雨(yǔ)霖铃竟(jìng)无语凝噎想说什么，柳永(yǒng)为什么写雨霖铃是因为离别伤感，伤(shāng)心(xīn)落泪(lèi)，一(yī)是不知道说什么才好，毕(bì)竟说(shuō)什么也(yě)留(liú)不(bù)住人，说再多(duō)也只是徒(tú)增伤心罢了，二(èr)是(shì)因为哭的伤心，想说(shuō)的话(huà)都被自己的哭泣打断，已经(jīng)说不出话来了(le)的。

　　关(guān)于雨霖铃竟无语凝噎想说什么(me)，柳永为什么写雨霖铃以及雨霖铃竟无语凝噎想说什么，雨霖(lín)铃竟无语凝噎的竟，柳永为(wèi)什么(me)写(xiě)雨霖(lín)铃，雨霖(lín)铃竟无(wú)语凝噎的竟在表情(qíng)达意上的(de)作用，柳(liǔ)永的雨(yǔ)霖铃是什么意(yì)思等问(wèn)题，小编将为(wèi)你(nǐ)整理以(yǐ)下知(zhī)识(shí)：

雨霖铃竟(jìng)无(wú)语凝噎想(xiǎng)说什么，柳永(yǒng)为什么(me)写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心落泪(lèi)，一是不知道说什么(me)才好(hǎo)，毕竟(jìng)说什么也(yě)留不住人，说再多也只是徒(tú)增伤心(xīn)罢了，二是因为哭的伤心，想(xiǎng)说的话(huà)都(dōu)被自己的哭泣打(dǎ)断，已(yǐ)经说不(bù)出话来了。

　　所以执手相看(kàn)泪(lèi)眼，竟无(wú)语凝噎。

柳(liǔ)永《雨霖铃》 翻译赏(shǎng)析

　　《雨霖铃·寒(hán)蝉凄切》是(shì)宋代词人柳永的词(cí)作。

　　作者将情人惜别时(shí)的真情实感(gǎn)表(biǎo)达得缠(chán)绵悱恻，凄(qī)婉动人，堪称抒写别情的千古(gǔ)名篇(piān)，也是柳词和婉约词(cí)的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉(chán)的叫声凄凉而急促，傍晚(wǎn)时分，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外设帐饯行，却没有畅(chàng)饮的心绪，正在(zài)依依不舍(shě)的时候，船上的人已催着出发。

　　握着(zhe)对(duì)方的(de)手(shǒu)含着泪(lèi)对视，哽咽(yàn)的说不(bù)出话来。

　　想到这一去(qù)路途遥远，千里烟波渺茫，傍晚(wǎn)的云雾笼罩着天(tiān)空，深(shēn)厚广(guǎng)阔，不知尽(jǐn)头 。

　　自古以来，多情(qíng)的人总是为离(lí)别而(ér)伤感，更何况是在这冷清、凄凉(liáng)的秋天(tiān)！谁(shuí)知我今夜酒醒时(shí)身在何处？怕是只有杨柳(liǔ)岸边，面对凄厉的晨风(fēng)和黎明(míng)的残月了。

　　这(zhè)一去长年(nián)相别，我(wǒ)料想(xiǎng)即使遇到好天气(qì)、好风景，也如同(tóng)吵厅虚设。

　　即使有满腹的情意，又再(zài)同谁去诉说呢(ne)？？

　　赏析(xī)

　　全(quán)词分上(shàng)下两(liǎng)阕。

　　上阕主(zhǔ)要写一对恋人饯行(xíng)时难分难舍的(de)别情。

　　起首“寒(hán)蝉凄切。

　　对长亭晚(wǎn)，骤雨(yǔ)初歇”三(sān)句(jù)写环境，点出别(bié)时的(de)季节(jié)是萧瑟(sè)凄冷的(de)秋(qiū)天，地点是(shì)汴(biàn)京城外的(de)长亭(tíng)，具体时间是雨(yǔ)后阴冷的黄昏。

　　然而词人并没有纯客观(guān)地铺(pù)叙自然景物，而是通过景(jǐng)物的描写，氛围的渲染，融(róng)情入景，暗寓别意。

　　时当(dāng)世圆秋季，景(jǐng)已萧瑟；且值天晚，暮色阴沉；而骤(zhòu)雨滂沱之后，继之以寒(hán)蝉凄(qī)切：词(cí)人(rén)所(suǒ)见所闻，无(wú)处不凄凉。

　　加之当中“对(duì)长亭晚”一句(jù)，句法(fǎ)结(jié)构是(shì)一、二、一(yī)，极顿挫(cuò)吞咽之致，更准确地传达了这种凄凉况(kuàng)味(wèi)。

