柴(chái)可夫斯基《第一钢琴协(xié)奏曲(qū)》第一乐章，第一(yī)钢琴(qín)协(xié)奏(zòu)曲 柴可夫(fū)斯基是《降(jiàng)b小调(diào)第一(yī)号钢琴协奏曲(qū)》是俄国作曲家柴科夫斯基最著名和(hé)最具(jù)有代表性的钢琴协奏曲之一的。

　　关(guān)于(yú)柴可夫斯基《第一(yī)钢琴协(xié)奏曲》第一(yī)乐章，第一钢琴协奏曲(qū) 柴可夫(fū)斯基(jī)以(yǐ)及柴(chái)可夫(fū)斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章，欣赏柴可夫斯(sī)基的《第一钢琴协奏曲》并写出(chū)感想!，第(dì)一钢琴协奏曲 柴可夫斯基，第一钢(gāng)琴协奏曲第(dì)二乐章柴可夫斯基，柴可夫斯基的发字有几画，发字有几画五行什么第一钢琴协奏曲的风(fēng)格(gé)特(tè)点等(děng)问(wèn)题，小编将(jiāng)为(wèi)你整理以下(xià)知识：

柴可(kě)夫斯基《第(dì)一钢琴协奏曲(qū)》第一乐章，第一钢琴协奏曲(qū) 柴可夫斯基(jī)

　　《降b小调第一号钢(gāng)琴协(xié)奏曲》是俄(é)国作曲家柴科夫斯基最著名(míng)和最具有代表性的钢(gāng)琴协(xié)奏曲之一。

　　彼(bǐ)得·伊(yī)里奇·柴科夫斯基，是(shì)俄罗(luó)斯浪(làng)漫乐派作曲家，也是(shì)俄(é)国(guó)民(mín)族乐派的代表人物。

　　其风(fēng)格直接和(hé)间接地影响了很多后来者。

　　在《第一号钢琴(qín)协奏曲》创作(zuò)之前，柴科夫斯基因被(bèi)认为(wèi)追(zhuī)随西方音乐风(fēng)格而(ér)不是真正(zhèng)的民族乐派，在创作“第一(yī)钢琴协(xié)奏(zòu)曲”之后，才获得世界范围的(de)影(yǐng)响，真正走向世界。

　　柴科夫斯基一生写过三首(shǒu)钢(gāng)琴协奏曲，这一首最成功(gōng)。

　　它(tā)是柴科(kē)夫斯基的早期(qī)作品，写于1874-1875年，当时正是(shì)农(nóng)奴改(gǎi)革之(zhī)后，由封建生产关系转(zhuǎn)向资本主义生(shēng)产关系。

　　作品完成之后，柴科夫斯基曾向当时(shí)的莫(mò)斯科音乐(lè)学院(yuàn)创始人尼古(gǔ)拉.鲁宾斯坦征求(qiú)意见，尼古拉.鲁宾斯认(rèn)为它“一无(wú)是处、无可(kě)救药”要求柴(chái)科夫(fū)斯基(jī)必须按照自己的意(yì)思修(xiū)改，他才能“给面(miàn)子”，准许演奏。

　　柴科夫斯基说(shuō)：“我一(yī)个(gè)音(yīn)符(fú)也不该，我要按照现在的样子付印。

　　”柴科(kē)夫斯基把“献给尼(ní)古拉(lā).鲁宾斯”的(de)标题抹(mǒ)去。

　　改(gǎi)赠德国钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉(hàn)斯.冯.彪罗在波(bō)士顿首演(yǎn)成功。

　　1878年尼(ní)古拉.鲁宾(bīn)斯(sī)也演奏了这首协奏(zòu)曲，以改正了自己的错(cuò)误。

　　柴科夫斯(sī)基(jī)因之(zhī)维护了自(zì)己的(de)创作个性和自由、人(rén)格感(gǎn)和自豪(háo)感。

　　柴(chái)科夫斯基的音(yīn)乐以抒(shū)情性的美丽旋律与强烈的(de)情感(gǎn)渲(xuàn)泄的结合而见长，他吸收意大利歌剧(jù)、法国(guó)芭蕾、德国交响(xiǎng)曲(qū)的创作(zuò)特(tè)色，使其(qí)作品色彩异常丰富，但因感情因素(sù)太多(duō)地带(dài)入创作，又使曲式(shì)结(jié)构不那(nà)么完美常被情绪冲动而(ér)阻断；

　　从这(zhè)个意义(yì)上说，他的音乐又往往(wǎng)是最感人(rén)的音(yīn)乐。

柴可夫斯(sī)基第(dì)一钢琴协奏曲 第一(yī)乐章(zhāng)想要表现(xiàn)什么

　　以下(xià)，是第(dì)一乐章：

　　极(jí)庄严(yán)而不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号(hào)演奏的降B小调引子后，大(dà)提琴与第(dì)一小(xiǎo)提琴主(zhǔ)奏降D大调主题(tí)，钢琴(qín)以华彩发展(zhǎn)，这个主(zhǔ)题据说是柴科(kē)夫(fū)斯基在卡(kǎ)缅科集市上(shàng)，从一(yī)个盲乞那里采集到的歌(gē)曲旋(xuán)律。

