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爵士舞(wǔ)的拼(pīn)音怎么写，爵士舞的(de)拼音怎(zěn)么打

　　爵士舞的拼音是：jué shì wǔ。

　　爵士舞即(jí)美国现代舞，是(shì)一(yī)种急促又富动(dòng)80寸电视机长和宽大概是多少厘米的，80寸电视的长和宽分别是多少厘米感的节(jié)奏型(xíng)舞蹈，是属于一种外放性的(de)舞蹈。

　　它具有一定得(dé)特(tè)征，送胯、扭(niǔ)腰、身体(tǐ)呈波浪型(xíng)扭动是爵士舞的主要特点。

爵士是(shì)什(shén)么意思?

　　美国(guó)人称呼爵士是什么意思

　　说明那孩(hái)子移民(mín)英国(guó)了

　　爵士是什么(me)意(yì)思

　　爵(jué)士是欧洲君主国的一种爵位，是(shì)指在战场上立过功(gōng)劳或因(yīn)某种(zhǒng)特殊的意义(yì)，因而(ér)得到国(guó)王赏赐田地的人(rén)。

　　低级，不世袭。

　　不(bù)属(shǔ)于贵族。

　　也可以作(zuò)为一种(zhǒng)音(yīn)乐的名称。

　　有同(tóng)名(míng)球(qiú)队和电影角色(sè)、汽车(chē)品牌

　　爵士乐：是爵士舞起(qǐ)源(yuán)的重要原动力(lì)，但(dàn)现代爵士(shì)舞也受到古典音(yīn)乐、摇滚乐、迪斯可和(hé)hip hop的影响，发展(zhǎn)出(chū)modern-jazz、disco-jazz、rock-j80寸电视机长和宽大概是多少厘米的，80寸电视的长和宽分别是多少厘米azz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士(shì)的(de)起源(yuán)1

　　Ragtime Blues与已(yǐ)有形式融合　　事情发(fā)生(shēng)在1917年的一个(gè)夜晚，在纽约(yuē)的(de)一家名叫赖(lài)森威的夜总会(huì)里出现了一个由五(wǔ)个(gè)白(bái)人组成的乐队，他们自称为(wèi)“正宗狄(dí)克西兰爵士乐(lè)队”，他们(men)演奏著一种十分新奇的音乐(lè)，这种音乐似乎有一(yī)种(zhǒng)特殊的魅力，使(shǐ)跳舞的人感到十分(fēn)轻松，而(ér)且(qiě)越跳越高兴。

　　第二天(tiān)一家杂志对(duì)这一事件进行(xíng)了报道和哗弯评论(lùn)，立即在(zài)社会上产生(shēng)了很大(dà)反响。

　　随后，这(zhè)一乐队(duì)录80寸电视机长和宽大概是多少厘米的，80寸电视的长和宽分别是多少厘米制(zhì)的唱(chàng)片也被人们竞相购买，同(tóng)爵士

　　时，爵士这一次(cì)也成为美(měi)国词汇中的常用词(cí)了。

　　　　它们还鲜有(yǒu)那种衍生出现(xiàn)代爵士乐(lè)的基(jī)本特征(即兴，音色、音高与时值上(shàng)的微妙(miào)变化(huà))。

　　一(yī)些热衷(zhōng)于报道爵士音(yīn)乐的专栏作者与观察者(zhě)，通常本(běn)身并非(fēi)是受过专门训练的音乐研究(jiū)者。

　　当我们想从(cóng)他们的报道中了解些专业(yè)的知识时经常(cháng)会陷入困窘之中，因(yīn)为访谈(tán)中(zhōng)记录下的(de)对话通常很(hěn)少涉及实质性(xìng)的问题(tí)(从(cóng)早期爵士(shì)乐手(shǒu)演奏角(jiǎo)度提问的)。

　　采(cǎi)访者(zhě)几乎不会问及这(zhè)些早期音乐家有关(guān)音(yīn)乐(lè)方面的(de)关键性(xìng)问题，而(ér)把采访角度倾向(xiàng)于个人(rén)经历(lì)与社会话题上。

