雨霖铃竟无语凝噎(yē)想说什么，柳永为什么写(xiě)雨霖(lín)铃是因为离别伤感，伤心落泪(lèi)，一(yī)是不知道说什么(me)才好，毕竟说(shuō)什么(me)也留不(bù)住人，说再(zài)多也只(zhǐ)是徒增伤(shāng)心罢(bà)了，二是因(yīn)为哭的伤心，想说的(de)话(huà)都被自己的哭泣打断，已经(jīng)说不出话来了的(de)。

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雨霖铃竟无语凝噎想(xiǎng)说什么，柳永为什么写雨霖铃(líng)

　　因为(wèi)离别(bié)伤感，伤心落(luò)泪，一是不知(zhī)道说什么才好，毕竟说(shuō)什么也留不住人，说再多也只是徒增伤心罢了，二是(shì)因为哭(kū)的伤心，想说的话都被自己的(de)哭泣打(dǎ)断，已(yǐ)经说不出话来了。

　　所以执手相看(kàn)泪眼，竟(jìng)无语凝(níng)噎。

柳永(yǒng)《雨霖铃》 翻译赏(shǎng)析

　　《雨霖铃(líng)·寒蝉凄切(qiè)》是(shì)宋代词人柳永的词(cí)作。

　　作者将(jiāng)情(qíng)人(rén)惜别时的真(zhēn)情实感表达得缠绵悱(fěi)恻，凄婉动人，堪(kān)称抒写(xiě)别情的千古(gǔ)名篇，也是(shì)柳词(cí)和(hé)婉约词的代表(biǎo)作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　在京(jīng)都郊外设帐饯行，却(què)没有畅(chàng)饮的心绪，正(zhèng)在依依(yī)不舍的时候，船上的人已催着出发。

　　握着对(duì)方的(de)手含着泪对视，哽(gěng)咽的说不(bù)出话(huà)来。

　　想到这一去路途遥远，千里(lǐ)烟波渺茫，傍晚(wǎn)的云雾笼罩着天空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古以(yǐ)来，多情的(de)人(rén)总是为离别而伤感(gǎn)，更何况是在(zài)这(zhè)冷(lěng)清(qīng)、凄凉的秋天！谁(shuí)知我今夜(yè)酒(jiǔ)醒(xǐng)时身在何处？怕是只(zhǐ)有杨柳岸边，面对(duì)凄厉(lì)的晨(chén)风(fēng)和黎明(míng)的(de)残月了(le)。

　　这一(yī)去(qù)长年相别，我料想即使遇到好天(tiān)气、好(hǎo)风(fēng)景，也(yě)如同吵厅虚设。

　　即使(shǐ)有(yǒu)满(mǎn)腹的情意，又再同(tóng)谁(shuí)去诉说(shuō)呢？？

　　赏析

　　全词分上(shàng)下两阕。

　　上阕主要写一对(duì)恋人(rén)饯行时难(nán)分难舍(shě)的别情。

　　起首(shǒu)“寒(hán)蝉凄切。

　　对长亭晚(wǎn)，骤雨初(chū)歇”三句写(xiě)环境，点出别(bié)时的(de)季(jì)节是萧瑟凄冷的秋(qiū)天，地点是(shì)汴京城(chéng)外的长亭，具体(tǐ)时间是雨后阴冷的(de)黄昏。

　　然而(ér)词人并(bìng)没有(yǒu)纯客观地(dì)铺叙自然景物，而是通过(guò)景(jǐng)物的(de)描写，氛(fēn)围的渲染，融情入(rù)景，暗寓别意。

　　时当世圆秋季，景(jǐng)已(yǐ)萧瑟；且值天晚，暮(mù)色阴沉；而(ér)骤(zhòu)雨滂沱之后(hòu)，继之以(yǐ)寒蝉凄切：词人所见(jiàn)所闻，无处不凄凉。

　　加之当(dāng)中“对(duì)长亭晚”一句，句法结构(gòu)是一、二、一，极顿挫吞(tūn)咽之致，更准(zhǔn)确地传(chuán)达了这种凄(qī)凉况味。

　　后(hòu)两句中“都门帐饮”是(shì)写离别的情形。

　　在京城门外设帐宴(yàn)饮升娱乐圈里的万人睡女星，娱乐圈睡得最多的女星返隐(yǐn)，暗寓仕途失(shī)意，且(qiě)又跟恋人(rén)分手。

　　“无(wú)绪”，指理不(bù)出头绪，有“剪不断，理(lǐ)还乱”的意思。

　　写出(chū)了不(bù)忍别(bié)离而又不能不别的思(sī)绪。

　　“留恋(liàn)处、兰舟(zhōu)催发”。

　　正在难分难舍之际，船家又阵阵“催发(fā)”。

　　透露了(le)现实的无情和(hé)词人内心的痛苦。

　　“执手相(xiāng)看(kàn)泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　”是不得不别的(de)情景。