　　第二主题以降A大调(diào)先出(chū)现于(yú)单簧管(guǎn)，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一主题纠(jiū)缠上新音(yīn)型，以(yǐ)钢琴(qín)为(wèi)主形成变化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　如果说(shuō)贝多芬的(de)《命(mìng)运(yùn)》的开篇是将人们心灵重重扣入地下的震撼，那么就可以说柴可(kě)夫斯基的《第(dì)一钢(gāng)琴协(xié)奏曲(qū)》的开(kāi)篇是将人们(men)的心灵带入(rù)缥缈(miǎo)太空的(de)强音。

　　有的乐(lè)迷甚至说这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂(áng)的节奏实在是世(shì)间的绝品。

　　第一乐章整个都是快速的节奏，音乐开始时的几(jǐ)十次琴键的重击，让人整个心(xīn)都飞了起来。

　　之后的旋律更让(ràng)作为“旋律大师(shī)”的柴可夫斯基(jī)表露无疑(yí)。

　　节(jié)奏的(de)亢奋(fèn)激进，高昂的气势，让生(shēng)处喧(xuān)闹都市(shì)的(de)生(shēng)活(huó)虫(chóng)们感(gǎn)到(dào)了生活的压力与动力。

　　虽(suī)然，第一乐章中(zhōng)间也是有舒缓(huǎn)的旋律的，但是，总体上还是(shì)快的节奏(zòu)，让我们感觉在这样的都市的生活的艰(jiān)难，为了生活而艰(jiān)苦的奋斗。

　　以下，是全(quán)篇(piān)文章：

　　柴可夫(fū)斯基第一(yī)钢琴协奏曲欣赏

　　这个月我一(yī)直(zhí)在听(tīng)这首曲子，甚至把第(dì)一(yī)乐章(zhāng)的开头曲作为我的(de)手(shǒu)机(jī)铃声。

　　就像下文中所说的“将人(rén)们心灵重(zhòng)重(zhòng)扣入地下的震撼”，开(kāi)篇曲这种(zhǒng)震撼是难以详(xiáng)细描(miáo)述的，我也(yě)找不到什么好的言(yán)语来描(miáo)述，但是我并不(bù)认为“将人们心灵重重扣入地下的震撼”就能够表现了(le)他的(de)全部内涵！

　　我听古(gǔ)典音(yīn)乐是不得章法的，如果按照严格的音律格式去套(tào)，我就什么也感受(shòu)不(bù)到，而更多的是(shì)在静谧中，独自聆(líng)听时，偶尔的一(yī)个片段或是(shì)凸起(qǐ)的(de)音符(fú)就会深深的(de)把我打动。

　　在(zài)听这首协奏曲的(de)时候，有好几次(cì)，我(wǒ)感到仿佛(fú)是魔音一(yī)般钻进了我的心，使我不能再坐在那里，只有起(qǐ)身在屋(wū)里四处走动才能使让州我的(de)激动慢慢的平息下(xià)来！我是(shì)个不善于表(biǎo)达感情的(de)人，所以有(yǒu)时除了走动，偶尔(ěr)还会感(gǎn)到全身发寒(hán)，一切被僵住了一样，不(bù)能自己(jǐ)！

　　听了很多(duō)遍了，很多高人所说的内涵我都没有感(gǎn)受出来(lái)，但是我也没有刻意去感受，就像久(jiǔ)旱(hàn)的大地经受(shòu)大雨(yǔ)洗刷一(yī)样，我只(zhǐ)会享受乐曲带给我那淋漓的快感和幸福感(gǎn)，就够(gòu)了吧(ba)！

　　希望(wàng)我在很(hěn)多(duō)年以后，再重听这首曲子时，能(néng)走进作家100多年前(qián)的灵魂深处，去(qù)感受(shòu)他(tā)那颗细腻(nì)却又(yòu)敏感(gǎn)，易受伤害的心！

　　下面(miàn)是我(wǒ)摘录一位网友（personalpro）的论述文(wén)章。

　　这首(shǒu)协(xié)奏曲，降B小调(diào)，OP.23，作于1874年(nián)，原题献给当(dāng)时著名(míng)的钢(gāng)琴家、莫斯科音乐学(xué)院第一任(rèn)校长尼古(gǔ)拉?鲁宾斯坦，因鲁宾(bīn)斯坦粗暴地指(zhǐ)责这首作品(pǐn)庸俗、琐碎，改献给布娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥首演。

　　共3个乐(lè)章(zhāng)：

　　1. 极(jí)庄严而不(bù)太快(kuài)的(de)快板(bǎn)。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆(yuán)号(hào)演奏(zòu)的降(jiàng)B小调引子后，大提琴(qín)与第一小提琴主奏降D大调主题，钢琴以华彩发展，这个主(zhǔ)题(tí)据说是柴(chái)科汪蠢夫斯基在卡缅科集(jí)市上，从一个盲乞(qǐ)那(nà)里采(cǎi)集(jí)到(dào)的歌曲旋律。

