古诗山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒漪，山衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪的(de)诗意是(shì)什么是“山衔落日浸寒漪”的(de)意思是青山衔着彤红的落日，一起把影(yǐng)子倒(dào)映在水中，闪(shǎn)动(dòng)着粼粼波(bō)光的。

　　关于古诗山衔落(luò)日(rì)浸寒漪(yī)，山衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪的(de)诗(shī)意是什么以及(jí)古诗山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪这句话的意思，山衔落日浸寒漪的诗意是什么(me)，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)的上一句(jù)怎么(me)读(dú)，山衔(xián)落日浸寒漪的下(xià)一句等问题，小(xiǎo)编(biān)将为你整理以下知(zhī)识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么

　　这(zhè)句诗出自宋代诗人雷(léi)震(zhèn)的(de)《村晚》。

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童(tóng)归去横牛背，短笛(dí)无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本文指落日西(xī)沉(chén)，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬住(zhù)了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横牛背(bèi)：横坐(zuò)在牛背上(shàng)。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满(mǎn)了池塘，池塘里(lǐ)的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着(zhe)彤红(hóng)的落日(rì)，一起把影子倒映在水中，闪动着粼(lín)粼波光(guāng)。

　　那小牧童(tóng)横骑在牛背上，缓缓(huǎn)地把家还(hái)；

　　拿着一(yī)支短笛，随口吹着，也没有固(gù)定(dìng)的声腔。

　　《村晚》是(shì)一首(shǒu)描(miáo)写农村晚(wǎn)景(jǐng)的诗。

　　写景文字(zì)集中在一、二(èr)两(liǎng)句(jù)，写的(de)是山村晚景。

　　诗人把(bǎ)池塘、山(shān)、落日三者有机地融合起来，描(miáo)绘了一幅非常幽雅美(měi)丽(lì)的图画(huà),为后(hòu)两句写(xiě)牧童出场布置(zhì)了(le)背景。

　　瞧,"草满池(chí)塘水(shuǐ)满(mǎn)陂"，两个"满(mǎn)"字，写出仲夏时令的(de)景物特点，写出了(le)景色的(de)生机(jī)一片；

　　"山衔(xián)落日(rì)浸寒漪"，一个"衔(xián)"，写日落西山(shān)，拟人味很浓(nóng)，一个"浸"，写山和落日倒映在水中的形象，生动形象。

　　h2so4是什么化学名称怎么读，hno3是什么化学名称"横"字表(biǎo)明(míng)牧童(tóng)不是(shì)规(guī)矩地骑，而是随(suí)意横坐在牛背上，表(biǎo)现了牧童的调(diào)皮可爱，天(tiān)真活泼(pō)，淳(chún)朴无邪。

　　这些景(jǐng)物(wù)，色彩(cǎi)和谐，基(jī)调清(qīng)新(xīn)，有了这(zhè)样的环(huán)境，那牧童自(zì)然就是悠哉悠哉、其乐(lè)融融(róng)的了。

　　同时(shí)，也表现出了牧(mù)童(tóng)无忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔落日浸(jìn)寒漪是什么意(yì)思

　　这(zhè)我会！这一(yī)句诗(shī)的意思是：山衔住落日淹没了水波。

　　这一句诗出自于哪(nǎ)里(lǐ)呢？————宋代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这(zhè)首诗完整的(de)原文是这(zhè)样的：

　　草满(mǎn)池塘水满陂(bēi)，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背(bèi)，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　我(wǒ)给大家把翻(fān)译也放出来了(le)，便于大(dà)家理解这首诗：

　　在一(yī)个(gè)长满(mǎn)水草的池塘里，池水灌得(dé)满(mǎn)满的，山衔住(zhù)落(luò)日淹没了水波。

　　放牛的(de)孩子横坐在牛(niú)背上，随意地用短笛吹奏(zòu)着不成(chéng)调的乐曲。

　　这里有一些(xiē)我觉(jué)得比(bǐ)较重要的(de)词汇，单独解(jiě)释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落(luò)日西沉(chén)，半挂在(zài)山腰，像被山咬住了(le)。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛(niú)背(bèi)：横坐(zuò)在(zài)牛背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归(guī)去：回去。

　　创(chuàng)作(zuò)背景：

　　这(zhè)首(shǒu)诗应当是作于作者晚年隐居(jū)，游(yóu)览(lǎn)农家之时（很(hěn)可能为宋度(dù)宗年(nián)胡唯间）。

　　既然说到这(zhè)了，我们就(jiù)一起来欣赏评析一(yī)下这篇文章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中的不少(shǎo)写景之(zhī)作，都是诗中(zhōng)有(yǒu)画。