　　即使(shǐ)采访者问及(jí)探索音乐方面的问题，被采访者(zhě)的(de)如(rú)实回答也比不(bù)上一段真实的音乐(lè)资料来得准确与有(yǒu)价值。

　　爵(jué)士乐的起源问题始终笼罩着一层迷雾，然而竖芦伍，接(jiē)下来我们还是尝试着(zhe)整(zhěng)合(hé)一下从各个角度对这个问题的研(yán)究成果。

　　当(dāng)你阅(yuè)读时，始终要记着爵(jué)士乐(lè)并(bìng)不是完全(quán)这(zhè)样(yàng)起源的，即使这些观点看上去多(duō)么得合理与(yǔ)符(fú)合逻辑。

　　　　爵士乐源自于(yú)二十世(shì)纪初期新奥尔良一带民间(jiān)音乐(lè)、流行音(yīn)乐、古典音乐(lè)的(de)融合(hé)。

　　它至少是由两股潮流演变(biàn)发(fā)展而(ér)来(lái)，一(yī)是美国黑人(rén)在音乐上的创造性的贡献－Ragtime和Blues，这在后(hòu)面(miàn)我(wǒ)们会谈到(dào)；其二是一些(xiē)已有的音乐形式(当时的流行音(yīn)乐、进行曲、四对舞曲quadrilles等(děng)等)表(biǎo)演上往两个畅殊方(fāng)面的不断探索(suǒ)。

　　一种(zhǒng)是强调色彩化地变换音高，这种音高变换(huàn)在正(zhèng)统的欧洲音(yīn)乐中(zhōng)会被(bèi)视为离调爵(jué)士乐

　　、走音，但(dàn)在爵(jué)士乐中却(què)很常见(jiàn)不被看作为是出(chū)错或非正规的(de)演(yǎn)奏技巧；另一(yī)种(zhǒng)是(shì)强调(diào)音色的粗犷与(yǔ)变化。

　　这两种以外还有一种特殊的演奏方式被称为Ragging，Ragging是指(zhǐ)为了选(xuǎn)择音符切进(jìn)或(huò)强调重音而抢拍(pāi)、拖拍的手(shǒu)法，它把本不切分的音型进行(xíng)切分处理来造成Ragging的效果。

　　这使得音符与音(yīn)符(fú)以一种含糊不清的方式来连接，而(ér)重音则(zé)起到(dào)一种(zhǒng)推动音符(fú)和使之生(shēng)动化的作用(yòng)，最(zuì)终导致(zhì)我(wǒ)们(men)现(xiàn)在(zài)视作为(wèi)爵士(shì)乐(lè)的特殊节奏效果(guǒ)的形(xíng)成，也是爵士摇摆感的构(gòu)成基础(chǔ)之一。

　　但(dàn)是一般(bān)的(de)学者在这一(yī)点上不全这么认为，他们中大多数把爵(jué)士乐的摇(yáo)摆感看作是(shì)非洲或美国黑人的一大贡献。

　　　　音乐研究者认为(wèi)这种音高与音色(sè)上(shàng)的演进对爵士管乐演(yǎn)奏者来讲并(bìng)不是(shì)直(zhí)接来自(zì)于(yú)对非洲黑人演(yǎn)唱(chàng)的模(mó)仿，相反它来自(zì)于对更(gèng)为宽的区域(yù)范(fàn)围、更具(jù)想象力(lì)的声音(黑(hēi)人的田间号子、做工(gōng)歌、街头小贩(fàn)的叫(jiào)卖(mài)声、布鲁(lǔ)斯等)的模仿(fǎng)。

　　这(zhè)些(xiē)素材被Minstrel Show(十九(jiǔ)世纪(jì)起源于美(měi)国(guó)的一种由白人(rén)扮演黑(hēi)人进行表(biǎo)演、演(yǎn)唱黑人歌曲的(de)演(yǎn)出)使用时始(shǐ)终(zhōng)具有幽(yōu)默与(yǔ)叙事效果。

　　举(jǔ)个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵士余或是什么(me)意思？为什么有(yǒu)爵士这个词语？