　　后两句中(zhōng)“都门帐(zhàng)饮(yǐn)”是写离别的(de)情形(xíng)。

　　在京城门外设帐(zhàng)宴饮升返隐，暗(àn)寓仕途失意，且又跟恋(liàn)人(rén)分(fēn)手(shǒu)。

　　“无(wú)绪”，指理不出头(tóu)绪，有“剪不断，理还乱”的意思(sī)。

　　写出(chū)了(le)不忍别离而又(yòu)不(bù)能不别的(de)思绪。

　　“留恋处、兰(lán)舟催发”。

　　正在(zài)难(nán)分难舍之际，船家又阵阵“催(cuī)发”。

　　透露了现实(shí)的无情和词人内(nèi)心的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

　　”是不得(dé)不别的情景。

　　一对(duì)情人(rén)，紧紧握(wò)着手，泪眼相对，谁也(yě)说不出一句话来(lái)。

　　这(zhè)两句把彼此悲(bēi)痛、眷恋(liàn)而(ér)又无(wú)可奈何的(de)心情，写得(dé)淋(lín)漓尽致。

　　一对情人伤心失魄之状，跃然纸(zhǐ)上。

　　这是白描手法，所谓“语(yǔ)不求奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主人公的黯淡心情给(gěi)天容水色涂上(shàng)了(le)阴影。

　　一个“念(niàn)”字(zì)，告(gào)诉读者下(xià)面写景(jǐng)物是想象的。

　　“去去”是越去越远的意思。

　　这二字用得极好，不愿去而(ér)又不得不去，包含(hán)了离人无限凄楚。

　　只要兰舟启(qǐ)碇开行，就会越去越远，而且一(yī)路上(shàng)暮(mù)霭深沉、烟波(bō)千里，最后漂泊到广阔无边的南(nán)方。

　　离(lí)愁之深，别恨(hèn)之(zhī)苦，溢于言表。

　　从词的结(jié)构看,这两句由上(shàng)阕实写转向(xiàng)下阕(què)虚(xū)写，具(jù)有承上启下(xià)的作用。

　　下阕着重写想象中别(bié)后的凄(qī)楚情景。

　　下片则宕开一笔，先作泛论，从个(gè)别说到一般，得出(chū)一条人生哲理：“多情自古(gǔ)伤离别(bié)”。

　　意谓伤离惜(xī)别，并不自我(wǒ)始，自古皆然(rán)。

　　“自古”两字(zì)，从个别(bié)特(tè)殊的现象出发，提升为普遍、广泛(fàn)的现(xiàn)象(xiàng)，扩大(dà)了词的意义(yì)。

　　但接着“更那堪冷落清秋节”一句，则强调自己比(bǐ)常人(rén)、古人承受的(de)痛苦更多(duō)、更(gèng)甚。

　　“今(jīn)宵酒醒何(hé)处？杨(yáng)柳岸晓风(fēng)残月。

　　”这是(shì)写酒醒后的(de)心境，也是(shì)他漂泊江湖(hú)的感受。

　　这两句妙就妙(miào)在用(yòng)景写(xiě)情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐(xié)音(yīn)，写(xiě)难(nán)留的(de)离(lí)情；晓风凄冷(lěng)，写别后的寒心；残月破碎(suì)，写(xiě)此后难圆(yuán)之意。

　　这几(jǐ)句景语，将离人(rén)凄楚惆怅、孤(gū)独忧(yōu)伤的(de)感情，表现得十分充分、真(zhēn)切,创(chuàng)造(zào)出(chū)一种特有的(de)意境。

　　难怪它为人(rén)称道，成(chéng)为名句。

　　再从此后长远设想：“此去经年，应是(shì)良辰好(hǎo)景虚设(shè)。

　　便(biàn)纵(zòng)有千(qiān)种风情,更与何人(rén)说？”这四句更深一层推想离别以后惨(cǎn)不成欢的境况。

　　此后漫(màn)长的(de)孤独日子怎么挨得过呢？纵有良辰好(hǎo)景，也等(děng)于虚(xū)设，因为再没有心(xīn)爱的人与自己共赏；再(zài)退一步，即(jí)便对着美景，能产生一些(xiē)感受，但又能向谁(shuí)去诉说呢？总之(zhī)，一(yī)切都提(tí)不起(qǐ)兴(xīng)致了。

　　这几句把词人(rén)的(de)思(sī)念之情、伤感之意刻画到了细致入微、至尽(jǐn)至极的地步，也传(chuán)达出彼此关切的(de)心情(qíng)。

　　结句用(yòng)问句形式，感(gǎn)情(qíng)显得更强烈(liè)。

　　《雨霖(lín)铃(líng)》全词围绕“伤离(lí)别”而(ér)构(gòu)思(sī)，先(xiān)写(xiě)离别(bié)之前，重在勾勒(lēi)环(huán)境；次写(xiě)离(lí)别时刻，重(zhòng)在(zài)描写(xiě)情(qíng)态；再写(xiě)别(bié)后想象，在刻画心理。

