古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的(de)诗(shī)意是什么(me)是“山衔(xián)落日(rì)浸寒漪”的意思是青(qīng)山衔着(zhe)彤红的落日(rì)，一起把影子倒映在水中，闪(shǎn)动(dòng)着粼粼波(bō)光的。

　　关(guān)于古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什么以(yǐ)及古诗山(shān)衔(xián)落日浸寒(hán)漪(yī)，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪这句话的意思，山衔落日浸寒(hán)漪的(de)诗意是(shì)什么(me)，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪(yī)的上一句怎么读，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的下(xià)一句(jù)等问题，小(xiǎo)编将为(wèi)你整理(lǐ)以(yǐ)下(xià)知识：

古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么

　　这句诗出自宋(sòng)代诗(shī)人(rén)雷震的《村晚》。

　　草满池(chí)塘水满陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去(qù)横(héng)牛背，短笛无(wú)腔信口(kǒu)吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸(àn)。

　　2.衔(xián)：口里含(hán)着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉(chén)，半挂在(zài)山(shān)腰，像被(bèi)山咬住了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满了池(chí)塘，池塘(táng)里的水呢，几乎溢(yì)出了塘岸。

　　远远的(de)青山，衔着彤红的落日(rì)，一起把(bǎ)影子倒映(yìng)在水中(zhōng)，闪动着(zhe)粼(lín)粼波光。

　　那小(xiǎo)牧童横骑在(zài)牛(niú)背上(shàng)，缓缓地把家还；

　　拿(ná)着一支(zhī)短笛，随口(kǒu)吹着，也没(méi)有固定(dìng)的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的诗。

　　写(xiě)景(jǐng)文字集中在一、二两句，写的是山村(cūn)晚景(jǐng)。

　　诗人把池塘、山(shān)、落日三者有机地融合起来，描(miáo)绘了一幅非(fēi)常幽雅美丽的图画,为后两句(jù)写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草(cǎo)满池(chí)塘水满(mǎn)陂"，两个(gè)"满(mǎn)"字(zì)，写出仲夏(xià)时令的景物特(tè)点，写出了景色的生机一片；

　　"山(shān)衔落(luò)日浸寒漪"，一个"衔(xián)"，写日落西山(shān)，拟(nǐ)人味很(hěn)浓，一个"浸"，写(xiě)山和(hé)落日倒映(yìng)在水中的形象，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是规(guī)矩地骑，而是随(suí)意横坐在牛背上(shàng)，表(biǎo)现了(le)牧(mù)童的调皮(pí)可爱，天真(zhēn)活泼，淳(chún)朴无(wú)邪。

　　这些(xiē)景(jǐng)物(wù)，色彩和(hé)谐(xié)，基调(diào)清新，有了这样的环(huán)境，那牧(mù)童自(zì)然(rán)就是悠哉悠哉、其(qí)乐融(róng)融的(de)了(le)。

　　同时，也表现出了牧童无忧无虑，悠闲自(zì)在的情致。

山衔落日浸寒漪是什么(me)意思

　　这我(wǒ)会！这一句(jù)诗的意(yì)思是(shì)：山衔住(zhù)落日淹没了(le)水波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原(yuán)文是这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无(wú)腔信口(kǒu)吹。

　　我给大家(jiā)把翻译也放出(chū)来(lái)了，便于大家理解这首诗：

　　在一个长满(mǎn)水(shuǐ)草的池(chí)塘里，池水灌(guàn)得(dé)满满的，山衔住(zhù)落日淹没了(le)水波。

　　放牛的(de)孩(hái)子横(héng)坐在(zài)牛背上，随意地用短(duǎn)笛吹奏着不(bù)成调(diào)的乐(lè)曲。

　　这(zhè)里有一些我(wǒ)觉得比较(jiào)重要的词汇，单独解释(shì)给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里(lǐ)含(hán)着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂(guà)在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛背：横坐(zuò)在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创(chuàng)作背(bèi)景：

　　这(zhè)首诗应当是作于作者(zhě)晚(wǎn)年隐居，游览农家之时（很(hěn)可能为(wèi)宋度(dù)宗年胡唯间）。

　　既然说(shuō)到这了，我们就一起来欣赏评析一下(xià)这篇(piān)文章：

　　宋诗(shī)与唐诗中的(de)不少写(xiě)景之(zhī)作(zuò)，都是诗中有画。

　　但唐人诗中(zhōng)之画，多为(wèi)妙手天成(chéng)；宋人却更多(duō)是有(yǒu)意为之。

　　尤其是(shì)南(nán)宋末年，一些作家常以七绝的形式，进行(xíng)这(zhè)方面的艺(yì)术实践。

　　使你感到这些诗(shī)本就(jiù)是题在画上(shàng)的。

　　此(cǐ)诗是其中的较有成就者。

　　这是一首描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　诗人即景(jǐng)而写，构(gòu)成了(le)一幅饶有生活(huó)情趣的农村晚景图：在四(sì)周长满青草的(de)池塘里，池中的水灌得满满的，太阳正要落山(shān)，红(hóng)红的火球好像被山(shān)吃掉一样（是(shì)落山后(hòu)），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家(jiā)的孩(hái)子横坐在牛背，他拿着短笛(dí)随意的吹奏。