　　一对情人(rén)，紧紧(jǐn)握着手，泪眼相对，谁也说不出一句话(huà)来(lái)。

　　这两(liǎng)句(jù)把彼此悲痛、眷恋而又无可奈何的心情，写得淋漓尽致。

　　一对情(qíng)人伤心失魄之(zhī)状(zhuàng)，跃然纸上。

　　这是白描手法，所谓“语不(bù)求奇，而(ér)意致(zhì)绵密”。

　　“念去去、千里(lǐ)烟(yān)波，暮(mù)霭沉(chén)沉(chén)楚天阔。

　　”写别后(hòu)思念(niàn)的预想。

　　词中主人公的黯淡心情给(gěi)天容水色涂上了阴(yīn)影(yǐng)。

　　一(yī)个(gè)“念(niàn)”字，告诉读(dú)者下面写景物是(shì)想象的。

　　“去去”是越去(qù)越远的意思。

　　这二字用得极好，不愿去而又不得不去，包含了离人无(wú)限凄楚。

　　只要(yào)兰舟启碇开行(xíng)，就会越(yuè)去越(yuè)远，而且一路(lù)上暮霭深沉、烟波(bō)千里，最后漂泊到广(guǎng)阔无(wú)边的(de)南方。

　　离愁(chóu)之深，别恨之苦，溢于言表。

　　从词(cí)的结构看,这两句(jù)由上(shàng)阕实写转向(xiàng)下(xià)阕虚写，具(jù)有承上启下的作用(yòng)。

　　下阕着重写(xiě)想象中别后的凄楚情景(jǐng)。

　　下片则宕(dàng)开一笔，先作泛论，从(cóng)个别说到一般，得出一条人生哲理：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并不自我(wǒ)始，自古皆(jiē)然。

　　“自古”两(liǎng)字(zì)，从个别(bié)特殊的(de)现象出发，提升为普遍(biàn)、广泛的现象，扩大(dà)了词的意义。

　　但接着“更那堪冷落清秋节”一句，则(zé)强(qiáng)调自己比常人、古人承(chéng)受(shòu)的(de)痛(tòng)苦更多、更甚。

　　“今宵酒(jiǔ)醒(xǐng)何处？杨柳岸晓风残月(yuè)。

　　”这是(shì)写酒醒后(hòu)的心境，也是(shì)他漂泊江湖的感(gǎn)受(shòu)。

　　这两句妙就妙在用(yòng)景写情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音，写难(nán)留的离情；晓风(fēng)凄冷，写别后的寒心；残月破碎，写此后难圆(yuán)之意。

　　这几句景语，将离人凄楚惆怅、孤独忧伤的感(gǎn)情，表现得十分充分(fēn)、真(zhēn)切,创造出(chū)一(yī)种特(tè)有的意境。

　　难怪(guài)它为人称(chēng)道(dào)，成为名句。

　　再从此后(hòu)长远设想：“此去经年，应是(shì)良辰好景(jǐng)虚设(shè)。

　　便纵有千种风情,更与何人(rén)说？”这(zhè)四句更深(shēn)一(yī)层推想离别(bié)以后惨不成(chéng)欢的境况。

　　此后漫(màn)长的孤(gū)独(dú)日子怎么(me)挨得过呢？纵有良辰好景(jǐng)，也等于虚设，因为再没有心爱的(de)人(rén)与自(zì)己共赏；再退一步，即便对(duì)着美景，能产生一些感受(shòu)，但又能向谁(shuí)去诉说呢？总(zǒng)之(zhī)，一切都提(tí)不(bù)起(qǐ)兴(xīng)致了。

　　这几句把词人(rén)的思念之情、伤感之意刻画到了细致(zhì)入微、至尽至(zhì)极的地步，也(yě)传达出彼此关(guān)切(qiè)的(de)心情。

　　结句用(yòng)问句形式，感情显(xiǎn)得更强(qiáng)烈。

　　《雨霖铃》全(quán)词围绕(rào)“伤离别”而构思，先写离(lí)别之前，重在勾勒环境；次写(xiě)离(lí)别时刻，重在描写情态；再写别后想象(xiàng)，在刻画心理。