　　不论勾勒(lēi)环境，描写情态，想象未(wèi)来，词人都注(zhù)意了前后照(zhào)应，虚实相(xiāng)生，做到(dào)层层深入，尽情描(miáo)绘(huì)，情景交(jiāo)融，读(dú)起来如行云流水，起伏跌宕中不见痕(hén)迹。

　　这首词的情调因写真情(qíng)实(shí)感而显得(dé)太伤(shāng)感、太(tài)低沉，但却(què)将(jiāng)词(cí)人抑郁的(de)心情和失去爱情的痛(tòng)苦刻画的极为生(shēng)动。

　　古(gǔ)往今来有离别之苦的人们在读(dú)到这首《雨霖铃》时(shí)，都会产(chǎn)生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃(líng)·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对(duì)长(zhǎng)亭晚，骤(zhòu)雨初(chū)歇。

　　都门帐饮无绪，留(liú)恋处，兰舟催发。

　　执手相看泪眼，竟无(wú)语凝噎(yē)。

　　念(niàn)去去，千里烟波(bō)，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　多情自(zì)古伤(shāng)离(lí)别，更(gèng)那堪(kān)，冷落清秋(qiū)节！今宵酒醒(xǐng)何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去(qù)经年，应是良辰好景虚设(shè)。

　　便纵有千种风情(qíng)，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古代(dài)在交(jiāo)通要道边每隔十里修建一座长亭供行人休息，又称“十里长亭”。

　　靠(kào)近(jìn)城市的(de)长亭往往是古人送(sòng)别的(de)地方。

　　凄切(qiè)：凄凉(liáng)急促。

　　骤雨：急猛的(de)阵雨(yǔ)。

　　都门：国都之门。

　　这里(lǐ)代指(zhǐ)北宋的首都汴京(jīng)（今河南(nán)开封）。

　　帐饮(yǐn)：在郊外设帐饯行(xíng)。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟(zhōu)4斤是多少克，0.4斤是多少克：古代(dài)传说鲁班曾刻(kè)木兰树为(wèi)舟（南朝梁任昉(fǎng)《述异记》。

　　这里(lǐ)用做对(duì)船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语(yǔ)不出的样(yàng)子。

　　去去(qù)：重复“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾(wù)。

　　沉沉(chén)：深厚的样子(zi)。

　　楚天：指南方(fāng)楚地的天(tiān)空。

　　暮霭(ǎi)沉沉(chén)楚天阔：傍晚(wǎn)的云(yún)雾笼罩着(zhe)南(nán)天，深厚广(guǎng)阔，不知尽(jǐn)头。

　　今宵：今(jīn)夜。

　　经年：年(nián)复一年。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风(fēng)情：情意。

　　男(nán)女相(xiāng)爱之情，深情蜜(mì)意。

　　情(qíng)：一(yī)作“流”。

　　更：一(yī)作(zuò)“待”。

　　作品出处：《全(quán)宋词》

　　文(wén)学体裁：词

　　词    牌(pái)：双调(diào)·雨(yǔ)霖铃

　　创作背(bèi)景

　　柳永因作词忤真宗，屡试不第，所(suǒ)以心中失(shī)意(yì)忧愤，常(cháng)流连秦楼楚馆为歌伶乐(lè)伎撰写曲子词。

　　此(cǐ)词当为柳永从(cóng)汴京南下(xià)时与一(yī)位恋(liàn)人的惜别(bié)之(zhī)作。

　　作者(zhě)介绍(shào)

　　柳永，（约984年—约1053年(nián)）北宋著名词人，婉约(yuē)派代表(biǎo)人物。

　　汉族，崇安（今(jīn)福建(jiàn)武夷山）人，原名三变，字景庄，后(hòu)改名4斤是多少克，0.4斤是多少克永，字耆卿，排行第七，4斤是多少克，0.4斤是多少克又称(chēng)柳(liǔ)七。

　　宋仁宗(zōng)朝进士，官至(zhì)屯(tún)田员外郎，故(gù)世(shì)称柳屯田(tián)。

　　他自(zì)称“奉旨填词柳三变(biàn)”，以毕(bì)生精力作词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词多描绘城市风(fēng)光和歌妓生活，尤(yóu)长于抒写羁旅行(xíng)役之情，创作(zuò)慢词(cí)独多。

　　铺叙刻画(huà)，情景交融，语言通俗(sú)，音律谐婉(wǎn)，在当时流(liú)传极其广泛，人称“凡有井水饮处，皆能歌柳词”，婉约派最具代表(biǎo)性(xìng)的人物之一，对宋词(cí)的发展有重大(dà)影(yǐng)响，代表作(zuò) 《雨霖铃》《八声(shēng)甘州》。

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