　　但唐人诗(shī)中之画，多为妙(miào)手天成；宋(sòng)人却更多(duō)是有意为之。

　　尤其是(shì)南宋末年，一些作家(jiā)常以(yǐ)七(qī)绝的形式，进行(xíng)这方面的艺(yì)术实践。

　　使你(nǐ)感到(dào)这些诗本就(jiù)是(shì)题在画(huà)上的(de)。

　　此(cǐ)诗是其(qí)中的较有成(chéng)就者(zhě)。

　　这是一首描(miáo)写(xiě)农村晚(wǎn)景的诗(shī)。

　　诗(shī)人即景而写，构成了一幅饶有生(shēng)活情趣的农村晚景图：在四周长满(mǎn)青草(cǎo)的(de)池塘里，池(chí)中的(de)水灌得满满的，太阳正要(yào)落山(shān)，红红的(de)火球好像被(bèi)山吃(chī)掉一样（是落山后），倒(dào)映在冰(bīng)凉的池水(shuǐ)波纹(wén)中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背，他(tā)拿(ná)着短笛随意的吹奏(zòu)。

　　诗人即(jí)景而(ér)写，构成(chéng)了(le)一幅(fú)饶有生活情(qíng)趣的农村晚景(jǐng)图。

　　诗前两句(jù)写背景。

　　首句(jù)“草(cǎo)满池塘”是说节(jié)令已在春(chūn)末，池(chí)塘里的青草已经长满(mǎn)，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘生春草”，但(dàn)以“满”字(zì)易“生(shēng)”字，显出(chū)节令的(de)不(bù)同(tóng)。

　　“水满陂”，是说正(zhèng)逢多雨季节，因此水涨(zhǎng)得很高。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地现(xiàn)出落日挂在山头(tóu)上的情况(kuàng)，与杜甫(fǔ)“四更山吐月”的(de)“吐”字(zì)同见炼字(zì)之工。

　　又(yòu)用一(yī)个“浸”字，写(xiě)落日青(qīng)山倒映水中，与王安石“北山输绿涨横(héng)陂”句情景非常(cháng)相(xiāng)似。

　　诗围绕池(chí)塘型做亮为中心，以池(chí)塘中的绿草与澄净的池(chí)水，带(dài)出(chū)青山与落日，中间以一“浸(jìn)”字作(zuò)维(wéi)系，使池塘显得(dé)很热闹，色(sè)彩也十分绚丽。

　　后(hòu)两句表现了乡野黄昏晚景(jǐng)的可爱(ài)，村(cūn)童牛背吹笛，悠然自得，纯(chún)朴无邪而快乐。

　　诗人带着(zhe)一种欣赏的(de)目光去看牧(mù)童、写村(cūn)晚，他十(shí)分(fēn)满足于这(zhè)样一(yī)种自然风光优(yōu)美、卜宽人们生活自(zì)由自(zì)在的环(huán)境，故写牧童，让其"横牛背(bèi)"，吹笛，则是“无腔信(xìn)口”，是诗人(rén)厌倦了(le)尘世(shì)的喧(xuān)嚣，看破(pò)了"红尘滚滚(gǔn)"呢，还是他天性好(hǎo)静、好无拘无束呢？总(zǒng)之，这首诗描绘的确实是(shì)一幅悠然超(chāo)凡、世外桃源(yuán)般的(de)画面，无论(lùn)是色(sè)彩的(de)搭配，还是背景与主角的(de)布局，都(dōu)非常协调，而画中之景、画外之(zhī)声，又给人一种恬静悠(yōu)远的美好(hǎo)感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则集中(zhōng)在(zài)池塘上，写人(rén)则集中在牧童上，又都紧紧围绕(rào)着“村晚”二字落笔，把人引(yǐn)入了(le)江(jiāng)南优美的(de)田园(yuán)之中，使人对悠然恬(tián)静的乡(xiāng)村生活(huó)充满着(zhe)向往。

　　在(zài)此之前，张舜(shùn)民《村居》诗(shī)有“夕阳牛背无(wú)人卧，带得寒鸦(yā)两两归(guī)”句，与这首诗(shī)比，画面中少了(le)个天真烂漫的牧(mù)童，代之以牛背的乌鸦，以显(xiǎn)出村晚的(de)萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的心情不同，摄取的画面便不同，一是(shì)充满情趣，一是惆怅落(luò)寞(mò)，因(yīn)此诗家有(yǒu)“一切(qiè)景语皆情语”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相信(xìn)大(dà)家都很不是(shì)熟(shú)悉了，这里呢我就(jiù)介(jiè)绍一下(xià)吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平(píng)不详。

