雨(yǔ)霖铃(líng)竟无语(yǔ)凝(níng)噎想说(shuō)什(shén)么(me)，柳永(yǒng)为什么(me)写雨霖铃是(shì)因为离别伤感，伤(shāng)心落泪，一是不知道说(shuō)什(shén)么才好，毕(bì)竟说什么也留(liú)不(bù)住人，说再多也只(zhǐ)是徒(tú)增伤心罢(bà)了，二是(shì)因为哭(kū)的伤心，想说(shuō)的话(huà)都被自己的哭泣打断，已(yǐ)经(jīng)说(shuō)不(bù)出(chū)话(huà)来了的。

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雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎想说(shuō)什么，柳永为什么(me)写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心落泪，一是(shì)不知道说什么才好，毕竟(jìng)说什么也留不住(zhù)人，说再多(duō)也只是(shì)徒(tú)增伤(shāng)心罢了(le)，二(èr)是因为(wèi)哭的伤心，想说的(de)话都被自己(jǐ)的哭泣打断，已经说不出话(huà)来了。

　　所以执手相看泪眼(yǎn)，竟(jìng)无(wú)语凝(níng)噎(yē)。

柳永《雨霖铃(líng)》 翻译赏(shǎng)析

　　《雨霖情人把你拉黑了还有必要联系吗，婚外情拉黑是彻底分手吗(lín)铃(líng)·寒蝉凄(qī)切》是宋代(dài)词(cí)人柳(liǔ)永的词作。

　　作者(zhě)将(jiāng)情(qíng)人(rén)惜别时的真情(qíng)实感表达得缠绵悱(fěi)恻(cè)，凄婉动人(rén)，堪称抒写别情的千古名篇，也是柳词和婉约词的代(dài)表作。

　　《雨霖铃》 翻译(yì)

　　秋(qiū)蝉的叫声(shēng)凄凉而(ér)急促，傍晚时分，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外设帐饯行(xíng)，却没(méi)有畅(chàng)饮的心绪，正(zhèng)在(zài)依依不舍的(de)时候，船上的(de)人已催(cuī)着出发。

　　握着对方(fāng)的(de)手含着泪对视，哽(gěng)咽的说(shuō)不出(chū)话来。

　　想到(dào)这一(yī)去路途遥远(yuǎn)，千里烟(yān)波渺茫，傍晚的云(yún)雾笼罩(zhào)着天(tiān)空，深厚广(guǎng)阔(kuò)，不(bù)知尽头 。

　　自(zì)古以(yǐ)来(lái)，多(duō)情(qíng)的(de)人总是为离别而伤感，更(gèng)何况(kuàng)是在这冷清、凄凉的秋天！谁知我(wǒ)今夜(yè)酒醒时身在何处？怕是只有(yǒu)杨(yáng)柳岸边，面对凄厉的晨风和黎明的残月了。

　　这一去长年相别，我(wǒ)料想(xiǎng)即(jí)使遇到好天气、好风景，也如同吵(chǎo)厅虚(xū)设。

　　即使有满腹的情意(yì)，又再同(tóng)谁去诉说(shuō)呢(ne)？？

　　赏析(xī)

　　全(quán)词分上下(xià)两阕(què)。

　　上阕主要(yào)写(xiě)一对恋(liàn)人饯行(xíng)时难分难(nán)舍的别(bié)情(qíng)。

　　起首(shǒu)“寒蝉凄切(qiè)。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句写环(huán)境(jìng)，点出别时(shí)的季节是萧(xiāo)瑟凄(qī)冷的秋天(tiān)，地点(diǎn)是(shì)汴京城外的长亭，具体时间是雨后阴冷的黄(huáng)昏。

　　然而词人并没(méi)有纯客观(guān)地(dì)铺叙自然(rán)景物，而(ér)是(shì)通过(guò)景物(wù)的(de)描写，氛围的渲染(rǎn)，融情入景，暗寓别意。

　　时当世圆秋季(jì)，景已(yǐ)萧瑟(sè)；且(qiě)值天(tiān)晚，暮色阴沉；而骤雨(yǔ)滂沱之后，继(jì)之以寒(hán)蝉凄切(qiè)：词人所见所闻，无(wú)处不(bù)凄(qī)凉。