　　第二主题以(yǐ)降A大调先出现于单簧管，钢琴加(jiā)以反复。

　　在发展部，第一主题纠缠上(shàng)新音型，以钢(gāng)琴(qín)为主(zhǔ)形成变(biàn)化。

　　主题深情、真挚，如梦(mèng)般甜美。

　　2. 朴(pǔ)素的小行板，降(jiàng)D大调，三段体。

　　行板主题为牧(mù)歌风格(gé)，先由长笛独奏，再(zài)以钢琴接(jiē)替，然后交给大提琴、双(shuāng)簧管(guǎn)。

　　中段速度(dù)为最急板，变成匆忙的随想(xiǎng)曲。

　　第三段再由钢(gāng)琴以独奏行板主(zhǔ)题，加上颤(chàn)音与音(yīn)型装饰(shì)变奏。

　　是柴(chái)可夫(发字有几画，发字有几画五行什么fū)斯基最优(yōu)美(měi)的抒情篇(piān)章(zhāng)之一。

　　3. 热情如(rú)火的(de)快板(bǎn)，降(jiàng)B小调，回(huí)旋曲式(shì)，在4小节引子后，钢琴主奏开(kāi)始回旋主题，接着(zhe)小(xiǎo)提(tí)琴以降D大调用八度(dù)奏庄重抒(shū)情的对(duì)困滑陪比主题，两个主题的(de)纠缠发展形成高潮。

　　终结部以降B大调形成辉(huī)煌的结尾。

　　主部主题是乌克兰歌舞曲《亿万(wàn)卡，快来(lái)唱春(chūn)歌(gē)》，音乐(lè)表现春(chūn)天(tiān)来了，农(nóng)时即将开(kāi)始(shǐ)的(de)欢快、奔放(fàng)的情绪，副(fù)主部是十分抒情(qíng)优美的同时也充满生机，音乐洋溢着青春和难以抑制的内心喜悦。

　　音乐欣(xīn)赏(shǎng)：

　　如果说贝(bèi)多芬的《命运(yùn)》的(de)开篇(piān)是将人们心灵重重扣入地下的震撼，那(nà)么就可以说(shuō)柴可夫斯基(jī)的《第一(yī)钢琴协奏曲》的开篇是(shì)将人们的心灵(líng)带入缥缈太(tài)空的(de)强音。

　　有的乐迷甚(shèn)至(zhì)说这个曲子的开头是(shì) “腾空(kōng)的”。

　　那种激昂的节奏实在是世间的绝品。

　　第一(yī)乐(lè)章整个都(dōu)是快速(sù)的节奏，音(yīn)乐开(kāi)始时的几十次(cì)琴键的重击(jī)，让人整个心都飞(fēi)了起来(lái)。

　　之后的旋律(lǜ)更(gèng)让作为“旋律大师”的(de)柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的(de)亢奋(fèn)激(jī)进，高昂(áng)的气(qì)势(shì)，让(ràng)生(shēng)处(chù)喧闹都(dōu)市(shì)的(de)生活虫们感到(dào)了生活的压力与动力。

　　虽然，第一乐(lè)章中间也是有舒(shū)缓的旋(xuán)律的，但(dàn)是(shì)，总体上还是(shì)快(kuài)的节(jié)奏，让我们感觉在这样的都(dōu)市的生活的艰难，为了生活而(ér)艰苦(kǔ)的奋斗。

　　第二乐章整个节奏马上舒(shū)缓下来，如果说听第(dì)一乐章让你感觉是面对汹(xiōng)涌澎(pēng)湃(pài)的大(dà)海的话，那么第二(èr)乐章就是让你步入了森(sēn)林中畅快流动的小溪，不时(shí)的还会有活泼的小动物(wù)跑过你的身旁。

　　让刚(gāng)才(cái)你(nǐ)亢(kàng)奋的(de)心情得以缓解，你能感受到生(shēng)活在都市(shì)的你依然有(yǒu)着成功的欢愉，清新流(liú)动的旋律(lǜ)让你对生(shēng)活的希望充满信心，整(zhěng)个人(rén)就像(xiàng)是沐浴在(zài)温暖的(de)阳光中，呼吸着明媚的空气(qì)（不要(yào)以为我(wǒ)用错了形容词，空气的明媚意(yì)味着憧憬和希望）。

　　为(wèi)了成(chéng)功而奋斗的动力也就油然(rán)而生。

　　第三乐章又重回较(jiào)快的节奏，但是(shì)同时也有着优雅的旋律，这(zhè)是成功(gōng)后(hòu)的快乐，在成功后的兴奋中，享受着(zhe)那份激动。

　　同时(shí)，快速的旋律也在(zài)提(tí)醒(xǐng)着我(wǒ)们(men)，成功来得不容易，可能失去得也快，只(zhǐ)有更加的努力，才能取(qǔ)得(dé)更大(dà)的(de)成功(gōng)！

　　整(zhěng)首曲子在激(jī)昂的旋律中结束，完(wán)美，只能用完美来解释！

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