　　或以为眉州(zhōu)(今(jīn)四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士(shì)。

　　又说是南(nán)昌(今(jīn)属江西)人，宋度宗咸(xián)淳元年(1265)进士。

　　其(qí)诗见(jiàn)《宋诗(shī)纪事》卷七十四。

　　古(gǔ)诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪的(de)诗意(yì)是(shì)什(shén)么是“山衔(xián)落日浸寒漪”的意思(sī)是(shì)青山衔(xián)着彤红的落日，一起把影子倒映在(zài)水中，闪动着粼(lín)粼(lín)波光的(de)。

　　关于(yú)古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗(shī)意是什么以及古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪这句(jù)话的(de)意思，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪的(de)诗意是什么，山衔落日浸寒漪的上一句怎(zěn)么读，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪的下一句等问题(tí)，小(xiǎo)编将为你整理以下知识(shí)：

古(gǔ)诗山衔(xián)落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什么(me)

　　这句诗出自宋代诗人雷震的(de)《村晚》。

　　草(cǎo)满池塘水(shuǐ)满陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童(tóng)归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日(rì)西(xī)沉，半(bàn)挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒(hán)漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　5.横(héng)牛(niú)背：横(héng)坐(zuò)在牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿(lǜ)草(cǎo)长满了池塘，池塘里的水呢，几乎溢出(chū)了塘岸。

　　远(yuǎn)远的青(qīng)山(shān)，衔着彤红的落日，一起把影子倒映在水(shuǐ)中(zhōng)，闪(shǎn)动(dòng)着(zhe)粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓地把家(jiā)还；

　　拿(ná)着一支短笛(dí)，随口(kǒu)吹(chuī)着，也没有(yǒu)固定的声腔。

　　《村晚》是一(yī)首描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　写景文字集中在一、二两句，写的是山(shān)村晚景。

　　诗人把池塘(táng)、山(shān)、落(luò)日三者有机地融合(hé)起来(lái)，描绘了一(yī)幅非常幽(yōu)雅(yǎ)美(měi)丽的(de)图画,为后(hòu)两句写牧童出场布(bù)置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满(mǎn)陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的景物特点，写出了景色的(de)生机一片(piàn)；

　　"山衔落(luò)日浸寒漪"，一个"衔"，写日落(luò)西山，拟人味很浓，一(yī)个"浸"，写山和落日倒(dào)映(yìng)在水中的形象(xiàng)，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是规(guī)矩地骑，而是随意横坐在牛背上，表现了牧童的调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些(xiē)景物，色彩和(hé)谐(xié)，基调清新，有了这样的环境，那牧童(tóng)自然就是悠哉悠哉、其乐融(róng)融(róng)的了。

　　同时，也表现出了(le)牧童无忧无虑，悠(yōu)闲自在的情致。

山衔落日浸寒漪是什么意思

　　这我会！这一句(jù)诗的意(yì)思是：山(shān)衔(xián)住落(luò)日淹(yān)没(méi)了水波。

　　这一(yī)句诗(shī)出自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完(wán)整的原文是(shì)这样的：

　　草满池(chí)塘水满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背(bèi)，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　我给大家(jiā)把翻译也放出(chū)来了，便于大家理解这首诗：

　　在一个长满水(shuǐ)草的池塘里(lǐ)，池水(shuǐ)灌得满满的(de)，山衔住落(luò)日淹没了水(shuǐ)波。

　　放牛的孩子(zi)横坐在牛背上，随意地用短(duǎn)笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有一些我觉得比较重(zhòng)要的词(cí)汇，单独解释给(gěi)大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲(qū)调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背(bèi)景(jǐng)：

　　这(zhè)首(shǒu)诗应当是(shì)作于作者晚年(nián)隐居(jū)，游览农家之时（很可能(néng)为宋度宗年胡(hú)唯间）。

　　既(jì)然(rán)说到这了，我们就(jiù)一起来欣赏评析一下这(zhè)篇文章：

　　宋诗与唐诗(shī)中的(de)不少写景之作，都是诗中有画。

　　但唐人(rén)诗(shī)中之画(huà)，多为妙手天成；宋人却更多(duō)是有意为(wèi)之。

　　尤(yóu)其是南宋末(mò)年，一些作家常以七绝的形式，进行(xíng)这方(fāng)面的艺(yì)术实(shí)践。

　　使你感到这些(xiē)诗(shī)本就(jiù)是题在画(huà)上的。

　　此诗(shī)是(shì)其中的较有(yǒu)成就者。

　　这是(shì)一首描写农(nóng)村晚景的(de)诗。

　　诗人(rén)即景而(ér)写，构成了一幅饶有生活情(qíng)趣(qù)的农村晚景图(tú)：在四周长满青草(cǎo)的(de)池塘(táng)里(lǐ)，池(chí)中的水灌得满满的(de)，太阳正要落山(shān)，红(hóng)红的火球好像被山吃掉一样（是落山后），倒映在(zài)冰(bīng)凉的池水波纹(wén)中。

