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每天晚上都要弄我,天天晚上想弄我怎么办

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  十指不(bù)沾阳每天晚上都要弄我,天天晚上想弄我怎么办春水下一句是什么,十指不沾阳春水是什么意思是(shì)“十指不沾阳春水”下(xià)一句是“今来为(wèi)君做羹(gēng)汤”的。

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十指不沾阳春水下一句是什么(me),十指不沾阳春水(shuǐ)是什么意思

  “十指不沾(zhān)阳春(chūn)水”下一句(jù)是“今来为君做羹汤”。

  原文出(chū)自刘希夷《公(gōng)子行》。

  全诗内(nèi)容为:天津桥下阳春水,天(tiān)津桥上(shàng)繁华子。

  马声回(huí)合青云外,人影动摇绿波(bō)里(lǐ)。

  绿波荡漾玉为砂,青云(yún)离披锦作霞。

  可(kě)怜(lián)杨柳(liǔ)伤心树,可怜桃李(lǐ)断(duàn)肠(cháng)花。

  此(cǐ)日(rì)遨游邀美(měi)女,此时(shí)歌舞入(rù)娼家。

  娼家美女郁金香,飞来(lái)飞去公子傍。

  的的珠(zhū)帘白日(rì)映,娥(é)娥玉颜红粉妆。

  花际裴(péi)回双蛱蝶,池(chí)边顾(gù)步两鸳鸯。

  倾国(guó)倾城汉(hàn)武帝,为云(yún)为(wèi)雨(yǔ)楚襄王。

  古来容(róng)光人所(suǒ)羡,况复今日遥相见(jiàn)。

  愿作轻罗著(zhù)细腰,愿为明(míng)镜分娇面。

  与君相(xiāng)向转(zhuǎn)相亲,与君双栖(qī)共一(yī)身。

  愿(yuàn)作贞松千(qiān)岁古,谁(shuí)论芳槿一朝新。

  百年同(tóng)谢西山日,千秋万古北邙尘。

  这首诗对(duì)仗工丽,上(shàng)下(xià)蝉联。

  在对叠律的运(yùn)用(yòng)上,穷极变化,尤有(yǒu)特色(sè)。

  诗中使用最多的是(shì)叠(dié)首换尾的(de)排比(bǐ)句(jù)式,一般用于段落的起结处及对话中(“愿作轻罗(luó)著(zhù)细腰,愿为明镜分娇面”;

  “与君相向转相亲,与君双栖共(gòng)一身”),形成(chéng)一种特殊的顿挫,又造成重复中(zhōng)求变化(huà)和一气贯(guàn)注(zhù)的韵调。

  此外,各种(zhǒng)带(dài)有复叠的对仗句也逐步可见。

  此外还有(yǒu)顶针格(如第四、五句衔(xián)接)和前分后总格(gé)(“美女(nǚ)”、“娼(chāng)家”分合(hé)的(de)三句)的(de)巧妙使用(yòng)。

  这些(xiē)都有助于全(quán)诗形成一(yī)种明珠走盘的(de)音情,为这首(shǒu)春(chūn)歌增添了(le)不少风姿。

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十指不沾阳春水下一句是什(shén)么(me),十(shí)指不(bù)沾阳春水(shuǐ)是什么意思

  “十指(zhǐ)不沾阳春水”下一句是“今来(lái)为君做(zuò)羹(gēng)汤”。

  原(yuán)文(wén)出自刘希夷《公子行》。

  全(quán)诗内容(róng)为:天(tiān)津桥下阳春水,天津桥上繁华子。

  马声回合青云外,人影动(dòng)摇(yáo)绿波里(lǐ)。

  绿波荡漾玉为砂(shā),青云离披(pī)锦作霞。

  可怜杨(yáng)柳伤心(xīn)树(shù),可怜(lián)桃李断肠花。

  此日遨(áo)游(yóu)邀美女,此时歌舞入娼家。

  娼家美女(nǚ)郁金香,飞来飞去公子傍。

  的(de)的珠帘白日(rì)映(yìng),娥娥(é)玉颜红粉妆。

  花际裴回双(shuāng)蛱(jiá)蝶,池(chí)边顾步两鸳鸯。

  倾(qīng)国(guó)倾城每天晚上都要弄我,天天晚上想弄我怎么办汉(hàn)武帝,为云为雨楚襄王。

  古(gǔ)来(lái)容光(guāng)人所羡,况复今日遥相见。

  愿(yuàn)作轻罗著(zhù)细腰,愿为明镜分娇面。

  与君相向转相(xiāng)亲,与君双栖(qī)共一身。

  愿作贞(zhēn)松(sōng)千岁古,谁论芳槿一(yī)朝新。

  百年同谢西山日,千秋万古北(běi)邙尘。

  这(zhè)首(shǒu)诗(shī)对仗(zhàng)工丽,上下(xià)蝉联。

  在对(duì)叠律的(de)运(yùn)用上(shàng),穷极变化,尤有特色。

  诗(shī)中使用最(zuì)多的是叠首换尾的排比(bǐ)句式,一般用于(yú)段落的起结处及(jí)对话中(“愿作轻罗著细腰,愿(yuàn)为明镜分娇面(miàn)”;

  “与君相向转相(xiāng)亲,与君双栖(qī)共一身”),形成一种特殊的(de)顿挫(cuò),又造成(chéng)重复(fù)中求变(biàn)化和一气贯注的韵(yùn)调。

  此(cǐ)外,各(gè)种带有(yǒu)复叠的对仗句也逐(zhú)步可见。

  此外还有顶针格(如第四、五句衔接(jiē))和前分后总格(“美女(nǚ)”、“娼家”分合的三句)的巧妙使用每天晚上都要弄我,天天晚上想弄我怎么办(yòng)。

  这(zhè)些都有助于全诗形(xíng)成一种明(míng)珠(zhū)走(zǒu)盘的音情,为这首春歌增(zēng)添了不少风姿。

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