　　爵(jué)士(shì)：爵(jué)士是西方(fāng)的一种贵族爵位，是(shì)指在战场(chǎng)上立过功劳，因(yīn)而爵士(shì)是皇(huáng)家给人的封(fēng)号，现代一(yī)般授(shòu)予(yǔ)对社会有杰出贡献的人，古代(dài)则是对忠(zhōng)诚的人的(de)奖赏。

　　从大到小(xiǎo)依(yī)次是公、侯(hóu)、伯、子、男。

　　其中公爵、侯爵、伯爵是(shì)可以世袭的，但是世袭的(de)时候必须(xū)降一个(gè)等级，比如(rú)，伯爵的长子就能世袭到子爵的头衔(xián)。

　　还(hái)有一个特(tè)殊(shū)的就(jiù)是勋爵，就是授予了一(yī)些比较重要的勋章后一并授予的(de)爵位得到国王赏赐田地的人.

　　爵士乐是什么(me)意思

　　爵士乐（Jazz），于19世纪末(mò)20世纪初源于美国(guó)，诞生于(yú)南部港(gǎng)口(kǒu)城市新奥尔良，音(yīn)乐(lè)根基来自(zì)布鲁斯（Blues）和拉格泰姆（Ragtime）。

　　爵(jué)士乐(lè)讲究即兴，以(yǐ)具有(yǒu)摇(yáo)摆特(tè)点(diǎn)的Shuffle节奏(zòu)为基础，是非洲黑人文化和欧洲白人文(wén)化(huà)的结合。

　　20世纪前十(shí)几年爵(jué)士乐(lè)主要(yào)集(jí)中在新奥(ào)尔良发展，1917年后转向芝加哥(gē)，30年代又(yòu)转移至(zhì)纽约，直至(zhì)今天，爵士乐风靡全球。

　　爵士乐的主要风格有：新奥(ào)尔良爵士(shì)、摇滚乐、比博普、冷爵(jué)士、自由(yóu)爵士、拉丁爵(jué)士、融合爵士等。

　　爵士乐什么(me)意思(sī)

　　爵士是欧(ōu)洲君(jūn)主(zhǔ)国的一种爵位(wèi)，是指在战(zhàn)场上(shàng)立过功(gōng)劳或因(yīn)某种特(tè)殊的意(yì)义，因而得到国王赏赐(cì)田地的人。

　　低级，不世袭。

　　不(bù)属于(yú)贵族。

　　也可(kě)以作为(wèi)一种音乐的(de)名称。

　　有(yǒu)同(tóng)名球队和电影角色、汽车品牌

　　爵(jué)士(shì)乐(lè)：是爵(jué)士(shì)舞起源的重要(yào)原(yuán)动力，但现代爵士舞也受到(dào)古典(diǎn)音乐、摇滚乐(lè)、迪(dí)斯可和(hé)hip hop的影(yǐng)响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的起源1

　　 Ragtime Blues与已有形式(shì)融合　　事情发(fā)生在1917年的一个夜晚，在纽(niǔ)约的一家名(míng)叫赖森威的夜总会里出现了(le)一个由五个白人(rén)组成(chéng)的乐队，他们自(zì)称为“正宗狄克西兰爵士乐队”，他们演奏著一(yī)种十分新(xīn)奇的音乐(lè)，这种音乐(lè)似乎(hū)有(yǒu)一种特(tè)殊的魅力，使跳舞的(de)人(rén)感到(dào)十(shí)分轻(qīng)松，而且(qiě)越(yuè)跳越高兴。

　　第二天一家杂(zá)志(zhì)对这一事件进(jìn)行了报道和评论，立即在社会上产生了很大反(fǎn)响。

　　随(suí)后，这一乐队(duì)录制的(de)唱片也(yě)被(bèi)人们竞(jìng)相购买(mǎi)，同爵(jué)士

　　时，爵(jué)士这一次也成(chéng)为美国词(cí)汇中的常(cháng)用词了。

　　　　它们还鲜有那种衍生出现(xiàn)代爵士乐的基本特征(zhēng)(即兴(xīng)，音色、音(yīn)高与时值上的(de)微(wēi)妙变化(huà))。

　　一些热衷于报(bào)道爵士音乐的专栏(lán)作者与观察者，通常本身(shēn)并非(fēi)是受过专门训练的音乐研究(jiū)者(zhě)。

　　当我(wǒ)们(men)想从(cóng)他们(men)的报道中了解(jiě)些专业的知识时经常会陷入困窘之(zhī)中，因为访谈中记录下的对话通(tōng)常很少涉及(jí)实质(zhì)性的问题(从(cóng)早期爵士乐手演奏角(jiǎo)度提问的)。

