十(shí)指不沾阳春(chūn)水下一(yī)句是什么，十指(zhǐ)不沾(zhān)阳春水(shuǐ)是什么意思是(shì)“十(shí)指(zhǐ)不沾阳春(chūn)水”下一句是“今来为君做羹汤”的。

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十指不(bù)沾阳春水下一句是什么，十(shí)指不沾(zhān)阳(yáng)春(chūn)水是什么意思

　　“十(shí)指不沾阳(yáng)春水”下一(yī)句是“今来为君做羹(gēng)汤(tāng)”。

　　原文出(chū)自(zì)刘希(xī)夷(yí)《公子行》。

　　全(quán)诗(shī)内容为：天津桥下阳春水，天(tiān)津桥上繁华子。

　　马声回合青云外，人影动摇绿波(bō)里。

　　绿波荡漾玉为砂，青云离披锦作霞。

　　可怜杨柳伤心树，可怜桃李断肠花。

　　此(cǐ)日遨游邀美女，此时(shí)歌舞入娼家。

　　娼家美女郁金(jīn)香，飞来飞去公子(zi)傍(bàng)。

　　的的珠帘白日映，娥娥玉颜红粉妆。

　　花际裴回双蛱蝶，池边(biān)顾(gù)步两(liǎng)鸳鸯。

　　倾国倾城汉武帝(dì)，为云为雨楚襄王(wáng)。

　　古(gǔ)来容(róng)光人(rén)所羡，况复(fù)今日遥相(xiāng)见。

　　愿作轻罗著细腰，愿为明镜分娇(jiāo)面。

　　与君(jūn)相向转相(xiāng)亲，与(yǔ)君(jūn)双栖共一身。

　　愿(yuàn)作贞(zhēn)松(sōng)千岁古，谁论芳(fāng)槿(jǐn)一朝新。

　　百年同谢西山(shān)日，千(qiān)秋万古北邙尘。

　　这首(shǒu)诗对仗工(gōng)丽，上下蝉(chán)联(lián)。

　　在对(duì)叠律(lǜ)的运用上，穷(qióng)极变化，尤有特色。

　　诗中使用最多的是叠首换尾的排比句式，一般(bān)用于段落(luò)的起(qǐ)结处及对话中(zhōng)（“愿作轻(qīng)罗著细腰，愿为明镜分娇面”；

　　“与君相向转相(xiāng)亲，与a4纸一半大的照片是几寸的啊，a4的一半大小的照片是什么尺寸君双(shuāng)栖共一身”），形成一种特殊的顿挫，又造成重(zhòng)复中求变化和一(yī)气贯(guàn)注的韵调。

　　此(cǐ)外，各种带有复叠的对仗句(jù)也逐步可见(jiàn)。

　　此外还有顶针(zhēn)格（如第四、五句(jù)衔(xián)接）和前分后总格(gé)（“美女”、“娼家”分合的三句）的(de)巧妙使用。

　　这(zhè)些都有助于(yú)全诗形成一种(zhǒng)明(míng)珠走(zǒu)盘的音情(qíng)，为这首春歌增添了不少(shǎo)风(fēng)姿。

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十指(zhǐ)不(bù)沾阳春(chūn)水下一句(jù)是什(shén)么，十指不沾阳春水是(shì)什(shén)么意思

　　“十指不沾阳(yáng)春(chūn)水”下一(yī)句是(shì)“今(jīn)来为君(jūn)做羹汤(tāng)”。

　　原(yuán)文出自刘希夷《公子行》。

　　全诗内容为：天津桥下阳春(chūn)水，天津桥上(shàng)繁华子。

　　马声回合青云外，人(rén)影动摇(yáo)绿波里。

　　绿波荡漾(yàng)玉(yù)为砂，青云离(lí)披(pī)锦作霞。

　　可怜杨柳伤心(xīn)树(shù)，可怜桃李断肠花(huā)。

　　此日(rì)遨(áo)游邀美女(nǚ)，此时歌舞(wǔ)入(rù)娼(chāng)家。

　　娼家美(měi)女郁金香，飞来飞去公子傍(bàng)。

　　的的(de)珠(zhū)帘白日映，娥娥玉颜红粉妆。

　　花际裴回双蛱蝶(dié)，池边顾步两鸳鸯。

　　倾国(guó)倾城汉(hàn)武帝，为云(yún)为(wèi)雨楚襄王。

　　古来容光人所羡，况复今(jīn)日遥相见。

　　愿作轻罗著细腰(yāo)，愿为(wèi)明镜分娇面。

　　与君相向转相(xiāng)亲，与君双栖共一身。

　　愿作贞松(sōng)千岁古，谁论(lùn)芳槿一朝新。

　　百年同谢西山日，千秋万古北(běi)邙尘。

　　这首(shǒu)诗对仗(zhàng)工丽，上下蝉联。

　　在(zài)对叠律的运用上，穷极变化，尤有特色。

　　诗中使(shǐ)用(yòng)最多的(de)是叠首(shǒu)换(huàn)尾的排(pái)比(bǐ)句式，a4纸一半大的照片是几寸的啊，a4的一半大小的照片是什么尺寸一般(bān)用(yòng)于段落(luò)的起结处及对话中（“愿(yuàn)作轻罗著(zhù)细腰，愿为明镜(jìng)分娇面”；

　　“与(yǔ)君相向转相亲(qīn)，与君双栖(qī)共(gòng)一身”），形成(chéng)一种特殊的顿挫，又造成重(zhòng)复中求变化和一气贯注的韵调。

　　此外，各(gè)种带有复叠(dié)的对仗句也逐步可见。

　　此(cǐ)外还有(yǒu)顶针格（如第四、五句(jù)衔(xián)接）和前分后总格（“美女”、“娼(chāng)家”分合(hé)的三句）的(de)巧妙使用。

　　这(zhè)些都有助(zhù)于(yú)全诗形成一种明(míng)珠走盘的音情，为这首春歌增添(tiān)了不少风姿。

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