柴可夫(fū)斯基(jī)《第一钢琴协(xié)奏(zòu)曲》第一乐章，第一钢(gāng)琴(qín)协奏(zòu)曲 柴可夫斯(sī)基是《降b小调第一号(hào)钢琴协(xié)奏曲》是(shì)俄(é)国作曲家(jiā)柴科夫斯(sī)基最著名和最具有代表性的钢琴(qín)协奏曲之一的。

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柴可(kě)夫(fū)斯基《第一钢(gāng)琴协奏曲》第一乐章，第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲 柴可夫斯基

　　《降b小调第(dì)一号钢琴协奏(zòu)曲》是俄(é)国作曲家柴科(kē)夫斯基最著名和最(zuì)具(jù)有代表性的钢琴协奏曲之(zhī)一。

　　彼得·伊里(lǐ)奇·柴科夫斯基(jī)，是俄罗斯(sī)浪漫(màn)乐(lè)派作曲家(jiā)，也是俄国民族乐派的代(dài)表人物。

　　其风格直接和间(jiān)接(jiē)地影(yǐng)响了(le)很多(duō)后来(lái)者。

　　在《第一号(hào)钢(gāng)琴(qín)协(xié)奏曲》创作之前，柴科夫斯基因被(bèi)认为追随(suí)西方音乐风格而不是真正的民族乐派，在创(chuàng)作“第一钢琴(qín)协奏曲”之后，才获得世(shì)界范围的影响，真正走向世界。

　　柴科夫(fū)斯基一生写过(guò)三首(shǒu)钢琴协奏曲，这一(yī)首(shǒu)最成(chéng)功。

　　它(tā)是柴(chái)科夫斯基(jī)的早(zǎo)期作品，写于1874-1875年(nián)，当(dāng)时正是农奴改革(gé)之后，由封(fēng)建(jiàn)生产关(guān)系转向资(zī)本主义(yì)生产关系(xì)。

　　作品完(wán)成之后(hòu)，柴(chái)科(kē)夫斯基(jī)曾向当时(shí)的莫斯科音乐学(xué)院创始(shǐ)人尼古拉.鲁宾(bīn)斯坦征求意见，尼古拉.鲁宾斯认为它“一无(wú)是处、无可救药(yào)”要求柴(chái)科夫斯基必须按(àn)照自己的意思修(xiū)改(gǎi)，他才(cái)能(néng)“给面子”，准(zhǔn)许演奏。

　　柴科夫斯(sī)基(jī)说：“我一个(gè)音符也不该，我要(yào)按照现在的样(yàng)子付印。

　　”柴科(kē)夫斯(sī)基把(bǎ)“献给尼(ní)古(gǔ)拉.鲁宾(bīn)斯”的标(biāo)题抹去。

　　改赠德国钢(gāng)琴家(jiā)汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯(sī).冯.彪罗在波(bō)士顿首演成(chéng)功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯(sī)也演奏了(le)这首协奏曲，以改(gǎi)正了(le)自(zì)己的错误(wù)。

　　柴科夫斯基因之维护了自己的(de)创作(zuò)个性和(hé)自由、人(rén)格感(gǎn)和自豪(háo)感。

　　柴科夫斯(sī)基(jī)的音(yīn)乐以抒情性的(de)美丽旋律与强烈的情感渲(xuàn)泄的结合而见长，他吸收意大利歌剧、法国芭蕾、德国交响曲的创作特色，使(shǐ)其(qí)作品色彩异常(cháng)丰富，但因感情因素太多地带(dài)入创作(zuò)，又(yòu)使曲式结构不那么(me)完美常被情绪冲动(dòng)而(ér)阻断；

　　从这个意义上说，他的音乐又往往(wǎng)是最感人的(de)音乐。

柴(chái)可夫(fū)斯基第一钢琴协奏曲 第一乐(lè)章想(xiǎng)要表现什么

　　以下，是第一乐(lè)章：

　　极庄(zhuāng)严而不太快(kuài)的快板。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆(yuán)号演奏(zòu)的降(jiàng)B小调引子后，大提琴与第(dì)一小提琴(qín)主(zhǔ)奏降D大调主题，钢琴以华彩发展，这个主题(tí)据说(shuō)是柴科夫(fū)斯基在卡(kǎ)缅科(kē)集市(shì)上，从一个盲乞那里采集到(dào)的(de)歌曲旋律。

　　第(dì)二主题以降A大调先(xiān)出现于单簧(huáng)管(guǎn)，钢琴加以(yǐ)反复。

　　在(zài)发展部，第一主(zhǔ)题纠缠上新音型，以钢琴为主形成(chéng)变化。

　　主题(tí)深情、真(zhēn)挚，如梦般甜美。

　　如果说贝多芬的《命(mìng)运(yùn)》的开篇是将(jiāng)人们心灵重重扣(kòu)入(rù)地下的(de)震撼，那么就(jiù)可以说柴可夫斯(sī)基(jī)的《第一钢琴(qín)协奏曲》的开篇是将人们的(de)心灵带入缥缈太空的强音(yīn)。