　　采(cǎi)访者几乎不会(huì)问及这些早期音乐家有关音乐方面的关键性问(wèn)题，而把采(cǎi)访角度倾向于个人经历与社(shè)会(huì)话题上。

　　即使采访者问及探索音乐方面的问题(tí)，被采访者的如实回答也(yě)比不(bù)上(shàng)一段真实的(de)音(yīn)乐资(zī)料来得准确与有(yǒu)价(jià)值。

　　爵士(shì)乐(lè)的起源(yuán)问题(tí)始终(zhōng)笼罩(zhào)着一层迷雾，然(rán)而，接(jiē)下来(lái)我们(men)还是尝试着整合一下(xià)从各个角(jiǎo)度对这个(gè)问题(tí)的研究成(chéng)果(guǒ)。

　　当你阅读时，始终要记着(zhe)爵士乐并不是完全这样起源的，即使这些观(guān)点看上去多么得(dé)合理(lǐ)与符合逻辑。

　　　　爵士乐(lè)源自(zì)于二十世纪(jì)初期新奥(ào)尔良一带民(mín)间(jiān)音乐(lè)、流行音乐、古典音乐的融合。

　　它至少是由两股潮流演变发展而来，一是美(měi)国黑(hēi)人在音乐(lè)上的创造性的(de)贡献－Ragtime和Blues，这在后(hòu)面我们会谈(tán)到；其二是一些已有的音乐(lè)形式(当时的流行音乐、进(jìn)行曲、四对舞(wǔ)曲(qū)quadrilles等等)表演上往两(liǎng)个特殊方面的不(bù)断探索。

　　一种(zhǒng)是强调色(sè)彩化地变换音高，这种音高变(biàn)换在正统的(de)欧洲音乐(lè)中(zhōng)会(huì)被视为离(lí)调爵(jué)士乐

　　、走(zǒu)音，但在爵士乐中却很常见不被看作为是出错或非(fēi)正规的演奏技(jì)巧；另一种是(shì)强调音色的粗(cū)犷与变化。

　　这两(liǎng)种以外还有一(yī)种特(tè)殊的(de)演(yǎn)奏方式被称为Ragging，Ragging是(shì)指为了选择音符切进或(huò)强调重(zhòng)音而(ér)抢(qiǎng)拍(pāi)、拖拍的手法，它把本不(bù)切分的音型进行切分处理(lǐ)来造(zào)成Ragging的效果。

　　这使(shǐ)得音(yīn)符(fú)与音符(fú)以一种含糊不清(qīng)的方式来连接，而重(zhòng)音则起到一种推动音(yīn)符(fú)和使之生(shēng)动化的作用，最终(zhōng)导(dǎo)致(zhì)我们现在视作为爵士乐的特殊节奏效果的形(xíng)成，也是爵(jué)士摇摆感的构成基础之一(yī)。

　　但是(shì)一般的学(xué)者在这一点上不全这么认为，他(tā)们(men)中大(dà)多(duō)数把爵(jué)士乐的摇摆感看作(zuò)是非洲或美国(guó)黑人的一大贡献。

　　　　音乐研(yán)究(jiū)者认为这种(zhǒng)音高与音色(sè)上的演进对爵士管(guǎn)乐演奏者来讲并(bìng)不是直接来自于对非(fēi)洲黑(hēi)人演(yǎn)唱的模仿，相反它来自于对(duì)更为宽的区域范(fàn)围、更具想象力的声(shēng)音(黑人的田间号子(zi)、做工歌、街头小贩的(de)叫卖声、布鲁斯等)的(de)模(mó)仿。