　　加之当中(zhōng)“对长亭晚”一句，句法(fǎ)结(jié)构是一、二、一，极(jí)顿挫吞咽之致，更准确(què)地(dì)传达了(le)这种凄凉况味。

　　后两(liǎng)句中“都门帐(zhàng)饮”是写离别的情形(xíng)。

　　在(zài)京(jīng)城门外设(shè)帐宴饮升返隐，暗寓仕途失意，且又跟恋人(rén)分(fēn)手。

　　“无(wú)绪”，指理不(bù)出头绪，有“剪不断(duàn)，理还乱”的意思。

　　写出(chū)了不忍(rěn)别离而(ér)又不能不别(bié)的(de)思绪。

　　“留(liú)恋处、兰(lán)舟(zhōu)催发”。

　　正(zhèng)在难分难舍之(zhī)际，船(chuán)家(jiā)又阵阵“催发”。

　　透露了现实的(de)无情(qíng)和词(cí)人(rén)内心的(de)痛苦(kǔ)。

　　“执手相看泪眼(yǎn)，竟无(wú)语(yǔ)凝噎。

　　”是不得(dé)不别(bié)的情景。

　　一(yī)对情人，紧(jǐn)紧握着手(shǒu)，泪眼(yǎn)相对，谁也说不出一句(jù)话来(lái)。

　　这两(liǎng)句把彼此悲痛、眷恋而又无(wú)可奈何的(de)心(xīn)情，写得淋漓尽致。

　　一(yī)对情(qíng)人伤心失魄之状(zhuàng)，跃然纸上。

　　这是白描(miáo)手法，所谓(wèi)“语(yǔ)不求奇，而(ér)意致绵密”。

　　“念去去、千(qiān)里烟(yān)波(bō)，暮霭沉沉(chén)楚(chǔ)天阔。

　　”写别后思(sī)念的预想(xiǎng)。

　　词中(zhōng)主人公的黯淡心情(qíng)给天容水色涂上了阴影。

　　一个“念”字，告诉(sù)读者下(xià)面写(xiě)景物是想(xiǎng)象的(de)。

　　“去去”是越去越远的意思。

　　这二字用得(dé)极好，不愿去而又(yòu)不得(dé)不(bù)去，包(bāo)含了离(lí)人无限凄楚。

　　只要兰舟启碇开行，就会越(yuè)去越(yuè)远(yuǎn)，而且一(yī)路上(shàng)暮(mù)霭(ǎi)深沉、烟(yān)波千里，最后漂泊到广(guǎng)阔无边的(de)南(nán)方。

　　离愁(chóu)之(zhī)深，别恨之(zhī)苦(kǔ)，溢(yì)于(yú)言表。

　　从词的结构(gòu)看,这两句由(yóu)上阕实写转向下(xià)阕虚写，具有承上(shàng)启下的作用。

　　下阕着重写想(xiǎng)象(xiàng)中别(bié)后的凄楚情景。

　　下(xià)片(piàn)则宕开一笔，先(xiān)作泛论(lùn)，从个别说到一般(bān)，得(dé)出(chū)一(yī)条人生哲理(lǐ)：“多情自古伤(shāng)离别(bié)”。

　　意谓伤离(lí)惜别，并不自我始，自古(gǔ)皆然(rán)。

　　“自古”两字，从个别特殊的现象(xiàng)出(chū)发(fā)，提升为普遍、广泛的(de)现象，扩大了词的(de)意义。

　　但接着(zhe)“更(gèng)那堪冷落清(qīng)秋节”一(yī)句，则强(qiáng)调自(zì)己比常人(rén)、古人承受的(de)痛苦更多、更(gèng)甚。

　　“今宵酒醒何(hé)处？杨柳岸(àn)晓(xiǎo)风残(cán)月。

　　”这(zhè)是(shì)写酒醒(xǐng)后的(de)心境，也是他漂泊江湖的感受。

　　这两句妙就妙在用(yòng)景写情，真正做到(dào)“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难(nán)留的离(lí)情；晓风凄(qī)冷，写别后(hòu)的寒心；残月破碎(suì)，写此后难(nán)圆之意。

　　这几(jǐ)句景语，将(jiāng)离人(rén)凄楚惆(chóu)怅、孤(gū)独(dú)忧伤的感(gǎn)情，表现得(dé)十分(fēn)充(chōng)分、真(zhēn)切,创造出一种特有(yǒu)的意境。

　　难怪它(tā)为人称道，成为名句。

　　再从此后长远设想：“此去经年，应(yīng)是(shì)良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情,更与何人(rén)说(shuō)？”这四句更(gèng)深一层推(tuī)想离别以后惨不成(chéng)欢的境况。

　　此后漫长(zhǎng)的孤独日子怎么挨得过呢？纵有良(liáng)辰好景，也等(děng)于虚设，因为再没有心爱的人与(yǔ)自己共(gòng)赏；再退(tuì)一步，即便对着美景，能产生(shēng)一(yī)些感受(shòu)，但又(yòu)能向谁去诉(sù)说呢(ne)？总(zǒng)之(zhī)，一切都提(tí)不起兴(xīng)致了。

　　这(zhè)几句把(bǎ)词人的(de)思念之情、伤感之(zhī)意刻画到了(le)细致入微、至尽至极的(de)地步，也传达出(chū)彼(bǐ)此关切的心情。

　　结句用(yòng)问句形(xíng)式，感情(qíng)显得(dé)更强烈。

　　《雨霖(lín)铃(líng)》全词(cí)围绕“伤离别”而(ér)构思，先写离别之前，重(zhòng)在勾勒环境；次写离别时刻，重(zhòng)在描写(xiě)情态；再写别后想(xiǎng)象，在刻画心理。