　　诗(shī)人即景而写(xiě)，构成了一幅饶有生(shēng)活情趣(qù)的农村晚景图(tú)。

　　诗前两句写背景(jǐng)。

　　首句“草满池塘”是(shì)说节令已(yǐ)在春(chūn)末，池塘里的(de)青草已(yǐ)经长满，借(jiè)鉴谢灵运《登(dēng)池上楼》名(míng)句“池塘(táng)生春(chūn)草(cǎo)”，但以“满(mǎn)”字易“生”字，显出节(jié)令的不同。

　　“水满陂”，是说正(zhèng)逢(féng)多雨(yǔ)季节，因此水涨得很高(gāo)。

　　次句写远山落日。

　　用(yòng)一(yī)个“衔(xián)”字(zì)，形象地(dì)现(xiàn)出落日挂在山头上的情况(kuàng)，与杜甫“四更山(shān)吐(tǔ)月”的“吐”字同见炼字(zì)之工(gōng)。

　　又用一个“浸”字(zì)，写落日(rì)青山倒映水中(zhōng)，与王安石“北(běi)山输绿涨横(héng)陂”句情景非常相(xiāng)似。

　　诗围(wéi)绕池塘型做(zuò)亮为中心，以池塘中(zhōng)的绿草与澄(chéng)净的(de)池(chí)水，带(dài)出青山与落日，中(zhōng)间以一“浸”字作维系，使池塘显得很热闹，色彩也十分绚丽(lì)。

　　后两句表现了乡(xiāng)野黄(huáng)昏晚(wǎn)景的可爱(ài)，村童牛背(bèi)吹笛，悠(yōu)然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的(de)目光(guāng)去看牧(mù)童、写村晚(wǎn)，他十分满(mǎn)足于这样一(yī)种(zhǒng)自然风光优美、卜(bo)宽(kuān)人们(men)生活自由自在的环境(jìng)，故写牧童，让其"横牛(niú)背"，吹笛，则是“无腔信口(kǒu)”，是诗(shī)人厌倦了(le)尘(chén)世的喧嚣(xiāo)，看破了"红(hóng)尘(chén)滚滚"呢，还是他天性好静、好无拘无束(shù)呢？总之(zhī)，这首诗描绘的确实(shí)是(shì)一幅悠然超凡(fán)、世外桃源般的画面，无论是(shì)色(sè)彩的(de)搭配(pèi)，还是背景与主角的布局(jú)，都(dōu)非常协调(diào)，而画中之景、画外之声，又(yòu)给(gěi)人(rén)一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取(qǔ)的画(huà)面不大，写景则(zé)集中(zhōng)在池塘(táng)上，写人则(zé)集中在牧童(tóng)上，又(yòu)都紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把人引入了江南(nán)优(yōu)美的田园之中，使(shǐ)人对(duì)悠然恬(tián)静的乡村生(shēng)活充满着向往。

　　在此(cǐ)之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人(rén)卧，带得(dé)寒鸦两(liǎng)两归(guī)”句，与这首诗比，画面中少了个天真烂漫的牧童，代之以牛背的乌鸦(yā)，以显出村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同(tóng)样的农(nóng)村景色，因(yīn)诗人的心情不同，摄取的(de)画面便(biàn)不2000克是多少斤 2000克等于多少公斤同，一(yī)是充满情趣，一是(shì)惆怅落寞，因(yīn)此诗家有“一(yī)切景语皆(jiē)情语(yǔ)”的说(shuō)法。

　　最后(hòu)，关(guān)于(yú)作者(zhě)雷震，相信大(dà)家都很不是熟悉了，这(zhè)里呢我就介(jiè)绍(shào)一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或(huò)以为眉州(今四(sì)川眉山)人(rén)，宋(sòng)宁(níng)宗嘉(jiā)定年(nián)间进(jìn)士(shì)。