　　这些(xiē)素(sù)材被Minstrel Show(十九世纪起源(yuán)于美国(guó)的(de)一种(zhǒng)由(yóu)白人扮演黑(hēi)人进行表演、演唱黑人歌曲的演出)使用时始(shǐ)终具有幽默与叙事效(xiào)果。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵(jué)士乐到底什么概念

　　 “什么是爵士乐？” 曾有(yǒu)人问著名的爵(jué)士(shì)乐(lè)大(dà)师路易斯·阿姆斯特朗，“爵士乐究竟是什(shén)么？”，他(tā)回答说：“如果用(yòng)语言来答复，你就一辈(bèi)子(zi)也明白(bái)不了。

　　” 一般地说，爵(jué)士乐都是(shì)二(èr)拍子的，每小节(jié)两(liǎng)拍或四拍。

　　这种二拍子的节奏背景(jǐng)在低(dī)音部始终存在，使得爵士(shì)乐有一个稳(wěn)定的、规律的节奏基础。

　　在节奏性(xìng)低(dī)音的上方，则是重音位置不(bù)规则的旋律、和声和对(duì)位声部，它们惯常(cháng)使用(yòng)的切(qiè)分音效果与规律的低音声部之间形成了(le)强烈(liè)的对比。

　　在爵士乐的曲调中，除了从(cóng)欧洲传(chuán)统音乐、白人的民谣和通(tōng)俗歌曲中吸(xī)取的成分(fēn)之外，最有(yǒu)个性(xìng)的是“布鲁斯(sī)音阶”（关于这种(zhǒng)音阶的结构，我们(men)将在有关布鲁(lǔ)斯的部分(fēn)专(zhuān)门介绍），而爵士乐的和声可以说是完全建立在传统和声的基础之上(shàng)，只是更加自由地使用各种(zhǒng)变化(huà)和弦(xián)，其中主要的与众不(bù)同之(zhī)处，也(yě)是由布鲁斯和弦带来的。

　　爵士乐(lè)在(zài)使(shǐ)用的(de)乐器和演奏方法上极有特色，完全(quán)不同(tóng)于传统乐队。

　　自“爵士乐时代”以来，萨克(kè)斯管(guǎn)成为销售量最大的(de)乐器(qì)之一；长(zhǎng)号能够奏出(chū)其他铜(tóng)管乐器做(zuò)不(bù)到的、滑稽的或是怪诞的(de)滑音(yīn)，因而(ér)在(zài)爵士乐队中大(dà)出(chū)风头；小号也是爵(jué)士乐手偏爱的乐器，这(zhè)种乐(lè)器加上不同的弱音(yīn)器所(suǒ)产生的新奇的音(yīn)色以(yǐ)及最高音(yīn)区的几个音几(jǐ)乎成了爵士(shì)乐独(dú)有的音(yīn)色特征；钢琴(qín)、班卓琴、吉(jí)他(tā)以及(jí)后来出现的电吉他则(zé)以其打击(jī)式(shì)的有力(lì)音响和演奏和(hé)弦的能(néng)力(lì)而(ér)占据重(zhòng)要地位。

　　相反，在(zài)传统乐队中(zhōng)最重要的弦乐器(qì)（小提琴、中提琴、大提(tí)琴）的地位相对次要一些；圆号(hào)的浓郁音色在(zài)管弦乐队中是很迷人的，但是对于爵士乐队来说，它的气质太(tài)温(wēn)顺了，几乎(hū)无人(rén)使用(yòng)。

　　在管弦乐队中，每件乐器在音色和音量的控制上都(dōu)尽量溶入整(zhěng)体的(de)音响之(zhī)中，在爵士乐(lè)队中却恰恰相反，乐手(shǒu)们竭力(lì)使(shǐ)每一件乐器(qì)都“站起(qǐ)来”。

　　乐队(duì)的编制很灵(líng)活，最基(jī)本的是两个(gè)部分(fēn)——节奏组与旋律组。

　　在早期的(de)爵士乐(lè)队(duì)中，节(jié)奏组由(yóu)低音(yīn)号、班卓琴和鼓组成，后来，低音号和班卓琴逐渐被低音提(tí)琴（倍司(sī)）和吉他(tā)所取代，钢琴(qín)也加入进(jìn)来(lái)。