　　有的(de)乐迷甚(shèn)至说(shuō)这个曲子的开(kāi)头(tóu)是(shì) “腾空的”。

　　那种激昂的节(jié)奏实在是世间的绝品。

　　第(dì)一乐章(zhāng)整个都是快速的(de)节奏，音(yīn)乐开始(shǐ)时的几十次琴键的(de)重(zhòng)击，让(ràng)人整个心都飞了起来。

　　之后的(de)旋律更让作为“旋律大师(shī)”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的(de)亢(kàng)奋激(jī)进，高(gāo)昂的气(qì)势，让生(shēng)处喧(xuān)闹都市的生活虫们感到了生活的压力与动(dòng)力。

　　虽然(rán)，第一(yī)乐章中间也是有舒缓的旋律的(de)，但是，总体上还(hái)是快的节(jié)奏，让我们感觉在这样的都市(shì)的生(shēng)活(huó)的艰难(nán)，为了生活而艰苦的奋斗。

　　以(yǐ)下(xià)，是(shì)全(quán)篇文(wén)章：

　　柴(chái)可夫斯(sī)基第一钢(gāng)琴协(xié)奏曲(qū)欣赏

　　这(zhè)个月(yuè)我一直在(zài)听这首曲子，甚至(zhì)把第一乐章的开头(tóu)曲作(zuò)为我的手机铃声。

　　就像下文中(zhōng)所说的“将人们心灵重重扣入地下的(de)震撼”，开篇曲这种震(zhèn)撼(hàn)是难(nán)以详细(xì)描述的，我也(yě)找不到什么好(hǎo)的言语(yǔ)来描述，但是我并不认为(wèi)“将人们心灵重重(zhòng)扣入(rù)地下的(de)震撼(hàn)”就(jiù)能够表(biǎo)现了他的全部(bù)内(nèi)涵(hán)！

　　我听古典(diǎn)音(yīn)乐是不得(dé)章(zhāng)法(fǎ)的，如果按照严格的音律格式(shì)去套，我就什(shén)么也感(gǎn)受不到，而(ér)更多的是(shì)在静谧中，独(dú)自聆听时，偶尔的(de)一个片段或(huò)是凸起的(de)音符就会深深的把我打动。

　　在(zài)听这(zhè)首协奏(zòu)曲的时候，有好几(jǐ)次(cì)，我(wǒ)感到仿佛(fú)是魔音一(yī)般钻(zuān)进了我的心，使我不能再坐在那(nà)里，只有起身在屋里四处走动才能使让州我(wǒ)的激动慢慢的平息下来！我是个不善于表达感情的人(rén)，所(suǒ)以有时除了走动，偶尔还会感到全身发(fā)寒，一切被僵住了一样，不(bù)能自己！

　　听了很多遍(biàn)了，很多(duō)高人(rén)所(suǒ)说的内涵我都没有感受(shòu)出来，但是我(wǒ)也没有(yǒu)刻(kè)意去(qù)感(gǎn)受，就像久旱的大地经受大雨(yǔ)洗刷一样，我只会(huì)享受(shòu)乐曲带给(gěi)我那淋(lín)漓(lí)的快感和幸福感，就够(gòu)了吧！

　　希望我在(zài)很多年以(yǐ)后，再(zài)重(zhòng)听(tīng)这首曲子时，能走进作家100多年(nián)前(qián)的灵魂(hún)深处(chù)，去感受他那颗细腻却又敏感，易受伤害的(de)心！

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　　下面是我摘录一(yī)位网友（personalpro）的论述文章。

　　这首协(xié)奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原(yuán)题(tí)献给当时著(zhù)名的钢(gāng)琴家、莫斯科音乐学院(yuàn)第一任校长尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾(bīn)斯坦(tǎn)粗暴地指责这首作品庸俗、琐碎，改献给(gěi)布娄。

　　1875年(nián)10月25日由布娄指挥首演。

　　共(gòng)3个(gè)乐章：

　　1. 极庄严而不太快的(de)快板(bǎn)。

　　降(jiàng)B大调，在4把(bǎ)圆号演奏的(de)降B小调引子(zi)后，大提琴(qín)与第一小(xiǎo)提(tí)琴主奏降(jiàng)D大调(diào)主(zhǔ)题，钢琴以华彩发展，这个(gè)主题据说是柴(chái)科汪蠢夫斯基在卡缅科集市上(shàng)，从一个盲乞那(nà)里采集到的歌曲旋律。

