐ)不沾阳春(chūn)水下一句是什么，十指不沾阳春水是什么意思

　　“十指不沾阳(yáng)春水”下一(yī)句是“今来(lái)为君做羹汤”。

　　原文出自刘(liú)希夷《公子行》。

　　全诗内容为：天津(jīn)桥(qiáo)下阳春水，天(tiān)津(jīn)桥上繁华子。

　　马声回合青(qīng)云外(wài)，人影动摇绿波里。

　　绿波荡漾玉为砂(shā)，青云离披(pī)锦作霞(xiá)。

　　可怜杨柳伤(shāng)心树，可怜(lián)桃李断肠(cháng)花。

　　此日(rì)遨游邀(yāo)美女，此时歌舞入娼(chāng)家。

　　娼家美女(nǚ)郁金香，飞来飞去公子(zi)傍。

　　的的珠帘白日映，娥娥玉(yù)颜(yán)红粉妆。

　　花际裴回双蛱蝶，池边顾步两鸳鸯。

　　倾国倾城(chéng)汉武帝，为云为雨楚襄王。

　　古来容(róng)光人(rén)所羡(xiàn)，况复(fù)今(jīn)日遥相见(jiàn)。

　　愿作(zuò)轻罗著(zhù)细腰，愿为明(míng)镜分娇面。

　　与君相(xiāng)向转(zhuǎn)相亲(qīn)，与(yǔ)君双栖共一(yī)身(shēn)。

　　愿作贞(zhēn)松千岁古，谁论芳槿一(yī)朝新。

　　百年同谢西山(shān)日，千秋万古北邙尘。

　　这首诗对仗工(gōng)丽，上(shàng)下蝉联(lián)。

　　在对(duì)叠(dié)律的(de)运用(yòng)上，穷极变化，尤有特色。

　　诗中使用最多的是叠首换(huàn)尾的排比(bǐ)句式，一般用于段落的起结处(chù)及(jí)对话中（“愿作轻(qīng)罗著细腰，愿为明镜分娇面”；

　　“与(yǔ)君相向转相亲(qīn)，与君双栖共一身”），形成一种特殊(shū)的顿挫，又造成重复(fù)中求变化(huà)和旖旎是什么意思解释，风光旖旎是什么意思解释一气贯注的韵调。

　　此外(wài)，各种带(dài)有复叠(dié)的对仗句(jù)也逐步可(kě)见。

　　此外还有(yǒu)顶(dǐng)针格（如第四、五句衔接）和前分后总(zǒng)格（“美女”、“娼家(jiā)”分合的三(sān)句）的巧妙使用。

　　这些(xiē)都(dōu)有(yǒu)助于全诗形(xíng)成一种(zhǒng)明珠(zhū)走盘的音情，为这首春歌(gē)增(zēng)添了(le)不(bù)少(shǎo)风姿(zī)。

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十指不沾阳(yáng)春(chūn)水(shuǐ)下一句是(shì)什(shén)么，十指不沾阳春水(shuǐ)是什么意(yì)思

　　“十指(zhǐ)不沾阳春水”下一句(jù)是“今来为君做羹汤(tāng)”。

　　原文出自刘(liú)希夷《公子行》。

　　全诗内(nèi)容为：天津桥下(xià)阳春水(shuǐ)，天(tiān)津桥(qiáo)上繁华子(zi)。

　　马声回合青云外，人(rén)影动摇绿波(bō)里。

　　绿(lǜ)波荡漾玉为(wèi)砂，青云(yún)离披(pī)锦作霞。

　　可(kě)怜杨柳伤心树，可怜桃李断肠花。

　　此(cǐ)日遨游(yóu)邀美女(nǚ)，此时歌舞入娼家。

　　娼家(jiā)美(měi)女郁(yù)金香，飞来飞(fēi)去公子傍(bàng)。

　　的的珠(zhū)帘(lián)白日映，娥娥玉颜红(hóng)粉妆。

　　花际裴回双蛱蝶，池边顾步两鸳鸯。

　　倾国(guó)倾城汉武帝，为云为雨楚(chǔ)襄王(wáng)。

　　古来容光人所羡(xiàn)，况复今日(rì)遥相见。

　　愿作(zuò)轻罗著细腰，愿为明镜(jìng)分娇面。

　　与君相向转相(xiāng)亲，与君双(shuāng)栖共一(yī)身(shēn)。

　　愿作贞松千岁古，谁论(lùn)芳槿一朝新。

　　百年(nián)同(tóng)谢西山日，千(qiān)秋万(wàn)古北邙(máng)尘。

　　这首诗对仗工丽(lì)，上下蝉联。

　　在对叠律的运用(yòng)上，穷极变化(huà)，尤有特色(sè)。

　　诗(shī)中使(shǐ)用最多的是(shì)叠(dié)首(shǒu)换尾的排(pái)比句(jù)式，一般用(yòng)于段落的起结(jié)处及对话中（“愿作轻罗著细腰，愿为明镜分娇面”；

　　“与君(jūn)相向转相(xiāng)亲，与君双栖共(gòng)一(yī)身”），形成一种特殊的顿(dùn)挫，又造成重复中求变化和一气贯注的韵调(diào)。

　　此外，各种带有复叠的对仗句也(yě)逐步可见。

　　此外(wài)还有(yǒu)顶针格（如第四、五(wǔ)句衔接(jiē)）和前(qián)分后(hòu)总(zǒng)格(gé)（“美女(nǚ)”、“娼(chāng)家(jiā)”分(fēn)合的三句）的巧妙使用。

　　这些都有助于全诗形成一种明(míng)珠走盘的音情，为这首春歌(gē)增添了不少(shǎo)风姿。

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