　　在30年代，兴(xīng)起一种(zhǒng)舞曲乐队，当时(shí)称为“大(dà)乐队”，它有三部分组成：节奏(zòu)组、铜管(guǎn)组和木管组。

　　节(jié)奏组使用的乐(lè)器(qì)仍然是低音提琴、吉他、钢琴和鼓；铜管组常见(jiàn)的(de)编制是三支小(xiǎo)号和两支长号，但这个数目并(bìng)不固定(dìng)；木管组通常由四五(wǔ)支萨(sà)克斯管组成，每(měi)个人都(dōu)兼(jiān)吹单簧(huáng)管或是别的木(mù)管乐器，如(rú)果(guǒ)编制是五支(zhī)萨克(kè)斯管，一般是两(liǎng)支(zhī)中(zhōng)音(yīn)、两支次中音、一支(zhī)上(shàng)低(dī)音(yīn)。

　　还有一(yī)种商(shāng)业性的（有(yǒu)时也称为“甜美型(xíng)”、“旅馆(guǎn)型(xíng)”等等）的乐队，编制与(yǔ)“大乐队(duì)”差不多，但萨(sà)克斯管往往全部用次(cì)中音(yīn)的，木管组(zǔ)会较(jiào)多地使用其它的乐器(qì)（如长笛(dí)、双簧管），有时(shí)还加上(shàng)三四个小(xiǎo)提琴，在(zài)商品(pǐn)录音带中经(jīng)常可以听到这(zhè)类乐(lè)队的音响。

　　与传统音(yīn)乐比较(jiào)而(ér)言，爵士乐的另一大特征(zhēng)是它的(de)发音方法和音色，无论是乐器(qì)还是人声，这些特征都足以使人们绝不会将它们与任何传统音乐的音色混淆。

　　这(zhè)些特殊之(zhī)处大多来(lái)源(yuán)于用乐器或人(rén)声对(duì)美洲黑人民歌的(de)模仿。

　　如果我们有机会听到真(zhēn)正的黑人田间歌(gē)曲(qū)和灵歌，就(jiù)会发现那些由粗嘎到圆滑、由(yóu)窒闷到响亮、由刺耳到柔美、由野蛮到抒情的大幅度的变化是多么地富(fù)有(yǒu)特(tè)色、动人心魄。

　　而(ér)在爵士乐(lè)中(zhōng)，更加入了非(fēi)歌唱的吼声(shēng)、高叫和 *** ，突出了(le)这种感(gǎn)觉。

　　除(chú)此(cǐ)以(yǐ)外(wài)，特(tè)殊的演奏和演唱(chàng)技巧也是造成特异效果的重要手段(duàn)，在这些技巧中最常用的是不(bù)同(tóng)于传(chuán)统观念的颤音。

　　我们知道，所谓颤(chàn)音是音高(gāo)（有时也可能是力度(dù)）的有规(guī)律的变化造成的；比如小提琴上的揉弦，就是利(lì)用这(zhè)种变(biàn)化而产生富有(yǒu)生命力(lì)的(de)音响效(xiào)果。

　　爵士乐中的颤音是有变化的，变化的方向(xiàng)一(yī)般(bān)是(shì)幅度由(yóu)窄到宽，速度由慢到快，而且(qiě)常常在一个音临近结束时增加抖动的(de)幅度和速度(dù)，更加强了这种技巧的表现力。

　　同时，在一个音开始时(shí)，爵士(shì)乐手们会从下向上滑到(dào)预定的(de)音高，在结束时，又从......

　　 jazz是(shì)什(shén)么意思

　　爵士乐(lè)

　　源于蓝音，是一种从前居住在美(měi)国(guó)南部(bù)的(de)非洲奴隶以及他们(men)的后代们(men)的民间(jiān)音(yīn)乐。

　　蓝调深受西非文化(huà)和音乐传统的影(yǐng)响(xiǎng)，这些(xiē)奴隶也逐(zhú)渐(jiàn)成为移居到城(chéng)市的黑(hēi)人(rén)的音乐家。