　　第二(èr)主题以降A大调先出现于单簧管，钢琴加以反(fǎn)复(fù)。

　　在发展部，第一主题纠缠上新音(yīn)型(xíng)，以(yǐ)钢琴为主形成变化(huà)。

　　主题深情(qíng)、真挚，如梦(mèng)般甜美。

　　2. 朴素的小行板，降D大调(diào)，三段体。

　　行(xíng)板主题为牧歌风格，先由(yóu)长(zhǎng)笛独奏，再(zài)以(yǐ)钢琴接(jiē)替，然后交(jiāo)给大提琴、双簧管。

　　中段速度为最急板，变成(chéng)匆忙的随想曲。

　　第三段再由钢琴以独奏(zòu)行板主(zhǔ)题，加上颤音(yīn)与音型装饰(shì)变(biàn)奏。

　　是柴可(kě)夫斯(sī)基(jī)最(zuì)优美的抒情篇章(zhāng)之(zhī)一(yī)。

　　3. 热情如火的快板(bǎn)，降B小调，回旋(xuán)曲(qū)式，在4小节引子后，钢琴主奏开始回旋主题，接着小(xiǎo)提(tí)琴以降D大调(diào)用八度(dù)奏庄重抒(shū)情的对困滑陪比(bǐ)主(zhǔ)题，两个主题(tí)的纠缠发展形成高(gāo)潮(cháo)。

　　终(zhōng)结部以降(jiàng)B大调形成辉煌的结尾。

　　主部主题是乌克兰歌舞(wǔ)曲《亿万卡，快来(lái)唱春(chūn)歌(gē)》，音乐表现春天来了(le)，农(nóng)时即将开始(shǐ)的(de)欢快、奔放的情绪(xù)，副(fù)主部是十分抒情优美(měi)的(de)同时(shí)也充(chōng)满生机，音乐洋溢(yì)着青(qīng)春和难(nán)以抑制的内心(xīn)喜(xǐ)悦。

　　音乐欣赏(shǎng)：

　　如果说贝多芬的(de)《命(mìng)运(yùn)》的开篇是将人们心灵重重扣入地下的(de)震撼，那么就(jiù)可以(yǐ)说柴可夫斯(sī)基的《第一(yī)钢琴协(xié)奏曲》的开篇是将人(rén)们的(de)心灵带入缥缈太空(kōng)的强(qiáng)音(yīn)。

　　有的乐(lè)迷甚至说这个曲子的开头是(shì) “腾(téng)空的”。

　　那(nà)种(zhǒng)激昂的节奏实(shí)在是世间的绝品(pǐn)。

　　第一乐(lè)章整个(gè)都是(shì)快速的(de)节(jié)奏，音乐开始时的(de)几十次琴键的重(zhòng)击，让(ràng)人整个心都飞(fēi)了起来。

　　之后的旋律更让作为“旋律大师”的柴(chái)可夫斯基表露无疑。

　　节(jié)奏的(de)亢奋激进，高昂的气(qì)势，让(ràng)生处喧闹都(dōu)市的生活虫们(men)感(gǎn)到了(le)生活的压力与动力(lì)。

　　虽(suī)然，第一乐章中间也是(shì)有舒缓的(de)旋律(lǜ)的，但是，总体上还是快(kuài)的节奏，让我们感觉在这样的(de)都市的生活的艰难(nán)，为(wèi)了生活而(ér)艰苦的奋斗。

　　第二乐章整个节奏马上(shàng)舒(shū)缓下来，如果说听第一乐(lè)章让(ràng)你感觉是面对汹涌澎湃的(de)大(dà)海的话，那么第(dì)二(èr)乐章就(jiù)是(shì)让你(nǐ)步入了森林中(zhōng)畅快流动(dòng)的小溪，不时的还会(huì)有(yǒu)活泼的小动物跑过你的(de)身(shēn)旁。

　　让刚才(cái)你亢奋的心情得以缓(huǎn)解，你能感受(shòu)到生活在都市的你依然有着(zhe)成功的欢(huān)愉，清新流动的旋律让你对(duì)生活的希望充(chōng)满信心，整个人就(jiù)像(xiàng)是沐(mù)浴在(zài)温暖的阳光(guāng)中(zhōng)，呼(hū)吸(xī)着明媚(mèi)的空气（不要以(yǐ)为我用错了(le)形容词(cí)，空气的明媚意味着憧(chōng)憬和希望）。

　　为了成功而奋(fèn)斗的动力也就(jiù)油然(rán)而生。

　　第三乐(lè)章又重回较快的节奏，但是同时也有(yǒu)着优雅的旋律，这是成功后的快乐，在成功(gōng)后的兴奋(fèn)中，享函数奇偶性加减乘除判定口诀，指数函数奇偶性的判断口诀受着那(nà)份激动。

　　同时，快(kuài)速的旋律也在(zài)提醒着(zhe)我们，成功来得不容易(yì)，可能失去得也快(kuài)，只有更加的努力，才(cái)能(néng)取(qǔ)得(dé)更大的成功(gōng)！

　　整首曲子在激昂的旋律中(zhōng)结束，完(wán)美(měi)，只能(néng)用完美来解释！

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