　　不(bù)论勾勒环(huán)境，描写情(qíng)态，想象未来，词人(rén)都注意了前后照应，虚实(shí)相生，做到层层深入，尽情描绘，情景(jǐng)交(jiāo)融，读起来如(rú)行云流水，起伏跌(diē)宕中(zhōng)不见痕迹。

　　这首词的情调(diào)因写真情实感而显得太伤感、太低(dī)沉(chén)，但却将词人抑郁的心情娱乐圈里的万人睡女星，娱乐圈睡得最多的女星和失去(qù)爱情的痛苦(kǔ)刻(kè)画的(de)极为(wèi)生(shēng)动。

　　古往今来有离别之苦(kǔ)的人(rén)们在读到这首《雨霖(lín)铃》时，都会产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋(qiū)别(bié)

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤(zhòu)雨初歇(xiē)。

　　都门(mén)帐饮无绪(xù)，留恋(liàn)处，兰(lán)舟(zhōu)催发。

　　执(zhí)手相看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

　　念(niàn)去去(qù)，千里烟(yān)波，暮霭沉沉(chén)楚(chǔ)天阔。

　　多情(qíng)自古伤(shāng)离(lí)别(bié)，更(gèng)那堪，冷(lěng)落清秋节！今(jīn)宵(xiāo)酒醒(xǐng)何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此(cǐ)去(qù)经年，应是良辰好景虚(xū)设。

　　便(biàn)纵有千种(zhǒng)风(fēng)情，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古代(dài)在交通要道边每(měi)隔十里修建一座长亭供行人休息，又称“十里长亭”。

　　靠近城市的(de)长亭往往(wǎng)是(shì)古(gǔ)人送别的地方(fāng)。

　　凄(qī)切：凄凉急促(cù)。

　　骤雨：急(jí)猛的阵雨。

　　都门(mén)：国都之门。

　　这里代指北宋的首都汴(biàn)京（今(jīn)河南开封）。

　　帐(zhàng)饮：在郊外设帐(zhàng)饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟(zhōu)：古代传说(shuō)鲁班(bān)曾(céng)刻木兰树为舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里用做对(duì)船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不(bù)出的样子。

　　去去：重复(fù)“去”字，表(biǎo)示行程遥(yáo)远。

　　暮霭(ǎi)：傍晚(wǎn)的云雾(wù)。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指南方楚地的天空。

　　暮霭(ǎi)沉(chén)沉楚天阔：傍(bàng)晚的云雾笼罩着南天，深厚广阔，不知尽头。

　　今(jīn)宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风(fēng)情：情意。

　　男女相(xiāng)爱之(zhī)情，深情蜜意。

　　情：一作(zuò)“流(liú)”。

　　更(gèng)：一作(zuò)“待”。

　　作品出处：《全宋词(cí)》

　　文学体裁(cái)：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创(chuàng)作背(bèi)景

　　柳(liǔ)永因(yīn)作(zuò)词忤真(zhēn)宗(zōng)，屡试不第(dì)，所以心中失(shī)意忧愤，常流连秦楼楚馆为歌伶(líng)乐伎撰写曲子词。

　　此词当为柳(liǔ)永(yǒng)从(cóng)汴(biàn)京南下时与一位恋(liàn)人的惜别(bié)之作。

　　作者介(jiè)绍(shào)

　　柳永，（约984年—约(yuē)1053年(nián)）北宋著(zhù)名词人，婉约派代表人物。

　　汉族(zú)，崇安（今(jīn)福建武夷山）人，原(yuán)名三(sān)变，字(zì)景(jǐng)庄，后改名永，字耆(qí)卿(qīng)，排行第七(qī)，又称柳七。

　　宋(sòng)仁宗朝进士，官至屯(tún)田员外郎，故(gù)世称(chēng)柳屯田。

　　他自称“奉旨填词柳三变”，以(yǐ)毕生(shēng)精力作词，并以“白衣(yī)卿相(xiāng)”自诩。

　　其词多描绘城市风(fēng)光和歌妓(jì)生(shēng)活，尤长于抒写羁旅行(xíng)役之情，创(chuàng)作慢词独多。

　　铺叙刻画，情景交融，语(yǔ)言(yán)通俗，音律谐婉，在当时(shí)流(liú)传极(jí)其广泛，人称(chēng)“凡(fán)有(yǒu)井水饮处，皆(jiē)能歌(gē)柳词”，婉约(yuē)派最具(jù)代表性的人物之一，对宋词的(de)发展有重(zhòng)大影响，代表作 《雨霖铃》《八(bā)声甘州》。

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