　　又说是(shì)南昌(今属江西)人(rén)，宋度宗(zōng)咸淳(chún)元年(1265)进士。

　　其诗见(jiàn)《宋诗(shī)纪事》卷(juǎn)七十四。

　　古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的(de)诗意是什么是“山衔落日浸寒漪”的意(yì)思是青(qīng)山衔(xián)着彤红(hóng)的落日，一(yī)起把(bǎ)影子倒映在水中(zhōng)，闪动(dòng)着粼粼波(bō)光的。

　　关于古诗(shī)山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么以(yǐ)及(jí)古诗(shī)山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪这句话的意思，山衔落日浸寒漪的诗意是什么，山(shān)衔落日浸寒漪的上(shàng)一句怎么读，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪的(de)下一(yī)句等问题，小编将为你整理以下知(zhī)识：

古诗山衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什(shén)么

　　这句诗(shī)出自宋代诗人雷(léi)震的《村晚》。

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛(niú)背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸(àn)。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂(guà)在山腰(yāo)，像被山咬住了(le)。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上(shàng)波(bō)纹。

　　5.横(héng)牛背：横坐(zuò)在(zài)牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池塘(táng)：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池(chí)塘(táng)里(lǐ)的(de)水(shuǐ)呢(ne)，几乎(hū)溢出了塘(táng)岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落日，一起把影子倒映(yìng)在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波(bō)光。

　　那小(xiǎo)牧童(tóng)横(héng)骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着(zhe)一(yī)支短(duǎn)笛(dí)，随口(kǒu)吹着，也没有(yǒu)固定的(de)声(shēng)腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　写景(jǐng)文字集中在(zài)一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三(sān)者有(yǒu)机地融(róng)合(hé)起来，描绘(huì)了一幅非常幽雅(yǎ)美丽的图画,为后(hòu)两句写牧童出(chū)场布置(zhì)了背景。

　　瞧,"草(cǎo)满(mǎn)池(chí)塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的景物特点(diǎn)，写出(chū)了景色的生机一片；

　　"山衔落日(rì)浸寒(hán)漪"，一个"衔"，写日落(luò)西(xī)山，拟人味很浓(nóng)，一个(gè)"浸"，写山和落日倒映在水(shuǐ)中(zhōng)的形象(xiàng)，生动(dòng)形象。

　　"横(héng)"字(zì)表明牧童不(bù)是规矩地骑，而(ér)是随意横坐在(zài)牛背(bèi)上，表现(xiàn)了(le)牧童的调皮可爱，天真(zhēn)活泼(pō)，淳朴(pǔ)无(wú)邪(xié)。

　　这些景物(wù)，色彩和谐，基(jī)调(diào)清(qīng)新，有了2000克是多少斤 2000克等于多少公斤这样的环境，那牧童自(zì)然就是悠(yōu)哉悠(yōu)哉、其乐(lè)融融的了(le)。

　　同时(shí)，也表现出了牧童(tóng)无(wú)忧无(wú)虑，悠闲(xián)自(zì)在的情(qíng)致。

山衔落日浸寒漪是什么(me)意思

　　这我会！这一(yī)句诗的意思(sī)是：山衔(xián)住落日淹没了水波。

　　这一句诗出(chū)自于哪里呢？————宋代·雷震(zhèn)《村晚》

　　这首(shǒu)诗完整(zhěng)的(de)原文是这样的(de)：

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背(bèi)，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　我给大(dà)家把翻(fān)译也放(fàng)出来了，便于大(dà)家(jiā)理解这首诗(shī)：

　　在一个长满水草(cǎo)的池塘(táng)里，池水灌得满满的，山衔(xián)住落日淹(yān)没了水波。

　　放牛的孩(hái)子横坐在牛背(bèi)上，随意地用短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有一些(xiē)我觉得比较(jiào)重要的词汇，单(dān)独解释(shì)给(gěi)大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文(wén)指落日西沉，半(bàn)挂在山(shān)腰，像被山咬住了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛(niú)背：横坐在牛背上(shàng)。

　　腔：曲(qū)调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去(qù)：回去。

　　创作背景：

　　这首(shǒu)诗(shī)应当是作于作者晚年隐居，游览(lǎn)农家之(zhī)时（很可能(néng)为宋度(dù)宗年胡唯(wéi)间）。

　　既然(rán)说到这了，我(wǒ)们就一起来欣赏评析一下这篇文(wén)章：

　　宋诗与唐(táng)诗中的(de)不少(shǎo)写景之作，都(dōu)是(shì)诗中有(yǒu)画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天成；宋人却更多是有意为(wèi)之。