　　放牛回家的孩子(zi)横坐在牛背，他(tā)拿着(zhe)短笛随意的吹奏(zòu)。

　　诗人即景而写(xiě)，构成(chéng)了(le)一(yī)幅饶有生活情趣的农(nóng)村晚景图(tú)。

　　诗(shī)前两句写(xiě)背景。

　　首句(jù)“草满池塘”是说节令(lìng)已在春末，池塘里的(de)青草已(yǐ)经长满，借鉴(jiàn)谢灵运《登池上楼(lóu)》名句“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显出节令的不同(tóng)。

　　“水满陂(bēi)”，是(shì)说正逢多雨季节，因此水(shuǐ)涨得很高(gāo)。

　　次(cì)句写远山落日(rì)。

　　用一个“衔”字，形象(xiàng)地(dì)现出落日挂在山头上(shàng)的情况，与(yǔ)杜甫“四更(gèng)山吐月”的“吐”字同见炼(liàn)字之工。

　　又用一个“浸”字(zì)，写(xiě)落(luò)日青山倒映水中，与王安石“北山输(shū)绿涨横陂(bēi)”句情景非(fēi)常相似(shì)。

　　诗围绕池塘型(xíng)做亮为中心，以池(chí)塘中的绿草与澄净(jìng)的池水(shuǐ)，带出青山与落日，中(zhōng)间(jiān)以一“浸”字作维系，使池塘(táng)显得很热闹，色彩(cǎi)也十分绚丽(lì)。

　　后两句表(biǎo)现了乡野黄昏晚(wǎn)景的可(kě)爱，村童牛背吹笛，悠然自(zì)得，纯(chún)朴(pǔ)无邪(xié)而快(kuài)乐。

　　诗人(rén)带着(zhe)一种(zhǒng)欣(xīn)赏(shǎng)的目(mù)光去看牧童、写(xiě)村晚，他十分满足于这样一种自(zì)然风光优美、卜宽人们生活自由(yóu)自(zì)在的环境，故写牧童，让(ràng)其"横牛背"，吹笛，则是(shì)“无腔信口”，是诗人(rén)厌倦了(le)尘世(shì)的喧嚣，看破(pò)了"红尘滚滚"呢，还是他天性好静(jìng)、好无(wú)拘(jū)无束呢？总之(zhī)，这首诗描(miáo)绘的确(què)实是一幅悠然超凡(fán)、世外(wài)桃(táo)源(yuán)般(bān)的画面(miàn)，无论是(shì)色彩的搭配，还是背景与主角的布局，都非常协调，而画中之景(jǐng)、画外之(zhī)声，又给人一种(zhǒng)恬静(jìng)悠远(yuǎn)的(de)美好感(gǎn)觉。

　　诗(shī)摄取的(de)画面不大，写景(jǐng)则集中(zhōng)在池塘上，写人(rén)则集中在牧童上，又都紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把(bǎ)人引(yǐn)入了江(jiāng)南优美的田(tián)园(yuán)之中，使人对悠然(rán)恬静的乡(xiāng)村生活(huó)充满着向(xiàng)往。

　　在此之前，张舜民《村(cūn)居》诗有“夕阳牛背无(wú)人卧，带得寒鸦两两归”句，与这(zhè)首诗比，画面中少(shǎo)了个天(tiān)真烂漫(màn)的牧童，代之以牛背的乌鸦，以显出村晚的萧(xiāo)瑟(sè)。

　　同样的农村景(jǐng)色，因诗人的心情不(bù)同，摄取的画面便(biàn)不(bù)同(tóng)，一是充(chōng)满情趣，一是惆怅落寞，因此诗家有“一(yī)切景语皆情语”的说法。

　　最后，关于作(zuò)者雷震(zhèn)，相信(xìn)大家都很不是熟悉了，这(zhè)里呢我(wǒ)就介绍一下(xià)吧(ba)：

　　雷(léi)震(zhèn)，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四川眉山(shān))人，宋宁宗嘉(jiā)定年间进士(shì)。

　　又说是南(nán)昌(今属江(jiāng)西)人(rén)，宋(sòng)度宗(zōng)咸淳元(yuán)年(1265)进士(shì)。

　　其诗见《宋诗纪事》卷(juǎn)七(qī)十四。

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