　　不论(lùn)勾勒(lēi)环境，描写情(qíng)态，想象未来，词人都注意(yì)了前后照应，虚实相生，做到层层深入，尽情描(miáo)绘，情景交融，读起来如行云流水(shuǐ)，起(qǐ)伏跌宕中不见痕迹。

　　这首词的(de)情调因(yīn)写真情实(shí)感而(ér)显得(dé)太(tài)伤(shāng)感、太低沉，但却(què)将词人(rén)抑郁的心(xīn)情和失(shī)去(qù)爱(ài)情的痛苦(kǔ)刻画的极为生动。

　　古往今来有(yǒu)离别之(zhī)苦的人(rén)们在读到这首《雨霖(lín)铃》时(shí)，都(dōu)会产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作(zuò)者：柳永 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉凄切(qiè)，对长亭(tíng)晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无(wú)绪，留恋处，兰舟催发(fā)。

　　执(zhí)手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　念去去(qù)，千里烟波，暮(mù)霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　多情自古伤离(lí)别，更那堪(kān)，冷落清秋节！今宵酒醒(xǐng)何处？杨柳岸(àn)，晓风残月。

　　此去经年，应(yīng)是(shì)良(liáng)辰好景虚设。

　　便纵有千(qiān)种风情，更(gèng)与何(hé)人说？

　　注释

　　长亭：古代在交通要道边(biān)每隔十里(lǐ)修建一(yī)座长亭供行人休息，又称“十里长亭(tíng)”。

　　靠近城市的长亭往(wǎng)往是(shì)古人送别(bié)的(de)地方(fāng)。

　　凄切：凄凉(liáng)急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都(dōu)之门(mén)。

　　这里代指北宋的首都汴(biàn)京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊(jiāo)外设帐饯(jiàn)行。

　　无绪(xù)：没有情绪(xù)。

　　兰舟(zhōu)：古代传说鲁班(bān)曾刻木兰树为舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里用做对船(chuán)的美称。

　　凝噎：喉(hóu)咙哽塞(sāi)，欲(yù)语不出的(de)样子。

　　去去：重复(fù)“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的(de)云(yún)雾。

　　沉沉：深厚的(de)样子。

　　楚(chǔ)天：指南(nán)方楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍(bàng)晚的(de)云雾笼罩着南(nán)天，深(shēn)厚广(guǎng)阔，不知尽头(tóu)。

　　今宵(xiāo)：今夜。

　　经年：年(nián)复一年。

　　纵(zòng)：即(jí)使。

　　风情：情意。

　　男(nán)女相爱之情，深情(qíng)蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待(dài)”。

　　作品出处：《全(quán)宋词》

　　文学体裁(cái)：词(cí)

　　词(cí)    牌：双调·雨(yǔ)霖(lín)铃

　　创(chuàng)作背(bèi)景

　　柳永因作词忤(wǔ)真(zhēn)宗(zōng)，屡试不第，所(suǒ)以心中(zhōng)失意忧愤，常流(liú)连秦楼(lóu)楚馆为歌伶乐伎撰写曲子词(cí)。

　　此词当为柳永从(cóng)汴京(j情人把你拉黑了还有必要联系吗，婚外情拉黑是彻底分手吗īng)南下时(shí)与一位恋人(rén)的惜别之作。

　　作者介(jiè)绍

　　柳永，（约984年(nián)—约(yuē)1053年(nián)）北宋著名词人(rén)，婉约派代表人物(wù)。

　　汉族，崇安(ān)（今(jīn)福(fú)建武(wǔ)夷山）人(rén)，原名三(sān)变，字(zì)景庄(zhuāng)，后改名永，字耆(qí)卿，排行(xíng)第七(qī)，又称柳七。

　　宋(sòng)仁宗朝进士，官至(zhì)屯田员外郎，故世称柳(liǔ)屯田。

　　他自(zì)称“奉旨填词柳三变(biàn)”，以毕(bì)生精力作词，并以“白衣卿(qīng)相”自(zì)诩(xǔ)。

　　其词多描(miáo)绘城市风光和歌妓生活，尤长于抒(shū)写羁旅行役之情，创作慢词独多。

　　铺叙刻画(huà)，情景交融，语言通(tōng)俗，音律谐(xié)婉，在当时流传极其广(guǎng)泛，人称“凡有井水饮(yǐn)处，皆能歌柳(liǔ)词(cí)”，婉约(yuē)派最(zuì)具(jù)代(dài)表性的人物之一，对宋词的发展有重大影响，代表(biǎo)作 《雨霖(lín)铃》《八(bā)声甘州》。

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