　　尤(yóu)其是(shì)南宋末年，一些作(zuò)家常(cháng)以七绝的形式，进(jìn)行(xíng)这方面(miàn)的艺术实(shí)践。

　　使你(nǐ)感到这些(xiē)诗(shī)本就是题(tí)在画上的。

　　此诗是其中的(de)较有成就者。

　　这(zhè)是一首描写农(nóng)村晚(wǎn)景(jǐng)的诗。

　　诗人(rén)即(jí)景而(ér)写(xiě)，构成了(le)一(yī)幅(fú)饶有生活情趣的农村(cūn)晚景图：在四周长(zhǎng)满青草的池塘(táng)里，池(chí)中的水灌得满(mǎn)满的(de)，太(tài)阳正要落山，红(hóng)红(hóng)的火球好像(xiàng)被山吃掉一(yī)样（是落(luò)山后），倒映在冰凉的池水波纹中(zhōng)。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背，他拿着短笛随意的吹(chuī)奏。

　　诗(shī)人即景(jǐng)而写，构成了一幅(fú)饶有生活情趣(qù)的农村晚景图。

　　诗前(qián)两句写(xiě)背景(jǐng)。

　　首句“草(cǎo)满(mǎn)池(chí)塘”是说节令(lìng)已在春末(mò)，池塘里的青(qīng)草已经长(zhǎng)满，借鉴(jiàn)谢灵运《登池(chí)上楼》名句“池塘生春(chūn)草”，但以(yǐ)“满”字易“生”字(zì)，显出节令的(de)不同(tóng)。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节(jié)，因此水涨得很高。

　　次(cì)句写远山落日。

　　用一个“衔(xián)”字，形象地现出(chū)落日挂在山(shān)头上的情况(kuàng)，与杜甫“四更(gèng)山吐月”的“吐”字同见(jiàn)炼字(zì)之(zhī)工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒映水(shuǐ)中，与王安石(shí)“北(běi)山(shān)输(shū)绿涨横陂”句(jù)情景(jǐng)非常(cháng)相似。

　　诗围(wéi)绕池塘型(xíng)做亮为(wèi)中心，以(yǐ)池塘中的(de)绿草与澄净的池水，带(dài)出青山与落日，中(zhōng)间以一“浸(jìn)”字作维系，使池塘显(xiǎn)得(dé)很热闹(nào)，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现(xiàn)了(le)乡野黄昏晚景的可爱，村(cūn)童牛背吹笛(dí)，悠然自得，纯朴无邪而快(kuài)乐。

　　诗人带着(zhe)一种(zhǒng)欣赏的目光去看牧童、写村晚，他十分满足于(yú)这(zhè)样一种(zhǒng)自(zì)然风光优美、卜(bo)宽人(rén)们(men)生活自(zì)由自(zì)在(zài)的环境(jìng)，故写牧童，让(ràng)其"横牛背"，吹笛，则是“无(wú)腔信口”，是(shì)诗人厌倦(juàn)了尘世的喧嚣，看破了(le)"红尘滚滚"呢，还是(shì)他天性(xìng)好静、好无拘无束呢？总之，这首诗描(miáo)绘的(de)确(què)实(shí)是一幅悠然超凡、世外桃源般的(de)画(huà)面，无论(lùn)是色(sè)彩的搭(dā)配，还(hái)是背景与(yǔ)主角(jiǎo)的布局，都(dōu)非常协调(diào)，而画中之景、画外之(zhī)声，又给人一种恬静(jìng)悠远的美好感(gǎn)觉。

　　诗摄(shè)取的画面不大，写景则集(jí)中(zhōng)在池塘上(shàng)，写(xiě)人(rén)则集(jí)中在牧童(tóng)上，又(yòu)都紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把人(rén)引(yǐn)入(rù)了江南优美(měi)的田园之中，使人(rén)对悠然恬静(jìng)的(de)乡村生活充满着向往(wǎng)。

　　在此(cǐ)之前，张舜(shùn)民《村居》诗有“夕阳牛背(bèi)无人卧(wò)，带(dài)得寒鸦两两(liǎng)归”句(jù)，与这(zhè)首诗比，画面中少(shǎo)了个天真烂漫的牧童，代之以牛背的乌鸦，以显出村晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样的农村景色，因(yīn)诗人的(de)心情(qíng)不同，摄取的画面便不同，一(yī)是充满情趣(qù)，一是惆怅落寞，因此诗(shī)家有“一切景(jǐng)语皆情语”的(de)说法。

　　最后，关于作者雷震，相信大家(jiā)都很不(bù)是(shì)熟悉了(le)，这里呢我就介绍一(yī)下吧(ba)：

　　雷震(zhèn)，宋朝(cháo)，生平不详。

　　或(huò)以为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定(dìng)年(nián)间进士。

　　又说是南昌(今(jīn)属江西)人，宋度(dù)宗咸淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪事》卷七十四。

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